張大千是中國二十世紀近代繪畫史中最知名的藝術(shù)家之一。他的一生充滿傳奇，畫風(fēng)自成一格。從家鄉(xiāng)四川，到日本，再到美國、巴西、臺北……他一生的足跡遍佈全球。二十多歲起便蓄起了一把大鬍子，這日後也成為他的個人標誌。張大千的畫作主題豐富多變，詩書畫印無所不能，常以文人高士為主題，同樣也擅長山水、花鳥。佳士得香港2016秋拍將呈獻幾幅張大千的佳作，不僅跨越各個主題，也體現(xiàn)了畫家不同時期的代表風(fēng)格。

拍品編號1346

重要亞洲私人珍藏

張大千

《秋山獨往圖》

設(shè)色紙本鏡框

1948年作

89.6 x 135 cm

估價：港元 18,000,000 - 28,000,000

題識：喚起朱顏酒一尊，登山臨水意猶溫。朝紅暮葉春來路，縱老西風(fēng)識舊痕。

戊子（1948年）四月寫秋山獨往圖，大千居士張爰。

鈐?。?張爰長壽、張大千長壽大吉又日利

張大千的畫作常以文人高士為主題，但如《秋山獨往圖》相仿的巨構(gòu)，卻實屬稀有。畫中人從遠方歸來，雖然望向觀者，但其意卻在身後的湖泊，正如畫中題識所言，彷彿步履踉蹌，稍有微醺之態(tài)。

此畫創(chuàng)作之時，恰逢張大千藝術(shù)進程中極其重要的轉(zhuǎn)折之期。1932年，在蘇州網(wǎng)師園居住期間，張大千與書法家、收藏家葉恭綽成為摯友，亦受其鼓勵，開始學(xué)習(xí)工筆及人物畫。當(dāng)時人物畫對張大千而言並非陌生，但其師古的早期作品以清朝人物畫風(fēng)格為主導(dǎo)，線條傾向疲軟。葉恭綽鼓勵張大千去研習(xí)元朝作品，尤其是其細緻、有力、典雅、輕似遊絲的線條，以專精人物畫。

上世紀四十至五十年代，張大千的藝術(shù)創(chuàng)作達到全盛巔峰之期，融古而自變其格。深受敦煌之行及壁畫藝術(shù)的影響，張大千筆下人物愈發(fā)工細，並擅長描繪在不同環(huán)境中的人物。文人高士在中國傳統(tǒng)書畫中為極常見的主題，而本幀亦可能為張大千的自畫像。雖然畫家身居當(dāng)代，畫中高士仍為寬袍大袖，作傳統(tǒng)打扮，以古裝為主，表現(xiàn)出其對歷史的嚮往。張大千筆下的高士或彷彿若有所思，或神情悠閒瀟灑，水袖、飄帶容易表現(xiàn)風(fēng)動、飄逸的氣質(zhì)，充分展現(xiàn)了張大千對工筆人物畫的駕馭。畫中高士手持書卷，葫蘆酒壺圓潤飽滿，或許恰是題詩中提到的「喚起朱頰酒一尊」。

觀者的焦點落在前景衣衫飄逸的高士身上，畫家以簡單數(shù)筆描畫人物的姿態(tài)動感，帶些許醉意。人物置於山水之中，左為樹林邊陲，廣闊的湖泊則留白，塑造值得高士細賞的隱世桃源美景。張大千兼探倪瓚山水筆法，以簡約疏淡的山水入景，造成空間的廣闊感，有古代書畫中幽深之意境。畫中背景的秋松樹皮粗糙，老柏虬曲盤繞，松柏的枝幹給予畫面左側(cè)象徵性及空間上的重量感，同右側(cè)湖泊邊上的寥寥幾筆勾勒出的葦叢形成鮮明的對比。

1948年冬，張大千離開中國大陸，而《秋山獨往圖》作於同年春，或許畫中獨行的高士隱約暗示了即將遠行、另覓容身之地的願景，又間接地抒發(fā)了畫家離鄉(xiāng)別井、孑然一身的情感。

拍品編號1352

張大千

《沒骨牡丹》

設(shè)色紙本鏡框

1966年作

59 x 79 cm

估價：港元 5,000,000 - 7,000,000

題識：故國煙塵迷望眼，異鄉(xiāng)風(fēng)月老吟身。未能免俗聊隨俗，歲歲迎春富貴春。

丙午（1966年）歲不盡日寫此以為丁未（1967年）開歲百福之頌。大千居士爰。

鈐?。捍笄ㄓ〈竽辍⒋洪L好、己亥己巳戊寅辛酉、大千世界

所謂「沒骨」，指的是不以墨筆勾勒，僅用顏色點戳。沒骨花卉一格，不同於勾線染色的工筆筆法，花卉以清妍艷麗為主，完全用顏色去表現(xiàn)，從而有更加自由的表現(xiàn)空間。畫法創(chuàng)始於北宋徐崇嗣，蘇轍曾言：「徐熙畫花落筆縱橫，其子崇嗣變格，以五色染就，不見筆跡，謂之沒骨?！怪燎宄酰瑦翂燮焦P下沒骨花卉具骨氣而形似，愈趨雋雅。

畫花瓣時，可全用顏色，或可用水墨點戳，後略施淺色。畫牡丹，先用淺紅色及白粉組成花形，再用大筆蘸青綠層層渲染出綠葉，畫出畫面層次變化，富有立體感而濕潤自然。張大千對花卉觀察至深，此幅《沒骨牡丹》作品設(shè)色淡雅出塵，將牡丹明艷照人的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

拍品編號1293

張大千

《行吟貫酒圖》

設(shè)色紙本鏡框

1952年作

90.5 x 45 cm

估價：港元 1,500,000 - 2,000,000

題識：

渚花凄艷柳輕柔，小步徐行得自由。一卷新詩一壺酒，老夫生計不須愁。

壬辰（1952 年）三月既望，蜀人張大千客貝宜樂斯愛麗斯。

鈐?。簭堧奸L壽、大千富昌大吉

裱邊又題：行吟貫酒之圖。大千居士裝成再題。

鈐?。捍笄Ь邮?/p>

張大千常?？畾U：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」。他一直認為，在人物畫各種題材中，要畫好一個高士，是非常難的。因為畫高士，不能有酸苦氣，不能有村野氣，不能有脂粉氣，必須神怡氣閒，眉清目秀，瀟灑而簡遠，猶如魏晉六朝人物之風(fēng)流，方可稱為高士。

1949年離開中國大陸之後，張大千不停地尋找安身之地，到了香港、轉(zhuǎn)往印度。而當(dāng)時的南美洲地廣人稀，有鼓勵移民的政策，因此有舉家遷移，遠走南美阿根廷的想法。1952年2月動身前往阿根廷布宜諾斯艾利斯，生活較為穩(wěn)定。除此件作品外，佳士得曾徵集得張大千同於1952年3月創(chuàng)作的、寫予所思念的太太徐雯波的《憶遠圖》，於2012年5月29日以34,260,000港元拍出。大千自四十年代開始，高士畫風(fēng)已經(jīng)趨於成熟，面部大多為橢圓形，豐滿圓潤，三綹秀鬚，頭上結(jié)髮，為大千心目中所追求的高士，也是比擬為自己的寫照。

拍品編號1359

張大千

《臨流清話》

水墨絹本立軸

1953年作

41.5 x 36 cm

估價：港元 3,500,000 - 5,000,000

題識：石錯天趾，羅天一丘；絮雲(yún)牽裾，日月同浮。

癸巳（1953年）夏日，蜀人張大千爰。

鈐?。簭埓笄?/p>

來源：香港蘇富比，梅雲(yún)堂藏張大千畫，2011年5月31日，編號22。

梅雲(yún)堂舊藏

梅雲(yún)堂藏張大千畫不僅為藏家逾四十載精心搜集的成果，亦反映了藏家高氏家族與張大千的深厚交誼。此幅作品作於藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的重要轉(zhuǎn)折點。張大千在五十年代時，逐漸脫離以層層堆積描繪連綿山巒的傳統(tǒng)，而創(chuàng)作出具有個人特色流暢筆墨，將山脈之靈秀表現(xiàn)得淋漓盡致。

拍品編號 1365

張大千

《墨荷》

設(shè)色紙本立軸

164.5 x 82 cm

 估價：港元  2,500,000 - 3,500,000

題識：大衛(wèi)醫(yī)師法正。蜀郡張大千爰。

鈐?。簭堧奸L壽、張大千長年大吉又日利

作品為香港著名外科醫(yī)生收藏。其收藏除了直接得自畫家以外，大多數(shù)藏畫為六十年代後期與七十年代購自香港集古斎。