“凈幾明窗，好香苦茗，有時與高衲談禪；豆棚菜圃，暖日和風，無事聽閑人說鬼。（近得漢畫像磚，作幾幅清供圖）”

近日，王士乾在微博上發(fā)布了一組最新的拓畫作品，并配以上方的詩句。這些拓畫的靈感，就來自他書桌上的漢畫像磚。

正所謂：外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。細看之下發(fā)現(xiàn)，這些作品，書、畫、拓、印，竟都出自王士乾一人之手。詩、書、畫、印，是王士乾心目中永恒的理想。他自幼學習書畫，基礎扎實，少時以優(yōu)異的成績考入湖北師范學院美術系，接受到正規(guī)的學院教育，在校時就取得不俗成績，受到學校老師和當?shù)貢嫿缜拜吙隙ê推髦亍＿M京后，游學于崔志強先生門下，后進入國家畫院范揚工作室深造，起點高路子正。

集書、畫、拓、印于一體的“兼能”選手

在上大學期間，王士乾更多涉及中國傳統(tǒng)書畫，同時在這個時期，也開始接觸金石碑帖。王士乾說，可能就是因為喜歡，所以，書、畫、印這三項，他一堅持就堅持了這么多年。

至于“拓”，是這幾年開始深入了解，并嘗試繪制的?！耙婚_始做拓，是覺得之前古人所做，給人神秘的感覺，所以就萌生了自己研究、摸索的念頭，想讓更多的人看到這種形式的創(chuàng)作。”

“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”，在自己興趣愛好的驅使下，王士乾在不知不覺中竟成了集書、畫、拓、印于一體的“多項兼能”選手。

一方小印 他卻花足了心思

在書、畫、拓、印中，王士乾對“印”是最上心的。有書畫功底的王士乾，在篆刻印章這件事情上，卻表現(xiàn)出了比書畫更多的耐心。一開始可能是興趣，但是從2002年大批刻印開始，王士乾的內(nèi)心，對篆刻的態(tài)度，應該就是想更深入去鉆研，甚至去鉆研一輩子。

“愛君如夢” 1.6×1.6（cm）

“雙鐘書屋” 1.8×1.8（cm）

從2002年算起，王士乾堅持篆刻的時間已長達14年，在這14年中，王士乾篆刻萬余多方印，其中前7、8年在臨摹。而在這些年里，王士乾臨摹的印章就有就近幾千方。很多人覺得，花這么長時間去做臨摹這件事，到底值不值？但王士乾卻認為：專業(yè)上打好堅實基礎，要耐得住寂寞。

“吾寶堂藏” 1.8×1.8（cm）

“釣渭絲綸” 2.5×2.5（cm）

正如王士乾曾說的那樣：臨帖如春園之草，不見其長，日有所增。他在每一次的臨摹中，都會有不同的收獲。

為求自我特色 他在細節(jié)中找突破

在經(jīng)歷了很長時間的臨摹后，王士乾從2013年開始，融入自己的想法，逐漸走出了自己特色的篆刻，正如他在自己的博客中說的那樣：“打下一定基礎后，要盡量有所改變，有新意，一味學傳統(tǒng)或某一位古人，是很懶惰的做法，如不融入新東西，功夫越深越醇熟越容易匠氣?！?/span>

“有虞陶唐” 1.8×1.8（cm）

“寧做我豈其卿” 2.2×2.2（cm）

王士乾認為，走出自己特色的這條路，其實是最困難的。“一開始臨摹了那么多的印章，把各個流派的都臨摹遍了，卻依然沒有找到適合自己的道路和方向，當時就非常焦慮。”王士乾說到，但幸運的是，正在自己沒有頭緒之時，他遇到了他現(xiàn)在的老師，崔志強先生?！按蘩蠋熢诹私饬宋业那闆r后告訴我，讓我靜下心來再仔細觀察各流派的特色，結合自身篆刻的優(yōu)勢，讓我從細節(jié)中尋求突破?！?/span>

“繞屋梅花香悄然”   2.5×2.5(cm)（詠梅組印系列）

靜下心來的王士乾，開始將自己臨摹的所有印章拿出來研究，發(fā)現(xiàn)自己對于黃牧甫和元朱文的風格比較擅長。于是，決定在這兩種風格的基礎上，再加入一些元素，形成自己的風格。  

湖北師范副教授王惠中也曾說：王士乾篆刻遍學古璽漢印及流派印，以黃牧甫為宗，融入鏡銘文古幣文加以變化，線條光潔勁挺，構圖張弛有度。

“寒梅岑寂鎖春愁”   2.2×2.8(cm)（詠梅組印系列）

這些年的努力，也漸漸有了回報，近年來在一些權威的展覽比賽中，王士乾屢屢入展、獲獎。2015年入展了中國書協(xié)主辦的全國第十一屆書法篆刻作品展，和西泠印社主辦的“百年西泠·樂石吉金”國際篆刻選拔展 ，2016年在山東書協(xié)主辦的“臨沂書圣文化節(jié)首屆書圣書法大展 ”中獲得二等獎，2016年西泠印社主辦的“百年西泠·湖山流韻”詩書畫印大展中， 書畫印三項兼能入展。

不只是樂趣 他讀懂了“孤獨的篆刻”

王士乾喜歡在篆刻方面多下功夫，一方面是興趣的驅使，而另一方面，用他自己的話說，出發(fā)點很簡單，就是在自己完成一幅字畫時，希望蓋上去的那一方印，也是自己親手刻的。“這樣的一幅作品，才更有樂趣。”

“獨占春風”   2.2×2.2(cm)（詠梅組印系列）

王士乾認為，篆刻的入門門檻低，拿起刻刀似乎就能刻，但是在逐漸往里“鉆”的時候，就會發(fā)現(xiàn)，你在篆刻上花的時間和精力會很多，甚至比你練習書畫的時間還要多得多?！坝谑牵芏嗳嗽谶@個過程中慢慢就放棄了，為篆刻最后堅持下來的人，不多?！?/span>

“我與梅花是故人”   1.8×2.6（cm）（詠梅組印系列）

這樣一來，其實篆刻也是孤獨的，因為了解它的人不多，能夠讀懂它的人，似乎，更少。

而王士乾之所以會堅持這“孤獨的篆刻”，一開始緣于興趣，但是在他往里頭“鉆”的過程中，他感受到的不是“在篆刻中被消磨的心”。他是在享受這個“鉆”的過程?！耙驗樗膬?nèi)容其實是很豐富的，你在不斷篆刻的過程中，會看到文字發(fā)展的過程，你會為一些細微的發(fā)現(xiàn)而感到興奮。同時，這項集篆法、章法、刀法融于一體的藝術，會讓你在全身心投入后，似明鏡一樣，‘照’出你自身這么些年的功力究竟如何?！倍?，王士乾覺得，篆刻的過程，也會對他的書、畫、拓有更好的推動促進作用，“書、畫、拓、印，四者其實是相輔相成的?！?/span>

 “占盡風情向小園”   2.2×2.8(cm)（詠梅組印系列）

同時，王士乾認為，大凡學藝皆有一個繼承、積累、創(chuàng)新的發(fā)展過程，若不拿前人優(yōu)秀傳統(tǒng)加以吸收繼承，而枉談創(chuàng)新，則是沙灘蓋樓；若囿于古人藩籬，亦步亦趨，則是食古不化。篆刻藝術的繼承與創(chuàng)新之過程同樣如此。

【王士乾簡介】

王士乾，男，1982年6月生于山東臨沂，自幼學習書畫?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，國家畫院范揚山水畫工作室畫家，北京印社社員。

出版有：《王士乾書法篆刻》，作品曾發(fā)表于書法報、中國書畫等媒體，中央電視臺曾拍攝《篆刻技法入門》，北京電視臺曾做專訪，人民教育出版社、北京數(shù)字學校等單位曾為錄制篆刻課。