鳴蟲葫蘆配口框、裝蒙芯是一個(gè)技術(shù)活。

配口框是為了給葫蘆安一個(gè)供鳴蟲出入的“門”，同時(shí)也增加了葫蘆的抗擠壓強(qiáng)度。

鳴蟲葫蘆結(jié)構(gòu)示意圖

配口框的第一步就是“落翻兒”。先說說什么是“翻兒”：鳴蟲葫蘆都有肚有脖，肚（天津也稱囊）在葫蘆直徑最大處，脖（或稱為腰）在直徑最小處，脖子以上喇叭口即為“翻兒”?！?span>落翻兒”就是用工具把葫蘆“翻兒”以上的部分去掉，這樣做的目的一是為了出音效果，有時(shí)一把葫蘆落“翻兒”高低僅差三五毫米（俗稱“一韭菜葉”），出音效果就有所不同；二是為了配口框后更加美觀，使葫蘆與口框完美結(jié)合，達(dá)到整體合一的效果。

配口框之前“落翻兒”

那落“翻兒”到什么程度合適呢？一般要求口框的直徑比葫蘆肚的最大直徑大出5-8mm（俗稱“虧翻兒”），這樣配上口框后會(huì)顯得整體比例較為協(xié)調(diào)，不會(huì)看上去頭重腳輕。具體到每種類型的鳴蟲葫蘆，尺寸差距卻又不盡相同：棒子、柳葉，肚與“翻兒”相差4mm；油瓶葫蘆、長脖雞心，肚與“翻兒”相差6mm；雞心葫蘆的肚與“翻兒”相差3-4mm；高身黑白蟲葫蘆能相差8mm，矮身黑白蟲葫蘆能差4-6mm。

使用紅木口蓋的高身葫蘆

使用象牙口框的清代透雕暗花紋葫蘆

再說說口框。鳴蟲葫蘆的口框中，木質(zhì)材料使用最多。蟈蟈、咂嘴葫蘆多配單圈加瓢蓋，雞心葫蘆也有用與口框材質(zhì)相同的五眼、七眼蓋子（俗稱“燒餅蓋”）。牙口框使用也較多，但與木口框相比，這種口框精美有余但實(shí)用不足，主要因?yàn)檠烂芏容^大，養(yǎng)蟲上懷難免頭重腳輕；另外，北方天氣寒冷，養(yǎng)蟲倒叫溫差較大，牙口框忽冷忽熱易開裂（俗稱“笑紋”）。

使用厚口框的高身葫蘆

清代養(yǎng)蟲家僅知聽鳴蟲天然振翅音響，即所謂“本叫”；民國后，以藥點(diǎn)在蟲翅，改變其音高，即所謂“藥叫”?！氨窘小焙J為了出音多配薄口框，“藥叫”葫蘆可用厚口框，再加裝高甕座，留小甕眼便于聽音。但即便早年玩點(diǎn)藥的高甕座也不及現(xiàn)今市場上見到的厚口框那么厚。

加裝木口框與瓢蓋的老葫蘆

經(jīng)過“落翻兒”、配口框后，蟈蟈、咂嘴葫蘆再裝個(gè)膽與瓢蓋就可以養(yǎng)蟲了，黑白蟲葫蘆卻還得再裝一個(gè)配件，那就是蒙芯。如果把口比作門框，蓋比作門，蒙芯是就好比是門上的柵欄或窗紗，能起到通氣、阻蟲跑出的作用。

白椰殼雕蒙芯《秋山行旅圖》（雕刻大師陳向民作品）

早年蒙芯多用“檳榔瓢”（椰殼）制成，俗稱“瓢蒙芯”。此類蒙芯題材豐富，簡繁皆有，比如卍（萬）字、胡椒粒（滿天星）、梅花、菊花、荷花、蘭花、攜琴訪友、犀牛望月、對(duì)弈圖等。更有要求精美者，選厚椰殼穿枝過梗、鏹地浮雕，底部再加一個(gè)屜，經(jīng)多年盤玩光潤如玉、其色如墨、包漿如漆，是不可多得的文玩藝術(shù)品。“瓢蒙芯”可以說是一款百搭蒙芯，與木口框中的紫檀、紅木、黃楊、甚至柴木都不失協(xié)調(diào)，與牙口框搭配也相得益彰。

玳瑁蒙芯象牙口葫蘆

象牙雕刻蒙芯葫蘆

玳瑁是另一種常用材質(zhì)，經(jīng)加熱可塑成僧帽、饅頭等形狀，適于裝在木口框和牙口框上，與高身葫蘆最相配，可達(dá)到帥、美的效果。玳瑁蒙芯還能刻成帶動(dòng)和巧雕的效果，如五動(dòng)的仙鶴、七動(dòng)的喜鵲等。很多玩家也喜歡象牙制作的蒙芯。象牙質(zhì)地細(xì)膩、易于雕刻，可以加工成精美的藝術(shù)品，但象牙蒙芯僅適于裝在牙口框上，若木口框配牙蒙芯則為玩家所不屑，被戲稱為“戴孝帽子”。