倫勃朗的一生經(jīng)歷了大起大落，有春風(fēng)得意之時(shí)，也有喪妻、喪子的痛楚，從一系列自畫(huà)像上，我們也可以感受到這種變化。倫勃朗自畫(huà)像的數(shù)量之多令人咋舌，恐怕只有凡·高能夠與其相頡頏，

莫非凡·高確有與這位老鄉(xiāng)一爭(zhēng)高下之想？我們經(jīng)常看到的是倫勃朗的油畫(huà)自畫(huà)像，這里展示的是波士頓藝術(shù)博物館收藏的版畫(huà)作品，讀來(lái)別有一番味道。

倫勃朗生于荷蘭萊頓，父親是磨坊主，母親是面包師的女兒，他是最小同時(shí)也是兄弟們中最聰明的。倫勃朗14歲進(jìn)萊頓大學(xué)；17歲去阿姆斯特丹向歷史畫(huà)家拉斯特曼學(xué)畫(huà)；21歲時(shí)已經(jīng)基本掌握油畫(huà)、素描和蝕刻畫(huà)的技巧并發(fā)展了自己的風(fēng)格，回家鄉(xiāng)自己開(kāi)畫(huà)室招徒作畫(huà)，期間畫(huà)了許多自畫(huà)像；1631年離開(kāi)萊頓去阿姆斯特丹，30年代就成為阿姆斯特丹的主要肖像畫(huà)家。他的肖像畫(huà)風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動(dòng)人心，他以神話(huà)和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。

     倫勃朗一生留下600多幅油畫(huà)，300多幅蝕版畫(huà)和2000多幅素描。

      倫勃朗在繪畫(huà)史——不獨(dú)是荷蘭的而是全歐的繪畫(huà)史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)。明暗法，這名詞，一經(jīng)用來(lái)談到這位畫(huà)家時(shí)，便具有一種特別的意義。換言之，倫勃朗的明暗和文藝復(fù)興期意大利作家的明暗是有著截然不同的意義的。法國(guó)十九世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)家弗羅芒坦（Fromentin)目他為“夜光蟲(chóng)”。又有人說(shuō)他以黑暗來(lái)繪成光明。

       倫勃朗光線(xiàn)是一種普遍而善用的光線(xiàn)，用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線(xiàn)，讓其余部分隱藏于光暗之中。給人以穩(wěn)定莊重的感覺(jué)。

　　倫勃朗的油畫(huà)一貫采用“光暗”處理手法，即采用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線(xiàn)概括為一束束電筒光似的集中線(xiàn)，著重在畫(huà)的主要部分。這種視覺(jué)效果，就好像畫(huà)中人物是站在黑色舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打在他的臉上。法國(guó)19世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱(chēng)倫勃朗為‘夜光蟲(chóng)’，還有人說(shuō)他用黑暗繪就光明。

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