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吳云華《跨過鴨綠江》

該作品將時空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋為背景，選取了冬天的夜里隊伍過江這一特定情節(jié)，突出“跨”這一動詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊伍……體現(xiàn)了中國人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國的意志決心及當時緊迫的形勢。

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李琦年畫《農(nóng)民和拖拉機》

該作品是新中國之初進行經(jīng)濟建設的真實寫照，拖拉機展示了新中國農(nóng)業(yè)機械化的起步，農(nóng)民的喜悅是新中國農(nóng)民積極性的體現(xiàn)。運用了傳統(tǒng)工筆與年畫相結(jié)合的創(chuàng)作手法，畫面人物用工筆墨線勾勒，精練準確；色彩運用具有強烈的年畫風格，樸素典雅。

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劉海栗《慶祝社會主義改造勝利》

這幅畫展現(xiàn)了上海南京路上工人游行的熱烈盛大場面。紅色條幅、游行的人群，均用跳躍、活潑的色點畫出，顯出熱情、喜慶的節(jié)日氣氛。畫面以紅黃色為主色調(diào)，遠處白云和天空采用印象派手法表現(xiàn)。明亮的色彩對比，輕松歡快的筆觸描繪了新中國現(xiàn)代化建設中的城市新貌和工人內(nèi)心的喜悅之情。

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鄧澍《六億神州盡舜堯》

身著各自民族服裝的五十六個民族的兄弟姐妹集中在一起，興高采烈的跟隨毛主席前進，流露出無比自豪的神情。毛主席表情和藹，走在隊伍中間，與人民打成一片。畫面橫向構(gòu)圖，視野開闊，毛主席在畫面中央，體現(xiàn)出人民對他的擁戴與熱愛。

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毛本華、王剛、鮑璐、郝米嘉《焦裕祿》

作品以焦裕祿帶領(lǐng)群眾扛樹苗、頂風沙走向沙荒的場景構(gòu)圖，突出了20世紀60年代初這個特定歷史年代和蘭考這個特殊環(huán)境。焦裕祿樸素和諧，神情生動，塑造出一位感人的人民公仆形象。

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周樹橋《春風楊柳千萬條》

作品反映了當時城市知識青年響應黨的號召，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，上山下鄉(xiāng)接受再教育的那段歷史。描繪了一隊知青男女遠離家鄉(xiāng)，來到農(nóng)村被戴上大紅花、受到熱烈歡迎的場景。作品帶有理想主義色彩，也帶有“文革”中“紅、光、亮”的審美傾向。

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魏紫熙國畫《天塹通途》

畫題取材于毛澤東詩詞“一橋飛架南北，天塹變通途”。南京長江大橋是鐵路公路兩用的特大橋，1959年底動工。建橋大軍依靠自己的聰明才智，奮斗八年，終于建成了這座舉世聞名的長江大橋。1969年9月21日，毛澤東視察了南京長江大橋。周恩來在20世紀70年代同外國友人提到新中國創(chuàng)造的兩大奇跡，其中之一就是南京長江大橋。

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馬剛《毛澤東會見尼克松》

1971年毛澤東與尼克松會見，是震驚世界的事件。畫面中毛澤東精神很好，但略帶一點病后初愈的感覺，抬手的姿勢，在形象上很有表現(xiàn)力。尼克松筆挺的西裝見棱見角，姿態(tài)謙遜，形成一種對比。意在表現(xiàn)一個人口眾多的貧窮國家的領(lǐng)袖，在面對世界最富、最強的大國總統(tǒng)時，真正顯示了一種偉人的氣派。毛澤東會見尼克松、基辛格等美國客人，標志著長期尖銳對立的中美兩國從此走上關(guān)系正常化道路。

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郭全忠國畫《千言萬語》

1973年6月，周恩來陪同外賓來到延安，參觀革命舊址。當?shù)弥影踩罕姷纳钊允掷Э?，難過地流下眼淚。晚飯時，他只吃了一碗小米飯，當?shù)馗刹縿袼喑砸稽c，他說：“我這個總理沒當好，延安人民生活還很苦，我怎能吃得下去呢？”吃飯中間，周恩來向當?shù)仡I(lǐng)導提出了“延安三年變面貌、五年糧食翻一番”的要求。

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鄭藝《歷史的審判》

畫面采用正面全景式的構(gòu)圖方法。眾多的人物鋪排在畫面的下方，與上方醒目的國徽形成強烈的視覺反差。象征和寓義著法律的莊嚴和正義的力量。被審者面向觀眾，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、頹敗以及木然等各種極能狀廓個人性格與內(nèi)心活動的表情，彰顯和深化了《歷史的審判》的主題與意義。