韋宇朋 ，苗族，1985年出生于廣西南刀，畢業(yè)于南昌大學藝術(shù)與設(shè)計學院美術(shù)系綜合繪畫專業(yè)?，F(xiàn)為八零油畫學社社長。

藝術(shù)活動

2009年參加“喜入歧途——七人油畫作品展”（南昌大學美術(shù)館）

2009年作品《隱》《門》《城市鏈》入選“江西省首屆優(yōu)秀油畫研究展”（江西省美協(xié)、油畫藝委會）

2010年參加“逍遙—優(yōu)游——五人油畫作品展”（南昌大學美術(shù)館）

2010年作品《擁城》入選“江西省2010年油畫展”并獲三等獎（江西省美術(shù)家協(xié)會）

2011年參加“左右不分——三人油畫作品展”（南昌大學美術(shù)館）

2011年作品《城市的命運-1》入選“炫—2011上海青年美美術(shù)大展”獲明圓藝術(shù)教育獎，被劉海粟美術(shù)館收藏（上海美術(shù)館）

2012年策劃并參加“首屆八零油畫學社作品展” （八零油畫學社）

2012年作品《風景》入選“791藝術(shù)大展”并獲優(yōu)秀獎（江西省美術(shù)家協(xié)會）

2012年參加“視覺——江西當代青年藝術(shù)家作品展”（791美術(shù)館）

2012年作品《起風》入選“2012年第七屆全國中青年藝術(shù)家推薦展”（上海美術(shù)家協(xié)會）

2012年作品《那片天》入選“首屆全國中青年油畫展”（中國美術(shù)家協(xié)會）

2013年舉辦“所見即所得——韋宇朋個人小幅油畫展”（南昌云雅畫廊）

2014年策劃并參加“八零油畫學社優(yōu)秀作品全國巡展”（八零油畫學社）

2014年作品《夢境之夜半鐘聲到客船》入選“可見之詩——中國油畫風景作品展”（中國油畫學會）

2014年“中銀創(chuàng)富與藝術(shù)對話——發(fā)現(xiàn)新銳油畫家之韋宇朋個人油畫作品展” (中國銀行)

2014年作品《碼頭之港》入選“2014第三屆造型藝術(shù)新人展”（中國美協(xié)、中國文聯(lián)）

2014年作品《南昌老碼頭》入選“塞上明珠·美麗寧夏——第八屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展”（中國美術(shù)家協(xié)會）

2014年作品《南方碼頭系列之六》入選“第四屆 挖掘·發(fā)現(xiàn)——中國油畫新人展”（中國油畫院）

2015年應(yīng)邀參加“可見之詩——中國油畫風景作品邀請展” (中國油畫學會)

2015年作品《南方碼頭之六》入選“泰山之尊——全國中國畫、油畫作品展”并被泰山美術(shù)館收藏（中國美術(shù)家協(xié)會）

2015年作品《洋人街》入選“江南如畫——中國油畫作品展”（中國油畫學會）

2015年作品《四合院》入選“最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展”（中國油畫學會）

2015年作品《城市的命運之八》入選“第六屆北京國際美術(shù)雙年展”（中國美術(shù)家協(xié)會）

2015年作品《啟程》入選“2015·吳冠中藝術(shù)館全國油畫作品展”（中國美術(shù)家協(xié)會）

2016年多幅作品參加“2016·吳冠中藝術(shù)館——八零油畫學社優(yōu)秀作品邀請展”（吳冠中藝術(shù)館）

2016年作品停車場系列參加“2016·南京美術(shù)館——八零油畫學社優(yōu)秀作品邀請展”（南京美術(shù)館）

2016年作品《城市》入選“可見之詩——第二屆中國油畫風景作品展”（中國油畫學會）

【城市】布面油畫 147cm×195cm 2015年

【堵車】布面油畫 100cm×120cm 2015年

【贛江邊】布面油畫 100cm×180cm 2015年

【南方碼頭之十】布面油畫 120cm×100cm 2016年

【傾城】布面油畫 130cm×160cm 2012年

【四合院】布面油畫 130cm×160cm 2015年

【停車場·2】布面油畫 100cm×180cm 2015年

【賢士路口】布面油畫 100cm×180cm 2015年

【城市的命運-15】布面油畫 130cm×160cm 2015年

【城市的命運-11】布面油畫 100cm×120cm 2015年

【城市的命運-1】布面油畫 145cm×85cm 2011年

【城市的命運-2】布面油畫 160cm×130cm 2011年

都市文明的創(chuàng)口

——韋宇朋及其作品

文/封治國

韋宇朋的作品根植于對當下生存環(huán)境的思考，他執(zhí)著地以其頗具現(xiàn)代意味的語言方式拷問文明與自然的沖突。韋宇朋近乎本能地選擇了以城市為中心的表現(xiàn)題材——他生活在其中，那就是他的生活。

現(xiàn)代工業(yè)改變了農(nóng)業(yè)文明天人合一的傳統(tǒng)生活狀態(tài)，科技讓時空縮短，我們在享受現(xiàn)代文明的同時也越來越強烈地感到某種失落，這種失落源于心靈對自然的渴望，也來源于心性的迷失與孤寂。對來自廣西農(nóng)村的韋宇朋來說，城市如同一個怪圈，它牢牢地把生活于其間的人們禁錮于厚厚的社會水泥之中，他留戀南刀苗寨清新的空氣，留戀田間所散發(fā)的泥土清新，但留戀歸留戀，畢竟，韋宇朋遠離故土已經(jīng)很久，他只能生活在他方。這種復雜的鄉(xiāng)愁催生了韋宇朋的創(chuàng)作，城市、文明，也就順理成章地成為了這位青年油畫家的創(chuàng)作母題。

現(xiàn)代風景畫家有不少人已離開溫情脈脈的自然山水，他們在現(xiàn)代都市中演練有別于傳統(tǒng)大師的語言表達方式。當傳統(tǒng)風景的審美對象不復存在，新的技法、新的手段必然應(yīng)運而生，它們極大拓展了傳統(tǒng)繪畫的詞匯語庫。當魯西安.佛洛依德在津津有味地描寫水泥地面和西裝面料的質(zhì)感時，洛佩茲也把視角投向了潮濕的馬賽克地面與冰冷孤寂的城市。風景的概念既可以是自然的，也可以是人化的，它不僅存在于田園牧歌似的巴比松意境，也存在于斯賓塞似的無所修飾的冷酷敘事。韋宇朋筆下的風景絕無優(yōu)美與幽靜的自然風光，他喜歡在矛盾與沖突中暴露現(xiàn)代文明的創(chuàng)口，于是，符號化的汽車塞滿了被各類交通標志所分割的街道，扭曲的高樓上，各類化學物質(zhì)充塞并堆積于灰暗的天空，河道與丘陵被無數(shù)的挖掘機所包圍，即便是本應(yīng)溫情脈脈的漁港，在他的筆下也充滿了喧囂與躁動，這就是韋宇朋的筆下的都市風景，準確地說是繁華下表象下的都市蜃景。他的畫面永遠充滿了沖突，充滿了對立，構(gòu)圖永遠是傾斜的，是顛沛和扭曲的，然而，韋宇朋充沛的情緒后面有著考究的畫面節(jié)奏，有著引人入勝的藝術(shù)語言，這種語言既帶有情感的溫度，也具有相當?shù)膶W術(shù)深度，因而，韋宇朋的畫面始終把握了情緒的尺度，有著足夠的理性精神。他對油畫中的寫意性深以為然，他知道如何讓寫意成為氣度，成為胸襟，而避免流于油滑與概念，韋宇朋用排除法過濾對象，削減自然細節(jié)而放大內(nèi)心訴求，成功地將符號表達與寫意抒發(fā)融為一體，在當代青年油畫家中，韋宇朋已逐漸初步形成了自己較為明確的藝術(shù)面貌。

如同他的同窗與老鄉(xiāng)潘新權(quán)在校園生活與街頭里巷中找到了自行車，這個中國人最基本的交通工具成為了潘新權(quán)創(chuàng)作的語言載體，韋宇朋也在擁堵的都市中重新發(fā)現(xiàn)了汽車，并把汽車以最符號化的兒童畫手法不斷組合，不斷解體，并變異為自己的都市進行曲。他喜愛張冬峰，但又遠離張冬峰的自然山水。他徜徉于張冬峰的畫面，站在江西遠眺廣西，在南昌追憶南刀，他以批判和拷問的姿態(tài)表現(xiàn)現(xiàn)代都市，而骨子里所流淌的，依然是對故土的眷戀，是對自然的親和。從廣西到江西，韋宇朋以自己的方式表達他對生活變遷所帶來的不適，他是困惑的，又是堅定的，所困惑著的是自然的異化和文明的沖突，所堅定著的，則是藝術(shù)的道路和語言的選擇。

當都市文明的創(chuàng)口被無情地揭開，也許，只有藝術(shù)，才能慰藉這位寂寞中奔馳的勇士。

2014年

【碼頭】布面油畫 150cm×120cm 2013年

【電線桿】布面油畫 60cm×80cm 2013年

【家庭-2】布面油畫 50cm×60cm 2013年

【河灣】布面油畫 60cm×80cm 2013年

【家庭-1】布面油畫 60cm×50cm 2013年