琴曲的“節(jié)奏”，是當(dāng)年諸多好事扣給老先生們的一頂“帽子”：節(jié)奏不準(zhǔn)、時(shí)快時(shí)慢！其實(shí)對(duì)于古琴略加了解的朋友來講，這也是琴界一個(gè)老生常談的問題，且無非定論，爭(zhēng)訟已久。

上世紀(jì)三十年代，張子謙攜琴拜訪上海大同樂會(huì)創(chuàng)辦人、音樂家鄭覲文先生。張子謙先生一曲奏罷，鄭覲文先生便連連稱贊，然他的一些學(xué)生卻對(duì)張子謙先生的節(jié)拍問題提出質(zhì)疑。鄭覲文立即反駁，說這并非先生的節(jié)奏不準(zhǔn)確，只是先生的節(jié)奏不像西樂的節(jié)奏那樣固定而已，這正是古琴曲的偉大、玄妙之處，只有如此，演奏者才能盡情發(fā)揮，各極其妙。真乃伯樂也！真愿古琴界多出幾個(gè)鄭覲文！ 

正因?yàn)楣徘偾?jié)奏上的“自由化”，加之不同琴人對(duì)琴曲不同的理解，才產(chǎn)生了異彩紛呈的流派藝術(shù)，一首梅花便有新老之別，一曲平沙便會(huì)百人百面，不同的演奏者，由于不同的閱歷、不同的審美情趣、不同的心境，同一首樂曲的節(jié)奏也會(huì)出現(xiàn)不同的面貌。 

其實(shí)，這是古琴音樂一個(gè)很重要的美學(xué)特點(diǎn)：節(jié)奏自由而富有彈性、跌宕而充滿變化，現(xiàn)在研究者謂之“彈性”節(jié)拍，如同常人的說話、戲曲演員的叫板、念白等一樣，全由演員任性揮灑，依情發(fā)揮，節(jié)奏上很少有西方音樂那種嚴(yán)格、規(guī)律的強(qiáng)弱拍子節(jié)奏，樂曲往往是散板居多，甚至通體散板。上述廣陵派大師張子謙先生的節(jié)奏便是如此：隨心所欲、揮灑自如，真乃“得意忘形”也！ 

近代琴學(xué)大師們對(duì)琴曲的節(jié)奏也多有探索，先是清人《春草堂琴譜》中提出了：彈琴要節(jié)，隨后，近代大家張鶴的《琴學(xué)入門》、楊師百的《琴學(xué)叢書》等書中所錄之譜，又均以工尺拍板逐字注出，楊并為其譜名曰《琴鏡》，意為對(duì)彈此譜，必如“一目了然，如鏡臨物，是一鏡也”，然此法也并未使之“洛陽(yáng)紙貴”，推廣開來，此舉雖有“畫蛇添足”之感，但仍為兩位大師的探索精神所喝彩！試想，智慧的中國(guó)人能發(fā)明火藥、指南針造紙、印刷等四大發(fā)明，難道創(chuàng)作不出一個(gè)記錄樂音固定長(zhǎng)短的符號(hào)嗎?我想我們的祖先不會(huì)犯這樣的低級(jí)錯(cuò)誤，很顯然，這是與古人天人合一的哲學(xué)觀一脈相承：是人彈琴，而非曲套人。

中國(guó)畫構(gòu)圖有“疏可跑馬、密不透風(fēng)”之訣，琴曲的節(jié)奏疏密亦復(fù)如此，境由心定，曲隨意走?！皸钪莅斯帧敝奏嵃鍢蛳壬摹傲职霑?，有如亂石鋪街，斜正相間，看似零亂，實(shí)是生動(dòng)活潑，雜亂而不失章法，靜中求動(dòng)，動(dòng)中求靜，是一充滿生命力的節(jié)奏，古琴節(jié)奏也應(yīng)如此：迭宕起伏，有水滴漏痕之趣! 

孫過庭書譜中說“初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)求險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，平正——險(xiǎn)絕——平正，學(xué)書的這三個(gè)過程對(duì)于習(xí)琴者的節(jié)奏學(xué)習(xí)也是如此。初習(xí)古琴，一定要按譜謹(jǐn)遵節(jié)奏而撫，等琴曲漸入妙境，再去擺脫節(jié)奏節(jié)拍束縛，依情發(fā)揮。人的感情寄托節(jié)奏之中，擺脫于節(jié)奏之外，縱橫宇內(nèi)，從心所欲，收發(fā)自如，盡得自然之妙。得意時(shí)，一字一句難掩內(nèi)心之喜悅，使觀者動(dòng)心，不禁眉飛色舞；失意時(shí)，一腔一音便盡顯滿懷之悲情，令聽者動(dòng)容，頓燃潸然淚下，這些又豈是西樂的節(jié)拍所能比擬？所以古琴的節(jié)奏一定要像人的說話一樣，將抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急放到一定的句逗及情感中，而不是 “強(qiáng)、弱、次強(qiáng)弱”等固定的模式！ 

其實(shí)也一過程，也如同書法中的“入貼”與“出貼”一樣，“入貼” 學(xué)書是必經(jīng)之路，然要成名成家，也唯有一法：必須“出貼”！走進(jìn)去，還得走出來！“入貼”不易，然“出貼”更難，走進(jìn)去難，打出來尤難！能把古人的字臨很的很像，若加以時(shí)日，勤于練習(xí)，不難做到，然“出貼”則需付出更多，臨遍百家、融會(huì)貫通，不僅需要功夫，更需要一種深厚的藝術(shù)修養(yǎng)！ 

彈琴也是如此，把琴?gòu)椀弥幸?guī)中矩，節(jié)奏與琴譜絲毫不差，這點(diǎn)不難，但要彈得“奇以顯正、險(xiǎn)以襯平”，且彈出自己的風(fēng)格，我想只苦于練琴，恐怕很難做到?！皡⑼敢患遥閷W(xué)百家，自成一家”學(xué)琴的這一過程，這其中欠缺的多是“琴外”的一份功夫，人生的一種智慧！ 

琴曲的節(jié)奏如何才能盡善盡美，率真自然，最后用蘇東坡常說的一句話來作解答：“識(shí)淺、見狹、學(xué)不足三者缺一，終不能盡妙”！

文章來源 古琴札記(ID:guqinzhaji)