|
梁詩正題跋王羲之行書《快雪時晴帖》：  梁詩正是清朝雍正八年的探花，乾隆皇帝的御用書法家，除了能夠寫一手好的書法外，他還非常善于組織書法活動，經常邀請一些書法家一起交流，被后人戲稱為清朝的書協(xié)官員。 網上的一些文章提起梁詩正，總是和當代著名書法大師啟功先生聯(lián)系在一起，因為二人的書法風格有諸多相似之處，比如二人都學習過柳公權和趙孟頫，書法風格都很秀美且字體結構修長挺拔，有人則認為啟功先生學習梁詩正。  可是好像除了二人風格相似，再也沒有找到啟功和梁詩正師承關系的資料，我們知道的啟功的書法老師則是清代著名書法張伯英，也是齊白石的書法老師。 而在啟功先生自己的學書自述里，也沒有提到過他的師承，只是說明了她學習古人的過程，“初學趙董后歐陽，晚愛誠懸竟體芳。 偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王?！睆膯⒐ο壬倪@首詩可以看出，他初學趙體和歐陽詢，到了晚年學習柳公權，別人認為他的書法是學習成親王，啟功自己則說：我一次也沒有臨過。  從這也可以看出，雖然啟功先生可能沒有跟隨梁詩正學習過，但是啟功自己曾經多次提到梁詩正父子，應該受他的影響很大，并且二人學習的書法的路子很相近，風格相似也是自然地了。       梁詩正，字養(yǎng)仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒謚文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。  正月“寒夜探梅” 一番花信動南枝，點點寒英弄雪姿. 涼院無塵人不到，暗香只有玉蛾知. 翠羽啁啾月色寒，橫斜一徑影交攢. 看花索嘆巡檐久，哪顧花燈絳蠟殘。  二月“楊柳蕩千” 東風二月拂人和，高架秋千紅袖多. 五色衣裳耀明錦，綵云相映掠空過. 綠楊紅杏媚春晴，才到花朝洲景成. 閑闘身輕踏空舞，天風吹度佩瓊聲。 三月“閑亭對弈” 院門靜掩落花輕，長晝閑消借一枰. 春晚不愁纖手冷，疏簾腷膊子聲清. 黑白分奩女伴俱，綠窗破卻繡工夫. 手談未了移階日，花竹春庭弄影疏。 四月“庭院觀花” 春歸無跡杳難返，風物清和入夏時. 木筆花開香滿院，書空無數(shù)紫葳蕤. 風信吹過廿四番，花開婪尾壓枝繁. 春殘應教人珍惜，摘向銅瓶趁日暄。 五月“水閣梳妝” 群鴉噪后曉涼增，綺閣清幽暑不蒸. 拭取菱花試梳掠，拓窗紅日已東升. 修竹環(huán)庭翠萬梢，涼閨當夏凈塵囂. 溪流漾綠臨妝閣，洗粉何妨遠汲勞。 六月“碧池采蓮” 消夏荷塘晚最宜，紅衣翠蓋映參差. 一聲柔櫓空花入，正是殘陽落照時. 採蓮纖手入花忙，岸上群娃斗麗妝. 風過池塘無溽暑，羅衣齊染水邊香。 七月“桐蔭乞巧” 金風瑟瑟獵庭柯，曲檻清幽殘暑過. 滿院梧桐涼似水，鵲橋云外報聲多. 一條銀漢碧天橫，秋入今宵分外清. 乞巧金針誰度興，雙星烔烔向人明。 八月“瓊臺玩月” 霏微玉露灑清涼，金粟攢枝點點黃. 不用龍涎焚寶鴨，清芬暗襲綺羅裳. 瓊臺高出萬花叢，袖拂開香散碧空. 玉宇無云蟾窟朗，團圓好景此宵同。 九月“重陽賞菊” 階前白露已凝霜，小苑叢叢菊綻黃. 相賞卻逢秋日好，喜無風雨近重陽. 庭前菊蕊散香寒，庭后林楓葉葉丹. 秋危不殊春景麗，玉墀攜伴幾回看。 十月“圍爐博古” 香閣冬來事漸無，女紅齊了共圍爐. 評量名畫關心處，先展消寒九九圖. 重簾深護凈無塵，古鼎名琴滿室陳. 凡俗盡刪珍賞具，清娛旌似翠幃人。 十一月“文窗刺繡” 灰飛葭管一陽通，綵線徐添日影中. 曾乞天孫機上巧，五絲翻出繡文工. 十月微霜氣漸嚴，文窗刺繡怯風尖. 屏山曲折圍幽榭，紅葉巖前日日添。 十二月“踏雪尋詩” 風獵重幃雪作團，美人攜伴愜清欽. 溫齋香醞頻斟處，高拓瓊窗不識寒. 雪點貂茸踏砌來，為尋清賞一徘徊. 謝家好句曾傳說，此夕誰抒詠絮才。
楷書御制詩 扇面 梁詩正書法中堂 《元人五律詩軸》 梁詩正行書《石岡園》詩 梁詩正跋王羲之《時雪快晴帖》 是整個時代的楷模。 梁詩正不僅書法寫的好，還做的一手的好文章。雍正時代，年僅27歲的梁詩正中探花，從此在官場之上平步青云。 梁詩正之后入翰林院，因為寫的一筆好字和做的一手好文章，被任用為乾隆的御用書法家。乾隆皇帝每每有了好的靈感作詩的話，必定會讓梁詩正親筆寫下來。 眾所周知，乾隆皇帝有一個著名的三希堂，因為得到了三本比較珍貴的字帖，所以取名三希堂。這三本字帖是，快雪時晴帖、伯遠帖和中秋貼！ 在乾隆皇帝的三希堂中，還有著許多珍貴的字帖。這些珍貴的字帖的卷首一般都會有乾隆皇帝的御筆題字，在字帖的卷尾之處，一般也會有梁詩正的小楷提拔。 梁詩正的小楷提拔，在《快雪時晴帖》《富春山居圖》等等傳世名帖中都有著梁詩正的提拔，可見梁詩正的書法在當時的顯赫程度！ 梁詩正的書法在整個書法史上并不出名，但他幾乎影響了大半個晚清王朝。 梁詩正的行書取法于文征明、董其昌、趙孟頫等人。形成了自己飄逸優(yōu)美，雍容華貴的書體風格！ 后世的啟功先生便是學習的梁詩正，這一點雖然沒有明確的證明，但從書法的筆路上看，兩者有著很多的共通之處。 這一點也許是啟功先生從梁詩正的書法中得到益處，也許是啟功先生也從文征明的書風中吸取過營養(yǎng)！ 啟功先生的書法，風格獨特明顯。既有著文人的清雅之氣，又有著皇家的華貴之美。在這兩點上，與梁詩正的書法可以說是有著太多的相似之處。 中國書法發(fā)展到了明清之時，從書法風格上看，已經從宋朝的寫意時代逐漸過渡到了明清時代的整飭之風。 從明朝到清朝，館閣體風格盛行，這完全是因為考試制度的原因，考場書法要求，精致、整齊劃一，從而直接影響到了整個朝代的書法風格趨向于嚴謹和整飭。 殊為難得的是梁詩正的書法并沒有落到這個窠臼里面，而是在館閣體中推陳出新，既有自己的風格面貌，又能體現(xiàn)時代特色，這一點，非高手所難為也！ |
|
|
