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賀綠汀說(shuō)：“我們當(dāng)然用不著刻板地模仿西洋音樂(lè)，為建設(shè)新中國(guó)的借鑒。我們的音樂(lè)雖然可以發(fā)揮東方民族的精神，但決不為狹義的民族意識(shí)所束縛?！?/span>
鋼琴曲《牧童短笛》創(chuàng)作成功秘訣新探
《牧童短笛》是中國(guó)著名作曲家、音樂(lè)家賀綠汀在上世紀(jì)30年代創(chuàng)作的一首鋼琴獨(dú)奏曲。自《牧童短笛》出現(xiàn)后，來(lái)自西洋樂(lè)器的鋼琴音樂(lè)文化就與中國(guó)的音樂(lè)文化再也分不開(kāi)了。中國(guó)的鋼琴音樂(lè)史也因此翻開(kāi)新的一
賀老是我們的老院長(zhǎng)，是為中國(guó)音樂(lè)事業(yè)做出杰出貢獻(xiàn)、有過(guò)不可磨滅的歷史功勛的老前輩。在過(guò)去艱難的歲月，他的音樂(lè)給了在困境中的我們無(wú)限的安慰和力量，并伴隨著新中國(guó)和我們這代人的成長(zhǎng)。他的歌曲《游擊隊(duì)歌》、《春天里》、《保家鄉(xiāng)》、《嘉陵江上》；他的鋼琴曲《牧童短笛》、《搖籃曲》；他的管弦樂(lè)曲《晚會(huì)》；他的合唱曲《墾春泥》和《十三陵水庫(kù)》等等等等，反映著時(shí)代的脈搏，具有鮮明新穎的民族風(fēng)格特點(diǎn)。他不僅是當(dāng)時(shí)、也是至今中國(guó)歷史上最為出色的作曲家和音樂(lè)教育家。本書(shū)是賀老的外孫女將她外公曾經(jīng)譜寫(xiě)的歌曲心編成鋼琴曲，以她的方式懷念我們敬愛(ài)的賀老，使賀院長(zhǎng)歌曲中優(yōu)美的旋律和雋永的意味以新的形式得以流傳。
賀綠汀(1903-1999)，原名賀楷，湖南邵陽(yáng)人。他在20歲時(shí)考入長(zhǎng)沙岳云藝術(shù)專(zhuān)修學(xué)校，攻讀繪畫(huà)與音樂(lè)，兩年后留校任音樂(lè)教員。他于1928年創(chuàng)作的《暴動(dòng)歌》曾在海陸豐一帶廣泛流傳。1931年，他考入上海國(guó)立音專(zhuān)，從黃自先生學(xué)理論作曲，從查哈羅夫、阿克薩可夫等鋼琴音樂(lè)家學(xué)鋼琴。當(dāng)時(shí)的賀綠汀，只是一個(gè)在上海求學(xué)的窮學(xué)生，租住在一家縫紉店的樓上，夏天熱得要命——就是這樣差的房子，他也隨時(shí)有交不出房租的窘?jīng)r。但是，賀綠汀沒(méi)有被困難嚇倒。他一邊學(xué)習(xí)，一邊創(chuàng)作，同時(shí)還不斷地注視著音樂(lè)界的動(dòng)態(tài)。
1934年的一天，他在學(xué)校的布告欄上看到一則“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”活動(dòng)的啟事。這個(gè)活動(dòng)是由世界級(jí)作曲家、鋼琴大師亞歷山大·齊爾品先生在上海舉辦的。
齊爾品是非常喜愛(ài)中國(guó)文化的俄籍著名音樂(lè)家。他在1934年的春天來(lái)到中國(guó)，非常希望獲得有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲，以提供給他在中國(guó)和世界演奏；但當(dāng)時(shí)沒(méi)有這樣的作品。于是他便個(gè)人出資，用“有獎(jiǎng)比賽”的方式來(lái)征求中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲，并規(guī)定：樂(lè)曲長(zhǎng)度不得超過(guò)5分鐘；作品的姓名必須嚴(yán)密封鎖，任何人都不能“走后門(mén)”。他還宣布：如果準(zhǔn)獲優(yōu)勝將能得到免費(fèi)出國(guó)求學(xué)資格，并獲獎(jiǎng)金100元。
當(dāng)這一消息在音專(zhuān)公布后，學(xué)校作曲系的學(xué)生都躍躍欲試。賀綠汀也決心試試看。由于天氣太悶熱，賀綠汀又住在樓的頂層，白天根本無(wú)法工作，只好利用夜間和黎明前的那一段時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。為了有更多的獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)，他一連寫(xiě)了三首鋼琴曲，即《牧童短笛》、《搖籃曲》和《往日思》。寫(xiě)完初稿，他去請(qǐng)教黃自老師，根據(jù)老師的意見(jiàn)又進(jìn)行了修改。最后，他非常鄭重地把自己的三首曲譜投進(jìn)了征稿箱內(nèi)……
1934年11月27日是國(guó)立音專(zhuān)校慶紀(jì)念大會(huì)，同時(shí)也是“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”活動(dòng)的頒獎(jiǎng)儀式。全校師生濟(jì)濟(jì)一堂，歡聲笑語(yǔ)。齊爾品站到麥克風(fēng)前，以激動(dòng)的口吻宣布：“《牧童短笛》獲一等獎(jiǎng)，作者是賀綠汀?！比珗?chǎng)掌聲雷動(dòng)，好奇的觀眾瞪大了眼，一心想看看這位了不起的一等獎(jiǎng)獲得者是什么模樣。只見(jiàn)一位面孔瘦黃、中等身材、衣著樸素的學(xué)生走上了主席臺(tái)。頒獎(jiǎng)后，齊爾品宣布，請(qǐng)獲獎(jiǎng)?wù)哐葑嘧约旱淖髌贰赌镣痰选贰?/span>
《森吉德瑪》是賀綠汀管弦樂(lè)組曲的第五樂(lè)章，1949年根據(jù)內(nèi)蒙自治區(qū)鄂爾多斯一帶的民歌《森吉德馬》所創(chuàng)作，曲名是一位姑娘名字的譯音。管弦樂(lè)曲《森吉德瑪》基本上保持了原來(lái)民歌的旋律和落音特點(diǎn)，音樂(lè)主題鮮明，旋律優(yōu)美流暢，民族風(fēng)格強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)是重復(fù)型的四句樂(lè)段，經(jīng)作者細(xì)膩的配器，精心處理，塑造了兩個(gè)具有鮮明對(duì)比的音樂(lè)形象，豐富了原民歌的表現(xiàn)力，是一首通俗易解的管弦樂(lè)曲。賀綠汀外表鎮(zhèn)定自如，其實(shí)內(nèi)心狂跳不已。他走向鋼琴，滿懷激情地演奏起來(lái)。鋼琴里飄出了一串串清新、活潑的音符，像一股清泉潺潺流出：風(fēng)和日麗的鄉(xiāng)村田野上，牛兒在慢慢地吃著青草，牛背上的牧童愉快地吹著短笛……臺(tái)上演奏者和臺(tái)下觀眾都情不自禁地在大自然的綠色懷抱中陶醉了。 連賀綠汀自己也沒(méi)想到，在他為“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”活動(dòng)創(chuàng)作的三部作品中，竟然有兩部獲獎(jiǎng)，即《牧童短笛》和《搖籃曲》，而《牧童短笛》還是六部獲
獎(jiǎng)作品中的第一名。
《牧童短笛》這首鋼琴小品，是賀綠汀根據(jù)中國(guó)童謠“小牧童，騎牛背，短笛無(wú)腔信口吹”而定名的。它以清新、流暢的線條，呼應(yīng)、對(duì)答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律，成功地模仿出中國(guó)民間樂(lè)器——笛子的特色?！赌镣痰选凡捎萌误w結(jié)構(gòu)。
第一段猶如一幅淡淡的水墨畫(huà)：牧童騎在牛背上悠閑地吹著笛子，在田野里漫游而天真無(wú)邪；
中段是傳統(tǒng)的民間舞蹈，用歡快的節(jié)奏和旋律寫(xiě)成；
第三段是第一段的再現(xiàn)。
這首樂(lè)曲具有濃郁的民族風(fēng)味，是中國(guó)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的一個(gè)創(chuàng)造性典范。
左起：黃自，查哈羅夫，齊爾品前任夫人，齊爾品，蕭友梅，歐薩可夫，賀綠汀
齊爾品對(duì)“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”活動(dòng)的結(jié)果十分滿意。他特別鐘愛(ài)《牧童短笛》。齊爾品又是非常愛(ài)才的音樂(lè)大師，非常器重像賀綠汀這樣有才華的青年人。因此，在“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”活動(dòng)結(jié)束后，凡是他舉辦的音樂(lè)會(huì)，都把《牧童短笛》作為必彈曲目。他是第一個(gè)演奏此曲的外國(guó)音樂(lè)家。此曲除了在中國(guó)演奏外，他還先后在美、德、法、奧地利、瑞士、荷蘭等國(guó)演奏。1935年，齊爾品在日本東京創(chuàng)辦了一個(gè)音樂(lè)出版社，以一幅小牧童在牛背上吹笛的畫(huà)作為出版社的商標(biāo)。出版社出版的第一部作品就是《牧童短笛》。從此，《牧童短笛》的具有中國(guó)濃郁鄉(xiāng)土氣息的音調(diào)，清脆、純凈、悅耳的琴聲開(kāi)始奏響全球，成為各國(guó)鋼琴家們的常備曲目之一?！赌镣痰选芬惨虼顺蔀轳Y名世界的中國(guó)優(yōu)秀鋼琴作品之一。
鋼琴雖然沒(méi)有產(chǎn)生于中國(guó)，但中國(guó)因?yàn)橛辛恕赌镣痰选范艿戒撉僖魳?lè)世界的重視。鋼琴音樂(lè)世界對(duì)賀綠汀的這首鋼琴小品評(píng)價(jià)非常高，有許多關(guān)于它的評(píng)論，例如：“《牧童短笛》是以中國(guó)民族民間樂(lè)曲作為素材，采用了西樂(lè)傳統(tǒng)作品技法，創(chuàng)作出的一首結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象鮮明，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，鄉(xiāng)土氣息極濃的鋼琴獨(dú)奏小品”；“一部中西合璧的成功之作”；“一部真正中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲”。 因?yàn)椤赌镣痰选肥侵袊?guó)第一首飛向世界的鋼琴作品，而且還是那樣成功的創(chuàng)作，所以，賀綠汀因此而成為國(guó)內(nèi)外矚目的音樂(lè)大師。此后，他一直活躍在中國(guó)的樂(lè)壇上，是中國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)家、教育家。他創(chuàng)作了很多作品，體裁多樣，在中國(guó)乃至世界都有重大影響。
三、《牧童短笛》創(chuàng)作成功的啟示 《牧童短笛》描繪出完全不同于西方風(fēng)格的中國(guó)田園音樂(lè)畫(huà)。它將歐洲音樂(lè)理論與中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國(guó)風(fēng)格特征。因此，它對(duì)后來(lái)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其成功的經(jīng)驗(yàn)是可以為今天的中國(guó)音樂(lè)文化的健康發(fā)展提供一些有益的啟示的。首先，音樂(lè)文化的發(fā)展需要適宜的環(huán)境。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，在新文化的背景下，隨著教堂和新學(xué)堂的興起，從歐洲傳入中國(guó)的鋼琴很快被中國(guó)人接受并得到推廣，這為鋼琴音樂(lè)文化在中國(guó)的發(fā)展提供了適宜的環(huán)境。到了1927年，蕭友梅創(chuàng)辦“上海國(guó)立音專(zhuān)”，為中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)他以校長(zhǎng)名義高薪特聘查哈羅夫、阿克薩可夫、皮得羅娃等俄籍鋼琴家主持音專(zhuān)鋼琴教學(xué)工作，使得中國(guó)音樂(lè)院校(上海國(guó)立音專(zhuān)是當(dāng)時(shí)中國(guó)的唯一高等音樂(lè)學(xué)府)的鋼琴水平，由當(dāng)初彈小奏鳴曲、鋼琴小品的初級(jí)、中級(jí)程度，迅速地向高水準(zhǔn)的演奏藝術(shù)發(fā)展。這證明，只要有適宜的環(huán)境，鋼琴音樂(lè)文化就可以大發(fā)展。當(dāng)今，國(guó)人由于生活水平和文化涵養(yǎng)的提高，鋼琴不再為貴族所有而是走進(jìn)了千家萬(wàn)戶?？梢哉f(shuō)，這是中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化發(fā)展所需要的最適宜的環(huán)境，中國(guó)的鋼琴音樂(lè)文化應(yīng)該更有大的作為。其次，適宜的音樂(lè)比賽活動(dòng)能夠催生出好作品。 由世界級(jí)的作曲家、鋼琴大師亞歷山大·齊爾品先生個(gè)人出資舉辦的中國(guó)音樂(lè)史上首次“征集中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”的創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，將中國(guó)人創(chuàng)作具有中國(guó)特色的鋼琴音樂(lè)作品的熱情推向了高潮。尤其是以賀綠汀《牧童短笛》為首的六首有中國(guó)風(fēng)味曲譜的誕生，引起世人關(guān)注，成為人們研究、借鑒的成功典范。這次比賽對(duì)于當(dāng)時(shí)尚處于起步狀態(tài)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和后來(lái)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，具有深遠(yuǎn)的意義。 這證明，適宜的音樂(lè)比賽活動(dòng)不僅能夠催生出好歌手，也能催生出好作品。前幾年的“想唱就唱”、“快樂(lè)女聲”就催生出李宇春、張靚穎等著名歌手，相信如果有類(lèi)似“征求中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”這樣的比賽活動(dòng)，一定會(huì)產(chǎn)生更多更好的中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品。再次，音樂(lè)創(chuàng)作一定要堅(jiān)持以“民族化”為基石。 賀綠汀之所以能夠創(chuàng)作出以《牧童短笛》為代表的許多優(yōu)秀的作品，是因?yàn)樵谒乃囆g(shù)實(shí)踐中，始終堅(jiān)持在音樂(lè)創(chuàng)作上將西方傳統(tǒng)音樂(lè)形式與中國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)。賀綠汀說(shuō)過(guò)：“我們當(dāng)然用不著刻板地模仿西洋音樂(lè)，為建設(shè)新中國(guó)的借鑒。我們的音樂(lè)雖然可以發(fā)揮東方民族的精神，但決不為狹義的民族意識(shí)所束縛?！边@些話在他的鋼琴作品《牧童短笛》中得到了充分體現(xiàn)?！赌镣痰选芳炔煌耆敲耖g音樂(lè)中的支聲復(fù)調(diào)，也不完全是西方的模仿復(fù)調(diào)或?qū)Ρ葟?fù)調(diào)。賀綠汀在創(chuàng)作中自由地編織純樸動(dòng)聽(tīng)的復(fù)調(diào)織體，用行云流水般的五聲化旋律做成各種自由對(duì)位，既體現(xiàn)了歐洲復(fù)調(diào)技術(shù)的規(guī)格與精神，又融進(jìn)了中國(guó)式的旋律思維，從而成功地顯示出與民族音樂(lè)語(yǔ)匯相結(jié)合的巨大潛力。《牧童短笛》的成功，不僅對(duì)中國(guó)鋼琴曲，而且對(duì)整個(gè)現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)的新創(chuàng)作都有重要啟示。它也證明，西方音樂(lè)中的某些作曲技巧、原理是可以用來(lái)表現(xiàn)中國(guó)氣質(zhì)的，同時(shí)也給更多的作曲家的創(chuàng)作道路指明了方向?！赌镣痰选返某晒?jīng)驗(yàn)說(shuō)明，在音樂(lè)創(chuàng)作中如果不注意民族特色，一味地模仿外國(guó)經(jīng)典，即使模仿得惟妙惟肖，也只是一個(gè)高明的仿制品而已；只有結(jié)合本民族的特點(diǎn)去學(xué)習(xí)借鑒其他民族的長(zhǎng)處，才能在音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作道路中不迷失方向，創(chuàng)作出好的作品。當(dāng)今的音樂(lè)工作者，應(yīng)該學(xué)習(xí)賀綠汀先生的精神和《牧童短笛》創(chuàng)作成功的經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)持以“民族化”為基本，充分理解和把握中國(guó)民族音樂(lè)的風(fēng)格，不斷完善“中國(guó)風(fēng)格”的作曲理論體系，大膽嘗試、勇于創(chuàng)新，在繼承前輩作曲家的創(chuàng)作技法與創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上推陳出新，才能為中華民族的音樂(lè)創(chuàng)作與藝術(shù)繁榮更好地盡自己的一份綿薄之力。
賀綠汀(1903-1999) ，原名賀楷，當(dāng)代著名音樂(lè)家、教育家,湖南邵陽(yáng)人。1931年考入上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校。早年參加湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和廣州起義。先后任武昌藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教員，明星影片公司音樂(lè)科科長(zhǎng)、陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì)音樂(lè)教員、延安中央管弦樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、華北文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。中華人民共和國(guó)成立后，任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，全國(guó)文聯(lián)第四屆副主席，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第二、三屆副主席，第五、第六屆全國(guó)政協(xié)常委。主要音樂(lè)作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊(duì)之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦樂(lè)《森吉德瑪》、《晚會(huì)》等。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，賀綠汀共創(chuàng)作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂(lè)曲、十多部電影音樂(lè)以及一些秧歌劇音樂(lè)和器樂(lè)獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂(lè)論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。
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