一、音樂資源的數(shù)字化

在本部分中，筆者將從含義、方法、意義三個方面，談“音樂資源的數(shù)字化”。

（一）音樂資源的數(shù)字化的含義

所謂數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再用這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M(jìn)制代碼，引入計算機(jī)內(nèi)部進(jìn)行統(tǒng)一處理——這就是數(shù)字化的基本過程。音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的數(shù)字化主要包括文本數(shù)字化、圖像數(shù)字化、視頻數(shù)字化、音頻數(shù)字化四個方面的內(nèi)容。數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)可參照國家圖書館出版的文獻(xiàn)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南① 來制定（如《國家圖書館文本數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》、《國家圖書館音頻數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》、《國家圖書館視頻數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》、《國家圖書館圖像數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》等）。

數(shù)字化加工流程就是將音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源從各種來源轉(zhuǎn)換為電子影像文檔并建立索引的過程。從數(shù)據(jù)庫的工作流程看，可分為資源收集、資源整理、資源分類、資源數(shù)字化（包括：資源掃描、元數(shù)據(jù)標(biāo)引、數(shù)據(jù)校驗、屬性標(biāo)記等）、數(shù)據(jù)錄入、技術(shù)實現(xiàn)等幾個環(huán)節(jié)。這些構(gòu)成一個完整的工作流水線，各道工序流程環(huán)環(huán)相扣，組成一個完整的系統(tǒng)，如圖所示。

數(shù)字化工作流程圖
（二）音樂資源的數(shù)字化方法

隨著社會信息化的發(fā)展，音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源數(shù)字化已經(jīng)成為一種必然趨勢。而在資源數(shù)字化的過程中難免存在一些問題與障礙，因而，如何更好地建立和完善音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的數(shù)字化的方法，是亟待解決的問題。

文本資源數(shù)字化方法 文本資源數(shù)字化主要結(jié)合采用文本化與圖像化兩種方法（參見王薈、肖禹著《地方志數(shù)字化模式與案例分析》，國家圖書館出版社2012年版，第12頁）。在當(dāng)前的技術(shù)條件下，文本資源數(shù)字化過程通常不是將各種載體的音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關(guān)文獻(xiàn)直接轉(zhuǎn)化成文本數(shù)據(jù)，而是先將其轉(zhuǎn)換成圖像數(shù)據(jù)，再由圖像數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成文本數(shù)據(jù)。這樣一來既保存了原始資料的面貌，也能夠?qū)Y料中的文本進(jìn)行索引，為以后的檢索做準(zhǔn)備。

文本化是將各種載體的文獻(xiàn)轉(zhuǎn)化成文本數(shù)據(jù)的過程。文本化優(yōu)勢在于：

第一，相對于索引數(shù)據(jù)、書目數(shù)據(jù)和圖像數(shù)據(jù)，文本數(shù)據(jù)既能揭示文獻(xiàn)包含的絕大部分信息，又能支持檢索和顯示；

第二，文本數(shù)據(jù)是信息檢索、顯示、抽取，數(shù)據(jù)分析與挖掘等一系列后續(xù)應(yīng)用的基礎(chǔ)，內(nèi)容、格式、數(shù)據(jù)質(zhì)量、描述方式等都會對后續(xù)應(yīng)用有直接的影響，也間接決定著數(shù)據(jù)庫的應(yīng)用水平（參見滕騰《蒙古族音樂數(shù)據(jù)庫的設(shè)計與制作》，中國音樂學(xué)院博士學(xué)位論文，2013年，第96-97頁）。

盡管如此，文本化也存在不足之處：第一，文本數(shù)據(jù)會損失部分版式信息；第二，由于文字識別率的限制，文本化過程會引入一些文字錯誤，后期仍需要人力介入進(jìn)行修正；

第三，文本數(shù)據(jù)比書目、索引、圖像等類型數(shù)據(jù)復(fù)雜——中文文本數(shù)據(jù)的索引制作方法一直以來是數(shù)字化研究與實踐的重點和難點。

根據(jù)文本的特殊性，文本資源數(shù)字化手段主要借鑒了圖像資源數(shù)字化的方法。圖像化是將各種載體的文獻(xiàn)轉(zhuǎn)化成圖像數(shù)據(jù)的過程。其優(yōu)勢在于：第一，圖像化是唯一能真實保留文獻(xiàn)原貌的數(shù)字化方法；第二，圖像化在整個文獻(xiàn)數(shù)字化過程中是一個承前啟后的環(huán)節(jié)，紙質(zhì)文獻(xiàn)轉(zhuǎn)換成數(shù)字圖像，也是數(shù)據(jù)庫建設(shè)中的基礎(chǔ)部分——尤其音樂領(lǐng)域內(nèi)的文本文獻(xiàn)中包括的大量譜例，無法直接轉(zhuǎn)為文本數(shù)據(jù)，選擇圖像化是唯一的保存途徑。

圖像化的不足之處在于：未進(jìn)行文字識別的圖像化，在使用的過程中是無法進(jìn)行檢索的。

總之，對于文本資源數(shù)字化而言，通常將文本化與圖像化這兩種數(shù)字化方法結(jié)合使用。單一的文本化方法，是沒有圖像信息的，這樣會有失內(nèi)容本身在原載體中的位置與樣式；而單一的圖像化方法，是沒有文字信息的，其不足之處是日后不能進(jìn)行文字檢索。另外，對于音樂類的資源，文本中有時會插入譜例圖像等，因此單一的文本化是不可取的。只有將文本化與圖像化相結(jié)合，才能既方便檢索，又能看到其在書籍等載體中所呈現(xiàn)出原始的樣式。因而，我們數(shù)字化后的電子書，或者下載的電子書，可以根據(jù)研究的不同內(nèi)容，進(jìn)行隨心所欲的檢索，并運用到實踐與研究中。

圖像資源數(shù)字化方法

圖像資源數(shù)字化流程主要包括加工準(zhǔn)備、設(shè)備和技術(shù)參數(shù)的選取和設(shè)定、數(shù)字資源創(chuàng)建、數(shù)字圖像后期處理、元數(shù)據(jù)加工等（參見朱強(qiáng)、張春紅、龍偉主編《國家圖書館圖像數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》，國家圖書館出版社2011年版，第12-15頁）?？蛇M(jìn)行圖像數(shù)字化的資源類型主要包括：普通圖書類、膠片類、古籍類、手稿樂譜類、拓片類、照片類、繪畫類、報紙、小型實物類，以及一些復(fù)合文獻(xiàn)、原生圖像數(shù)字資源等。

圖像資源數(shù)字化方法除了上述談到的圖像化方法，還可針對圖像資源的特點，進(jìn)行一些特殊的處理。需要注意的是，圖像資源中包含的人物、時間與地理信息應(yīng)該一并進(jìn)行處理。對于時間信息與地理信息，均可使用自動抽取技術(shù)或由人工添加到元數(shù)據(jù)中。對于圖像中的人物信息，可借助人臉識別技術(shù)進(jìn)行自動識別，并進(jìn)行人工標(biāo)注與校對。這些信息一旦以元數(shù)據(jù)形式存在，將給檢索帶來很大便利。

音、視頻資源數(shù)字化方法

音、視頻資源數(shù)字化方法的主要流程包括資料整理、內(nèi)容采集、壓縮轉(zhuǎn)換、音頻編輯、附屬物件處理、元數(shù)據(jù)加工等。其管理性元數(shù)據(jù)元素主要包括：信息資源標(biāo)識符、來源、音頻或視頻格式、視頻色彩、畫面寬高比、音頻采樣頻率、比特率、音頻量化位、通道數(shù)、采樣方式、幀速、音頻設(shè)定、加工方式、代理標(biāo)識符、代理名稱、代理類型、職能、事件標(biāo)識符、事件類型、操作、操作日期時間、設(shè)備、壓縮方法、數(shù)字對象的格式、語種、關(guān)聯(lián)、收藏級別、存儲介質(zhì)、持續(xù)的時間、文件的大小等（參見朱強(qiáng)、張春紅、龍偉主編《國家圖書館圖像數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》、《國家圖書館視頻數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)和操作指南》，國家圖書館出版社2011年版）。同時還包括音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源具體的特有元數(shù)據(jù)元素。

同時，音、視頻可能包含語音信息，在數(shù)字化過程中，可以結(jié)合采用語音識別與人工錄入這兩種方式，使其中的文本信息保留下來，以便于日后檢索。需要說明的是，對音、視頻資源中相關(guān)的封面、文字介紹等附屬物，應(yīng)采取圖像化或文本化的數(shù)字化方法。最后將數(shù)字音、視頻對象與數(shù)字附屬物件對象，組合成完整的資源，并通過元數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)起來。

綜上，文本，圖像，音、視頻資源的數(shù)字化是建立數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)的必經(jīng)環(huán)節(jié)。數(shù)字化后，經(jīng)過整合的有序的數(shù)字資源集合，即為資源庫（此處的“資源庫”與文中談到的“數(shù)據(jù)庫”均指代同一事物）。作為資源的集合，資源庫容納的資源類型多樣，資源內(nèi)容豐富，組織手段繁多，展示方式靈活。資源庫中各種類型的資源圍繞某一主題進(jìn)行整合，可以直接滿足用戶某一方面的需求；不同“粒度”（所謂“粒度”（granularity），本文指信息粒度，指的是信息單元的相對大小或粗糙程度。系統(tǒng)選擇不同的信息粒度作為主線，將延伸出不同的使用方式。比如對于音樂的信息結(jié)構(gòu)來說，“歌曲”這個層級上有“專輯”、“歌手”，另外還包含“風(fēng)格”、“年代”、“地區(qū)”、“語種”等維度的諸多復(fù)雜信息）的資源有機(jī)地組織在一起，共同為同一主題服務(wù)；資源經(jīng)過深入的標(biāo)引，可以支持顯示、瀏覽、檢索等功能；各類資源之間彼此關(guān)聯(lián)，形成多維的資源網(wǎng)絡(luò)（參見《地方志數(shù)字化模式與案例分析》，第260頁）。不同的研究者根據(jù)自身需求進(jìn)行使用。

（三）音樂資源的數(shù)字化的意義

音樂資源的數(shù)字化是趨勢。音樂資源數(shù)字化后，可通過網(wǎng)絡(luò)，使音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示、傳播與利用極為便捷，打破了特定時間、場所的限制，最大限度地實現(xiàn)了音樂資源的利用和共享（參見楊海波《數(shù)字技術(shù)與山東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)》，載《山東社會科學(xué)》2009年第1期，第155頁）。音樂資源的數(shù)字化，既可以很好地保存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂資源，又能使被數(shù)字化的音樂資源成為整個信息網(wǎng)絡(luò)中的共享資源，以促進(jìn)整個社會對音樂資源的開發(fā)和利用。因此，音樂資源數(shù)字化具有重要意義。更具體地說，表現(xiàn)為以下幾個方面。

首先，紙本音樂資源數(shù)字化以后，既不會對原紙本造成損耗，又可依托計算機(jī)、平板電腦、電子閱讀器等硬件設(shè)備很好地替代紙本文獻(xiàn)，進(jìn)而為更多用戶服務(wù)。

其次，音樂資源數(shù)字化后，依托目錄、索引、文本等數(shù)據(jù)，通過檢索軟件和數(shù)據(jù)庫可以實現(xiàn)全文檢索。通過全文檢索，用戶可以直接找到所需的文獻(xiàn)、章節(jié)、篇目、段落甚至字句。

第三，音樂資源數(shù)字化后，知識提供方式不同于傳統(tǒng)的文獻(xiàn)檢索，它打破了文獻(xiàn)原有的組織結(jié)構(gòu)。將大量的文獻(xiàn)還原為不同粒度的知識和與知識相關(guān)的資源后，用戶可以擺脫單個文獻(xiàn)的限制，依據(jù)自身的需求，直接獲取特定知識和資源（參見陳紅彥《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)古舊方志資源利用的思考》，載《圖書館工作與研究》2013年第12期，第102頁）。

                           原載《音樂傳播》2015年第3期。