|
新聞界有“普利策”，電影界有“奧斯卡”，在古典音樂領(lǐng)域能與之媲美的，當(dāng)屬英國古典音樂雜志《留聲機(jī)》創(chuàng)辦的“留聲機(jī)大獎”。 《留聲機(jī)》雜志于 1923 年創(chuàng)刊，當(dāng)時正值世界唱片工業(yè)發(fā)展的開端，到今天，它已經(jīng)成為整個行業(yè)發(fā)展歷程的見證者。在1977年時，《留聲機(jī)》雜志首次創(chuàng)辦了“留聲機(jī)大獎”，得獎?wù)哂呻s志樂評人、零售商、廣播電臺主持人、藝術(shù)行政人員、音樂家等不同專業(yè)方向的業(yè)界人士共同選出，定于九月開獎。以此來看，九月不但是一年一度的“音月”，也是愛樂者“買買買”的“剁手月”。 “留聲機(jī)大獎”共設(shè)立十二個獎項，分別為：
其余三項“年度青年藝術(shù)家”、“年度最佳藝術(shù)家”與“終身成就獎”將于九月十五日在倫敦圣約翰·史密斯廣場音樂廳（St John's, Smith Square）揭曉。 巴洛克器樂 ▼ “巴洛克器樂”入圍唱片 ▼ “巴洛克器樂”獲獎唱片 比伯：《玫瑰奏鳴曲》 比伯：《玫瑰奏鳴曲》 《留聲機(jī)》評論：“對于《玫瑰奏鳴曲》的新錄音來說，大概最值得熱切期待的就是拉切爾·波杰了，她是視小提琴為生命的很好典范。” 小提琴：拉切爾·波杰（Rachel Podger） 大提琴：喬納森·曼森（Jonathan Manson） 大琉特琴：大衛(wèi)·米勒（David Miller） 管風(fēng)琴：Marcin Swiatkiewicz 巴洛克聲樂 ▼ “巴洛克聲樂”入圍唱片 ▼ “巴洛克聲樂”獲獎唱片 蒙特威爾第：《牧歌第一卷“克雷莫納”》 蒙特威爾第：《牧歌第一卷“克雷莫納”》 留聲機(jī)評論：“如果用敏銳感覺詮釋的時刻代表著一個演奏組合的最佳狀態(tài)，那么法國繁盛藝術(shù)古樂團(tuán)的這張蒙特威爾第的新專輯正是如此。” 男高音：保羅·阿格紐（Paul Agnew） 樂團(tuán)：繁盛藝術(shù)古樂團(tuán)（Les Arts Florissants） 室內(nèi)樂 ▼ “室內(nèi)樂”入圍唱片 ▼ “室內(nèi)樂”獲獎唱片 蒂皮特：《弦樂四重奏》 蒂佩特：《弦樂四重奏》 留聲機(jī)評論：“沒有人能夠把樂曲終樂章的回文結(jié)構(gòu)戲劇化，這種戲劇化不僅在其中心具有鬼魅大廳般的鏡像式和諧，而且還有一種‘西斯四重奏’特有的平衡。這是一項令人震撼的成就……” 樂團(tuán)：西斯四重奏（Heath Quartet） 合唱 ▼ “合唱”入圍名單 ▼ “合唱”獲獎唱片 勛伯格：《古雷之歌》 勛伯格：《古雷之歌》 《留聲機(jī)》評論：“這張專輯對于這部迷人作品的表現(xiàn)散發(fā)著新的光芒，而且?guī)в凶约旱膹?qiáng)大的說服力及完整性。很難想象任何一個對于這部作品感興趣的人會不想擁有這張專輯。” 指揮：馬庫斯·史坦茲（Markus Stenz） 女高音：芭芭拉·亨德里克斯（Barbara Haveman） 女中音：克勞迪婭·曼科（Claudia Mahnke） 男高音：布蘭登·喬萬諾維奇（Brandon Jovanovich）、格哈德?西格（Gerhard Siegel） 男中音：托馬斯·鮑爾（Thomas Bauer） 朗誦：Johannes Martin Kr?nzle 協(xié)奏曲 ▼ “協(xié)奏曲”入圍唱片
▼ “協(xié)奏曲”獲獎唱片 科恩戈爾德、布里頓：《小提琴協(xié)奏曲》
科恩戈爾德、布里頓：《小提琴協(xié)奏曲》 《留聲機(jī)》評論：“這里的兩首熾熱的演奏可以補(bǔ)充甚至替代現(xiàn)有的最受歡迎的演繹。技術(shù)上的無懈可擊及動情的真實是渾然天成的。” 小提琴：威爾德·弗朗哥（Vilde Frang） 指揮：詹姆斯·加菲根（James Gaffigan） 樂團(tuán)：法蘭克福廣播交響樂團(tuán)（Frankfurt Radio Symphony Orchestra） ▼ 科恩戈爾德：D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，Op.35 - 第三樂章
當(dāng)代音樂 ▼ “當(dāng)代音樂”入圍唱片
▼ “當(dāng)代音樂”獲獎唱片 漢斯·阿布拉漢森：《讓我告訴你》
漢斯·阿布拉漢森：《讓我告訴你》 《留聲機(jī)》評論：“這份富有意義的唱片充分符合了阿伯拉漢森的精妙編織的文本，每一個語詞都在音樂中感到如此貼切和賦有權(quán)重。” 女高音：芭芭拉·漢尼根（Barbara Hannigan） 指揮：安德里斯·尼爾松斯（Andris Nelsons） 樂團(tuán)：巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)（Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks） 早期音樂 ▼ “早期音樂”入圍唱片
▼ “早期音樂”獲獎唱片 塔維納：《西風(fēng)》
塔維納：《西風(fēng)》 《留聲機(jī)》評論：“或許這張專輯最令人滿意的演繹是高音及低音分別作出的反應(yīng)，對于我來說可以與塔維納最佳的合唱音樂相媲美。” 指揮：安德魯·帕羅特（Andrew Parrott） 合唱：塔瓦納合奏團(tuán)、合唱團(tuán)（the Taverner Choir, Consort & Players） 器樂 ▼ “器樂”入圍唱片
▼ “器樂”獲獎唱片 巴赫：《哥德堡變奏曲 》，貝多芬：《迪亞貝利變奏曲》
巴赫：《戈德堡變奏曲》，貝多芬：《迪亞貝利變奏曲》 《留聲機(jī)》評論：“如果今年還能出現(xiàn)一張比這個專輯更為精致的鋼琴錄音，我將會特別高興，但也會特別驚訝。” 鋼琴：伊戈爾·勒維特（Igor Levit） ▼ 巴赫：戈德堡變奏曲 - 第一變奏
歌劇 ▼ “歌劇”入圍唱片
▼ “歌劇”獲獎唱片 威爾第：《阿依達(dá)》
威爾第：《阿依達(dá)》 《留聲機(jī)》評論：“命中注定的戀人的歌聲自有其纖細(xì)和柔美之處，而羅馬國立圣潔琪麗亞學(xué)院樂團(tuán)不可思議的安靜的弦樂演奏，如同歌劇一般有著精妙的掌控，促成一次渴盼已久的與幽靜的約會。” 指揮：安東尼奧·帕帕諾（Antonio Pappano） 阿依達(dá)（A?da）：恩雅·哈特羅斯（Anja Harteros） 拉達(dá)梅斯（Radamès）：約納斯·考夫曼（Jonas Kaufmann） 安涅麗絲（Amneris）：Ekaterina Semenchuk 阿莫納斯羅（Amonasro）：盧多維克·泰茲（Ludovic Tézier） 朗費斯（Ramfis）：埃爾文·施羅特（Erwin Schrott） 埃及國王（Le Roi d’égypte）：馬爾科·斯波蒂（Marco Spotti） 樂團(tuán)：羅馬國立圣潔琪麗亞學(xué)院樂團(tuán)（Orchestra dell' Accademia Nazionale di Santa Cecilia） 管弦樂（年度錄音） ▼ “管弦樂”入圍唱片
▼ “管弦樂”獲獎唱片 肖斯塔科維奇：《第十交響曲》
肖斯塔科維奇：《第十交響曲》 《留聲機(jī)》評論：“尼爾松斯的表現(xiàn)十分有力，其顯著標(biāo)志即是他對氣氛的敏銳度的把握，還有他對交替進(jìn)行的管樂獨奏所留白的空間——首先是單簧管，然后是巴松和短笛……” 指揮：安德烈·尼爾松斯（Andris Nelsons） 樂團(tuán)：波士頓交響樂團(tuán)（Boston Symohony Orchestra） ▼ 肖斯塔科維奇：E小調(diào)第十交響曲，Op.93 - 第一樂章
音樂會 ▼ “音樂會”入圍唱片
▼ “音樂會”獲獎唱片《莫扎特：為韋伯姐妹而作》
莫扎特：《為威伯姐妹而作》 《留聲機(jī)》評論：“在“Popoli di Tessaglia”這首作品中，薩賓娜·黛薇爾在開始的宣敘調(diào)中就捕捉到了阿爾切斯特悲傷及反抗的每一個波動。然后，她不帶任何尖銳刺耳和緊張的聲音，徑直躍入高潮部分……” 女高音：薩賓娜·黛薇爾（Sabine Devieilhe） 指揮：拉法埃爾·皮孔（Raph?el Pichon） 樂團(tuán)：法國皮格馬利翁古樂團(tuán)（Ensemble Pygmalion） ▼ 莫扎特“：Popoli di Tessaglia”，K.316
▼ 莫扎特：《魔笛》- “夜后詠嘆調(diào)”，K.620
獨唱 ▼ “獨唱”入圍唱片
▼ “獨唱”獲獎唱片《Néère》
《Néère》 《留聲機(jī)》評論：“正如人們期待的那樣，然斯在這張專輯中是獨特的。專輯中大部分選段是關(guān)于愛的期待與悲傷的，然斯略微暗沉及略帶沙啞的音色為所有的選段增加了一種性感。” 女高音：薇羅妮卡·然斯（Véronique Gens） 鋼琴：蘇珊·梅娜夫（Susan Manoff） 這十二張唱片是無可爭議的年度精品，你們的好奇心有木有？！ |
|
|
