本期講師：

慕容戳13爺，杭州翻翻文化傳媒有限公司原創(chuàng)漫畫《漫畫行》漫畫編輯

微博ID 慕容戳13爺

1.作者為主，編輯為輔

《漫畫行》在招編輯的時候我問過他們一個問題：如果你提了一個非常正確的建議，但是作者不聽的話要怎么做？

作為我個人的話，我覺得這樣處理會比較好。

先去跟他講道理，通過舉例子或者從讀者的角度來看等方式，告訴他為什么這樣做會比較好。有時候作者想表達的東西，讀者不一定能感觸到。分鏡只是把故事表達出來的手段，就算伏筆埋得再好，故事編的再妙，如果讀者注意不到的話，都是白搭?；蛘咦髡哌@里明明想搞笑的，但是處理不當，就不搞笑了，明明想要感人的，但是處理不當，就變得比較生硬。這個鏡頭表現(xiàn)的不好，應該換個角度。

如果作者實在是不聽，不管他有沒有理由，那我建議讓他自己放手去做。因為只是一格的話，對整個作品的影響是不大的，當然如果長時間這樣肯定會影響。等書印出來之后，隔一段時間作者自己再去看，他可能就明白了，這樣就有了長進，并且他會牢牢記住這一點。有時候不必跟作者太較真，說不定會化劣勢為優(yōu)勢。

還有，畢竟這個作品是作者的。作者就像作品的媽媽，而編輯只能算是個保姆，所以這個東西肯定是要聽作者的。當然你也可以說這樣做會對平臺有影響，但是每一個編輯都不能打包票說自己的建議一定是正確的。

就事情的嚴重程度來講。如果這個作品完結了，作者會少一筆收入，他可能沒錢租房子，還要重新構思一部作品，會對作者的生活產(chǎn)生影響。對于編輯來說影響要遠遠小于作者。

所以對于作品來說，主要還是作者，編輯只是起輔助作用，不要越俎代庖。

2.對讀者的反饋

有的編輯會很聽讀者的，發(fā)現(xiàn)反饋跟自己的想法一樣，就會使勁把這個想法推給作者。這確實可以作為一種說服作者的方法，但是對于讀者反饋一定不要全聽，因為讀者很多不可能全部照顧到，一定要明白自己讀者主要是什么人群，哪些人才是真正的購買力。對于那些非購買力，除了單行本一定不會買的讀者，其實可以不用搭理。這其實是很現(xiàn)實的。

作者要吃飯，你也要吃飯，老板也要吃飯，那怎樣把作品轉(zhuǎn)換成購買力，就是一個很重要的問題。既然這些人不會成為你的購買力，而且作者也不會因為他們的意見去修改的話，就沒有必要理會他們。比如只在網(wǎng)上看免費作品的那些人，他們的意見真的對作者有幫助那就去聽，如果沒有幫助就不要去理會。

紙媒的話，一般讀者的調(diào)查表都要篩選過再給作者，如果提了好意見的話，就會說：“讀者都這么說了，你看要不要調(diào)整一下?！比绻托《Y品也要告訴他，鼓勵他：“有人支持你呀，你要努力畫呀！”之類的話。之前也碰到過這樣的編輯，他把讀者的調(diào)查表全都甩給作者看，這樣是不行的，這樣作者的情緒會受到很大的干擾。

3.催稿

作者基本上都有拖延癥，這個是沒有辦法的事情，那么怎樣去對付這種事情呢，對中國來講大多數(shù)作者都在外地，你不可能像日本那樣去他家蹲著他，而且中國的編輯雜事比較多。

首先要把開天窗的嚴重性告訴他，影響印場，雜志要休刊等。作者的作品沒有畫完，就需要讓其他作者的作品替，本來人家作品畫完了可以休息一下的，但是由于你的原因，又要開始畫了，你覺得這樣你對得起他嗎？由其是帶新人作者，老一輩的作者都是老油條了，也不好管。老一輩的編輯喜歡慣著作者，因為作者少，今天不想畫了就不畫。一定要從一開始就給他灌輸職業(yè)道德，以前的讀者是因為沒有東西看，所以你畫了我就看，現(xiàn)在平臺、作者這么多，你還擺出一副大爺?shù)臉?，那肯定會被讀者拋棄的。

主動的催稿方式。自己把截稿日提前到一個比較安全的時間，當然這要提前和其他編輯串通好，否則如果你的作者和其他的作者認識，相互一討論就穿幫了。這就需要編輯之間的團結合作（笑~）。

4.做事情要有條理

這個問題也是我吃了蠻多虧才摸索出來的。這個人一開始是個非常沒有條理的人，而且非常健忘，糊里糊涂。我現(xiàn)在也健忘，不過我覺得現(xiàn)在到變成一個優(yōu)勢了，我跟墨飛討論故事之后，總是忘掉我們之前討論過什么，等看分鏡的時候我真的是作為一個讀者來跟墨飛討論（笑~）。其實這就是一個時間管理的問題，網(wǎng)上有時間管理的圖大家可以去看一看。

如果你只是一直忙于緊急的事情，或者緊急且不重要的事情，有可能你一直都會很忙，但是你卻感覺沒有做什么事情。但如果你有了條理，在做重要且不緊急的事情事，你會發(fā)現(xiàn)很多東西會迎刃而解，很多事情你可以不用去解決，事情自然而然就會變少很多。

我一開始當編輯的時候，總是很忙。每天上班就開始忙，一直到晚上九十點鐘，甚至更晚?，F(xiàn)在我還是很忙，并且擔了很多種職位，我不僅是當漫畫編輯，我還兼職編輯部的財務工作，跟出版社、印場對接，還有一段時間的微博微信宣傳，我還在負責招人。但是我還有時間去劃劃水，中午還能看個電視劇，晚上準時下班。

日歷和小本子，這兩個一定要利用好。日歷的話，作者的生日、截稿日、送審日、出差日、展會日，這些都是要有記下的。小本子的話，參加展會的時候作者在哪里吃，作者幾點到場，要見什么人，要準備什么東西，還要幫他查清路線。

這些需要你非常的有條理，因為你必須給作者一種很可靠的感覺。就像之前我去北京見幽·靈的時候，那個地方我從來都沒有去過，下午要見她，我上午就到了。查清路線，附近有什么飯店，怎么過去最近之類。這樣等見她的時候，會讓她想到你怎么對北京比我還熟呀，給人一種可靠的感覺。

5.作者和老板出現(xiàn)利益沖突

拿著老板的錢，那人錢財為人消災這是理所應當?shù)氖虑?。但是作為編輯，也要為自己的作者去考慮。有時候兩者的利益真的無法調(diào)和，我只能說要憑著自己的良心去做。

6.選作者

在我還是新人編輯的時候比較看重作者的能力。你不能看他現(xiàn)在畫的多好，應該看他有沒有潛力，像我的話是看作品有沒有靈氣。這其實是個很難說的問題，蠻玄乎的，但是我選墨飛的時候就是因為看到了他作品里的靈氣，我覺得這個人一定能夠畫出很棒的漫畫，所以我去找的他?，F(xiàn)在來說我比較看中的是作者的人品，我的運氣還是不錯的，手底下的作者都沒有拖稿的。如果作者的人品不好的話，真是各種背鍋，坑自己，我想被作者氣走的編輯應該不止一個吧。其實這個也不怪作者，因為在創(chuàng)作中是個完全放松的狀態(tài)，他平時對別人很好，但是面對編輯就會歇斯底里，這也是因為對編輯的信任，但是人品的好壞真的是差別蠻大的。

職業(yè)意識。如果一個作者沒有職業(yè)意識，我就要畫我自己的，我才不管你們出版社，我才不管會不會被河蟹，我才不要管讀者喜不喜歡，這樣的作者就需要斟酌一下了。如果作者恰好畫的是讀者喜歡的話，那行，但畫的完全是自我意識流的話，那就要考慮一下了。還有就是拖稿問題，如果他才不管雜志社會不會停刊，不管其他作者累死累活替他填缺，也是需要考慮的。我曾經(jīng)跟朋友說過，一個90分沒有職業(yè)道德的作者，一個70分有職業(yè)道德的作者，那我一定會選那個70分的，因為那個70分的一定會成長，而90分的一定會被讀者拋棄，沒有發(fā)展前途的。（如果覺得是像富奸一樣百萬人里出一個的，那可以試試）

那么第三點才是能力，這個能力就是考編輯的眼光了，就這個就是剛才說的靈氣的問題。有的編輯會很理性的去判斷，我以前也是會看高潮設計的好不好、商業(yè)因素是否具備之類，現(xiàn)在我認為讀者既然看的是感覺，那么編輯也是可以憑自己的感覺去看。這個說起來簡單，但是做起來是非常難的，因為你無法保證自己的感覺跟讀者是一樣的，這個的要求就是有點人格分裂的了，比如一個編輯是個腐女，但是作品是個少年漫畫，如果你還是以腐女的標準來看的話，那就不行了，這時候還是要以理論來看這個作品，不要憑感覺了，這樣會太坑的。