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點(diǎn)評(píng)：笑藏刀 

音畫制作：素心

喝火令 * 水墨雪
文/樹

屑落堆靈秀，風(fēng)催著玉裳。案邊新萼待梳妝。
研墨欲題心語(yǔ)，孰料霧茫茫。

但見孤山緲，方知?jiǎng)e緒長(zhǎng)。故人何日畫西窗。

縱使冰寒，縱使夜彷徨，縱使蹙眉無計(jì)，怎忘那枝香？

批語(yǔ)：

1:二仗：“屑落堆靈秀，風(fēng)催著玉裳。”，“但見孤山緲，方知?jiǎng)e緒長(zhǎng)。”首仗起興作者扣題敘:出句：雪末落下來堆積在艷麗的梅花樹上，對(duì)句：寒風(fēng)吹打著梅花，造的不夠精致，例：“瑟雪堆靈秀，殘?jiān)聘灿裆选?span lang="EN-US">”詞的布局講死了，上片愁景出來就要圍繞愁來組織材料、樂景出來就要圍繞樂來組織材料，這是人的正常思維，第二仗不工時(shí)間關(guān)系自己改。
    2:三槍：“縱使冰寒，縱使夜彷徨?？v使蹙眉無計(jì)，”婉約調(diào)不易有豪邁的語(yǔ)氣，切記：這是派系的特征，好比男人和女人的特征。疊詞：“正是”，第一槍：“縱然是冰與冷”，第二槍“縱然是深夜心情彷徨”，第三槍：“縱然是皺眉也沒有好的辦法”，作喻不出來至少也要造精巧細(xì)致的句子，例：“宵夜院深疏影”作喻作者孤獨(dú)。
    3:一破：本詞詞性攤破“冰”作名詞。首仗敘“雪”，攤破“冰”是無意義的詞。
    4:一襯：上襯“研墨欲題心語(yǔ)”愁情（理由：寫作者猶豫不決），襯下襯“冰夜蹙眉無計(jì)”愁情，未形成反襯關(guān)系。
    5:上應(yīng)“孰料霧茫茫”愁景，下應(yīng)：“怎忘那枝香？樂情，未形成上下呼應(yīng)關(guān)系，沒結(jié)句就成經(jīng)典的一愁到底的花間詞，應(yīng)在立意、布局、遣詞、煉句、手法技巧多苦練，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/陌上蝴蝶

冷閣紅顏?zhàn)?，寒杯綠蟻傾。一朝離別卻難逢。
身至小窗而佇，聞雪落花聲。

寂夜人初靜，相思?jí)舨怀伞Ｊ氯缌魉珶o情。
怎抵春宵，怎抵恨難平，怎抵短擎猶照，滴淚到天明。

批語(yǔ)：

1：二仗：“冷閣紅顏?zhàn)?，寒杯綠蟻傾。”，“寂夜人初靜，相思?jí)舨怀?span lang="EN-US">”首仗起賦作者扣題敘:出句：很冷的樓閣里有位喝醉神態(tài)的漂亮女子，對(duì)句：“寒杯綠蟻傾。”不通的造句，堆的自相矛盾，喝酒沒杯子嗎？，這副出、對(duì)句畫面鏡頭都需要煉詞、煉句，例：“冷閣紅顏映，閑宵綠蟻傾。”一句就把時(shí)間、地點(diǎn)、人物寫出來，“冷襯美、閑襯忙”，時(shí)間關(guān)系第二仗自己改。
2：三槍：“怎抵春宵，怎抵恨難平。怎抵短擎猶照，”第一槍：“怎么抵御春夜”，第二槍“怎么抵御愁苦的人平復(fù)下來”，第三槍：“怎么抵御苦窗仍然照著？木看懂的晦句”，三槍作喻不出來至少也要造精巧細(xì)致的句子，例“春雨乍難消歇”，三疊應(yīng)用擬人手法，第一槍物象形成還不夠，第二槍再并列一個(gè)名詞物象“怎么抵御雨瀟聲”，擬人手法是不是出來了。
3：一破：本詞詞性攤破“春”作名詞。
4：一襯：上襯“身至小窗而佇”愁情（理由：沒愁思的人不會(huì)在小窗前長(zhǎng)時(shí)間地站著），襯下襯“春恨短擎猶照？”愁景，未形成反襯關(guān)系。
5：上應(yīng)愁景“聞雪落花聲。”，下應(yīng)：愁情“滴淚到天明。”經(jīng)典一愁到底的花間詞，應(yīng)在立意、布局、遣詞、煉句、手法技巧多苦練，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/秀荷

玉屑窗前舞，花悰卷上題。一箋鴛字盡相思。
煙水?dāng)?shù)年魂繞，何奈總相違！

飲醉頻回首，臨奩懶畫眉。滿眸香瓣墜紛飛。
又是梅零，又是影難隨，又是逐流東去，只剩夢(mèng)依稀。

批語(yǔ)：

1：二仗：“玉屑窗前舞，花悰卷上題。”，“飲醉頻回首，臨奩懶畫眉。”首仗起興作者扣題敘:雪末在窗前飛舞著，“花悰”出處陸游“歡情”，對(duì)花的樂趣在紙上寫作，好句。第二仗：起賦敘事，出句：“飲醉”給人有種千篇的造作之嫌，往事的回憶都需要借醉嗎？，例：“總會(huì)頻回首，”更貼切自然心理，對(duì)句：“臨奩懶畫眉。”都把自己喝醉，都沉思在往事過程中，和鏡妝有毛線嗎，詞性也不工。
2：三槍：“又是梅零，又是影難隨，又是逐流東去，”第一槍：“又是梅零落”、第二槍“難以相隨”、第三槍：“跟著流水向東邊去”，三槍作喻不出來至少也要造精巧細(xì)致的句子，例“梅影月深云厚”。
3：一破：本詞詞性攤破“梅”作名詞。
4：一襯：上襯“煙水?dāng)?shù)年魂繞”樂情（怎化用“煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)”這句，例：“煙水夢(mèng)勞魂想”），襯下襯“梅影月深云厚”愁景，雖然形成反襯關(guān)系，上下襯句不夠精巧細(xì)致，應(yīng)洗煉。
5：一應(yīng)：“何奈總相違！”呼應(yīng)“只剩夢(mèng)依稀。”具有上下呼應(yīng)的關(guān)系，較好句，立意中心思想較明確，布局尚佳，缺點(diǎn)在上下承句，喝火令的承句具有承起轉(zhuǎn)下的作用，應(yīng)多練習(xí)，謝謝雅填較好詞一首。

喝火令 * 水墨雪
文/玉兒

院外寒風(fēng)緊，簾中燭影長(zhǎng)。滿天飛蝶動(dòng)銀裳。
羞面似脂凝結(jié)，猶透幾分香。

玉案橫新墨，紅顏落舊妝。黛絲何以染秋霜。
憶也心飛，憶也嘆無常。憶也此情難返，更惹淚汪汪。

批語(yǔ)：

1：二仗：“院外寒風(fēng)緊，簾中燭影長(zhǎng)。”，“玉案橫新墨，紅顏落舊妝。”首仗起興作者先于時(shí)令由外到內(nèi)來敘，屋外天氣非常的寒冷（冬景），屋內(nèi)的燭光映的拉長(zhǎng)人影。開篇可入題也可不入來敘，多見于人或事來開篇，因?yàn)樵~發(fā)端是整首詞的門面突出一個(gè)新穎來打動(dòng)讀者。第二仗應(yīng)扣題轉(zhuǎn)起賦手法，語(yǔ)境等和第一仗發(fā)生變化， 例：“好墨留情韻，紅顏著夢(mèng)妝。”
2：三槍：“憶也心飛，憶也嘆無常。憶也此情難返，”三槍是詞尾段愁排遣完后作者情緒的變化，不應(yīng)該來敘情了。
3：一破：本詞詞性攤破“心”作名詞。
4：一襯：上襯“羞面似脂凝結(jié)”樂景（詞法不熟練造成鋪陳布局雜亂），襯下襯“心嘆此情難返”愁情，雖然形成反襯關(guān)系，但是整幅畫面脫節(jié)，不能使內(nèi)容完整。
5：一應(yīng)：不具有上下呼應(yīng)的關(guān)系，立意中心思想不明確，初學(xué)者應(yīng)先點(diǎn)題來敘，敘論的過程中完成上片，景應(yīng)為情讓路，主情次景，時(shí)令不能混紊不清沒扣住題，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/幸福

不喜丹青色，偏珍素玉裳。冷階偷綻一枝香。
幾欲著箋研墨，何故又彷徨。

歲月無情逝，煙花綺夢(mèng)藏。也曾攜手話情長(zhǎng)。

怎奈風(fēng)狂，怎奈雪迷茫，怎奈夜來難寐，不再畫梅妝。

批語(yǔ)：

1：二仗：“不喜丹青色，偏珍素玉裳。”，“歲月無情逝，煙花綺夢(mèng)藏。”首仗起興作者以“不喜歡那些絢麗的色彩的顏色，卻偏偏珍愛那些不艷麗的霓裳。”詞句工整好句。第二仗無論從語(yǔ)境、結(jié)構(gòu)來看修飾的都一般，例：“歲月留無限，煙花望漸蒼。”正反相敘。
    2：三槍：“怎奈風(fēng)狂，怎奈雪迷茫。怎奈夜來難寐，”三槍是詞尾段，是作者愁排遣后情感變化描寫，應(yīng)低調(diào)，例：“怎奈風(fēng)蕭，怎奈雪茫茫。怎奈夜來聲斷，第三槍作喻由于風(fēng)雪到來作者故事也講完了。
    3：一破：本詞詞性攤破“風(fēng)”作名詞。
    4：一襯：上襯“幾欲著箋研墨”樂情（不明確中心情感是什么，應(yīng)是本詞要敘出中心情感），襯下襯“風(fēng)雪夜來聲斷”愁景，雖然形成反襯關(guān)系，但是句子不夠精巧細(xì)致，應(yīng)洗煉。
    5：一應(yīng)：也是具有上下呼應(yīng)的關(guān)系，句子不夠精巧細(xì)致，應(yīng)洗煉，立意中心思想不明確，喝火令不是詠物詞，應(yīng)是作者借景物抒情感的故事，謝謝雅填較好詞一首。

喝火令 * 水墨雪
文/葉子

旭日開晴色，寒秋失玉人。倚風(fēng)行處墨平均。
含雪小心融化，何必要留秦。

璧碎憑誰(shuí)念，珠還亦自頻。竟成空許夢(mèng)紅塵。
不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往來浮去，拱手讓回春。

批語(yǔ)：

1：此篇水墨雪立意：立意深度是給人有什么啟發(fā)、立意新穎給人一新之感，婉約詞重點(diǎn)著眼作者的情感世界來立意，這首詞抒發(fā)別愁、表達(dá)什么不明確。
    2：布局：上片以樂景、愁情鋪墊來襯下片愁情、愁景，布局景鋪墊過多缺少情感世界，造成中心環(huán)節(jié)空洞。
    3：二仗：“旭日開晴色，寒秋失玉人。”首仗以典起興以他物先敘來引出本詞物象，出句：初升的太陽(yáng)剛顯露出來就輝映著朝霞，（樂景），出句：深秋到了就漸漸失去了花的玉貌（“玉”都可作喻花是人、人是花的物象），“寒秋”還差一點(diǎn)兒扣題，“水墨雪”時(shí)令“冬春”，例“哀風(fēng)失玉人。”“哀風(fēng)”是凄厲的寒風(fēng)符合時(shí)令、符合起興手法要求。第二仗“璧碎憑誰(shuí)念，珠還亦自頻。”引“珠沉璧碎，玉損花飛”的典故，引典過多都是幫人在做宣傳，分不到一毛還讓文盲人說你抄襲。
    4：三槍：“不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往來浮去”“不忍”詞性：副詞、動(dòng)詞，第一槍“大聲唱歌，第二槍“唱歌理由”第三槍“來來往往”，三槍是詞的尾段把愁情排遣完了，此時(shí)的心情應(yīng)該是沉郁的，不易在泄露了，第三槍應(yīng)是比的手法借物喻作者沉郁的心情降較沉郁調(diào)收尾段。
    5：一破：本詞攤破“喧”作動(dòng)詞。
    6：一襯：上襯“含雪小心融化”樂景襯下襯“喧唱往來浮去”愁情，雖然形成反襯關(guān)系，但是句子不夠精巧細(xì)致，應(yīng)洗煉。
    7：一應(yīng)：也是具有上下呼應(yīng)的關(guān)系，句子不夠精巧細(xì)致，應(yīng)洗煉，謝謝雅填較好詞一首。

喝火令 * 水墨雪
文/挑燈看劍

綠蟻新醅暖，宣箋久鋪涼。悵然無緒覓詞章。
窗外漫天飛絮，何故惹神傷。

往昔情猶在，相思恨怎藏。迄今遙望念紅裳。
又見梅妍，又見雪花揚(yáng)。又見墨描圖就，卻嘆不成雙。

批語(yǔ)：

1：此篇水墨雪立意:這首詞作中心思想情感，抒發(fā)懷人之情。

2：布局：上片以愁景、愁情作鋪墊襯下片愁情、樂景，布局缺少新穎變化。
3：二仗：“綠蟻新醅暖，宣箋久鋪涼。”、“往昔情猶在，相思恨怎藏。”首仗尚可，著意渲染酒誘人氣氛反襯對(duì)宣箋的不必在意的描寫，二仗愁情起賦語(yǔ)境平泛尚煉。
4：三槍：“又見梅妍，又見雪花揚(yáng)。又見墨描圖就，”第一槍、第二槍名詞并列，第三槍水墨雪圖繪畫出來，第三槍應(yīng)是比的手法。
5：一破：詞性攤對(duì)“梅”名詞。
6：一襯：上以愁景襯下樂景來正襯、技巧的應(yīng)用由于布局能力受限襯的不對(duì)。
7：一應(yīng)：上結(jié)換的不正確形成變個(gè)味上下呼應(yīng)，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪

文/塞外飛詩(shī)

著我丹青筆，償君水墨情。愿攜華句與來生。
煙水那縈魂夢(mèng)，梅雪吐心聲。

共看窗前柳，孤堪閣后冰。問春何以不為憑？
曉也風(fēng)疏，曉也月稀寧。曉也漸成留白，一嘆又零丁。

批語(yǔ)：

1:此篇水墨雪立意:這首詞作中心情感不明確，給人感覺鋪著、鋪著，情感鋪沒了。
    2:布局：上片以樂景、樂情作為鋪墊襯下片愁情、愁景鋪墊的不明確，出在準(zhǔn)備換頭沒換好，下片有種不知所措的感覺了。
    3:二仗：“著我丹青筆，償君水墨情。”、“共看窗前柳，孤堪閣后冰。”上下二仗語(yǔ)境平淡無奇，結(jié)構(gòu)不修飾成了散文，律詩(shī)句是注重結(jié)構(gòu)形式、富于變化來避免意象組合手法上相同。例：“欲得丹青筆，沉吟水墨情。”，“昨夜云回北，斜枝玉臥冰”應(yīng)多練習(xí)。
    4:三槍：“曉也風(fēng)疏，曉也月稀寧。曉也漸成留白，”第一槍：天快亮了小風(fēng)吹過，攤破“風(fēng)”，第二槍“天快亮了月稀寧沒聽過，聽過星稀月明，“月猶明””前二槍敘相同時(shí)令并列名詞作遞，第三槍“漸成留白”？看不懂。
    5:一破：詞性攤對(duì)。
    6:一襯：以樂情襯愁景來反襯、技巧的應(yīng)用由于遣詞能力受限不夠熟練。
    7:一應(yīng)：上結(jié)換的不正確形成上下無法呼應(yīng)，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪

文/微風(fēng)

飲夜燈如醉，鋪宣雪在燒。畫中籬舍裹銀袍，

窗透秀娥婷影，何以未相邀？

本為當(dāng)年景，時(shí)逢二月宵?？芍诐M舊人聊？

也道春來，也道曉風(fēng)飄，也道卻成天各，又是落花搖。

批語(yǔ)：

1：此篇水墨雪立意:作者通過主題的物、景來渲染表達(dá)出作者“懷人思?xì)w”的中心情感，立意不錯(cuò)。
    2：布局：上片樂景、樂情襯下片愁情、愁景、這個(gè)局布的相當(dāng)有水平。
    3：二仗：“飲夜燈如醉，鋪宣雪在燒。”、“本為當(dāng)年景，時(shí)逢二月宵。”首仗起興語(yǔ)境新穎、詞性較工、二仗起賦語(yǔ)境、詞性不如首仗有新穎，例：“好似當(dāng)年景，難言霽月宵。”語(yǔ)境擴(kuò)展、詞性較工，轉(zhuǎn)的流暢也為下句承的連貫。
    4：三槍：“也道春來，也道曉風(fēng)飄，也道卻成天各”第一槍“冬去春來”第二槍“清晨的風(fēng)拂過”前二槍敘相同季節(jié)的時(shí)令，以時(shí)令作遞進(jìn)，第三槍轉(zhuǎn)敘作者無奈的傷離別的復(fù)雜情感“天各一方”。 婉約調(diào)結(jié)尾段易借物象來隱喻作者傷愁情感，例“鏡中星沒”，“春曉鏡中星沒”。 
    5：一破：詞性攤對(duì)，春是既能戀也能傷好物象，比手法出來。
    6:一襯：以樂景襯愁情來反襯、技巧的應(yīng)用具有相當(dāng)高的藝術(shù)性。    
    7:一應(yīng)：上結(jié)換的正確形成上下呼應(yīng)，謝謝填出一首好詞作。

喝火令 * 水墨雪

文/暮風(fēng)

白雪添風(fēng)韻，紅梅點(diǎn)玉妝。比肩塵世共華章。
琴瑟獨(dú)鳴冬季，移畫墨凝香。

昨夜銷魂伴，今朝斷夢(mèng)傷。舊觴空對(duì)折愁腸。
怎奈情匆，怎奈意彷徨，怎奈此生難了。只影立斜陽(yáng)。

批語(yǔ)：

1：此篇水墨雪立意:水墨雪是主題，全文的思想內(nèi)容由主題來展開，通過主題的物、景、人鮮明的表達(dá)出作者中心情感來，給讀者有新的啟示立意欠佳。
    2：布局：尚可，上下片內(nèi)容采用正反的寫法，缺編排能力、遣詞運(yùn)句能力，這些是可以通過時(shí)間的洗煉來提高。
    3：二仗：“白雪添風(fēng)韻，紅梅點(diǎn)玉妝”，婉約詞造物象都有要情入景的語(yǔ)句來避意象的堆砌，主情景點(diǎn)綴，例：“小小枝橫影，疏疏雪弄妝。”興起手法作者通過細(xì)微觀察情隨景入有虛有實(shí)開筆。
    4：三槍：由于上片過多堆景造成無法以物象委婉作喻，比手法失敗。
    5：一破：詞性攤對(duì)，情感語(yǔ)言表達(dá)過于直白，無含蓄之意。
    6：一襯：雖以樂景襯愁情來反襯、技巧應(yīng)用過于簡(jiǎn)單。
    7：一應(yīng)：上結(jié)換的不堅(jiān)決造成無法上下呼應(yīng)，多練習(xí)謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/浩

橫玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。雪凝風(fēng)砌對(duì)幽香。
梅放峻峰酣醒，回映楚天蒼。

半卷閑詩(shī)起，無心落筆傷。句成擱筆又思量。

暗付歸期，暗付處嬌妝。暗付俏花香正，脈脈動(dòng)春光。

批語(yǔ)：

1：水墨雪立意:無非借物象、物景來抒發(fā)作者什么樣離情別緒或什么樣歡愛纏情，表達(dá)作者向往美好還是厭棄塵世。
    2：水墨雪布局：就是詞內(nèi)容上下片采用什么樣的寫法，詞人感情怎樣來變化，使詞內(nèi)容對(duì)比強(qiáng)烈。
    3：二仗：“橫玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。”婉約詞造物象都有要情入景語(yǔ)句來避意象的堆砌，主情景點(diǎn)綴，缺融情。
    4：三疊：由于詞法應(yīng)用不合理，鋪景過多造成三槍沒有形成遞進(jìn)關(guān)系槍槍不準(zhǔn)而失敗。
    5：一破：第一槍失了準(zhǔn)心就無法攤對(duì)。
    6：一襯：第一槍失了準(zhǔn)心、第二槍脫靶、第三槍就臭彈了，“歸處俏花香正”？喝火令不是讓你來詠物的！
    7：一應(yīng)：一應(yīng)：由于詞法運(yùn)用不當(dāng)或不熟悉，什么是呼應(yīng)、前后呼應(yīng)好比太空幻景，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪

文/逍遙郎君

水墨圖依舊，梅紅伴雪紛，一聲輕曲動(dòng)封塵。
魂夢(mèng)數(shù)年?duì)坷@，無處再同文。

往事如今見，難分夢(mèng)與真，夜眠無意逗塵珍。
嘆也人無，嘆也憶憂陳，嘆也舊時(shí)飛逝，不會(huì)再相嗔。

批語(yǔ)：

1：“水墨圖依舊，梅紅伴雪紛。”作者應(yīng)用起賦鋪陳直敘手法而敘，什么叫“起賦鋪陳直敘手法”：就是作者把情感的思想及其有關(guān)與詞的事物平鋪直敘的表達(dá)出來。“水墨繪成的圖畫仍是原來的樣子。”“水墨圖依舊”出處黃庭堅(jiān)的“寄遠(yuǎn)如開水墨圖”好句，“梅紅伴雪紛”這句從語(yǔ)境、詞性都和出句無法匹配，梅花紅了正是大雪紛飛的時(shí)候，“紅、伴”廢字，找倆個(gè)恰當(dāng)?shù)脑~來重新搭配，例：“枝梅雪降紛”，“依舊”是個(gè)多義詞性，“副、動(dòng)、形的詞組”，這樣造句是不是語(yǔ)境提升了一級(jí)，詞性也較工整。
    2：承句：“一聲輕曲動(dòng)封塵。”一聲的悠閑小調(diào)顫動(dòng)了作者封住很久的情態(tài)，“一聲”量詞要來打動(dòng)作者封住很久的情態(tài)要有引領(lǐng)著此曲的跌蕩起伏的變化，例：“曲輕弦轉(zhuǎn)動(dòng)封塵。”起承都是景情的鋪墊來為引出下文的詞中心思想服務(wù)的。
    3：“魂夢(mèng)數(shù)年?duì)坷@，無處再同文。”先看襯句：“魂夢(mèng)數(shù)年?duì)坷@”：魂?duì)繅?mèng)縈了好幾年，“牽繞”與魂夢(mèng)重復(fù)堆詞，六言句是襯句是一種手法，手法的句子不能不修飾的，“魂夢(mèng)境留余憶”把所有過“魂夢(mèng)”的人真實(shí)的寫出來，至于境留有什么樣的余憶讓讀者去感受、回味他們“魂夢(mèng)”，對(duì)應(yīng)句：“無處再同文。”結(jié)的好，“魂夢(mèng)”的內(nèi)容不可能都相同。
    4：下片換頭：“往事如今見，難分夢(mèng)與真。”作者下片這個(gè)頭寫昔后再寫今：“過去的事情現(xiàn)在看來，不容易分出對(duì)錯(cuò)像夢(mèng)一樣交錯(cuò)編織。”語(yǔ)境不修飾、詞性不修飾、結(jié)構(gòu)不修飾現(xiàn)代詩(shī)一句。
    5：“夜眠無意逗塵珍。”到了深夜還沒有睡意思緒還停留在“逗塵珍。？”晦澀難懂自造詞。
    6：三疊：下片這個(gè)承句是和三疊關(guān)系，“人憶舊時(shí)飛逝”？不是把自己全詞內(nèi)容給否定掉嗎？，三疊無意義的湊字游戲。
    7：全詞看完長(zhǎng)出三根白發(fā)，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/秀荷

水墨書情就，冰魂抱雪開。幾回驚覺佇亭臺(tái)。
清影總牽馨夢(mèng)，何日故人來？

綠蟻曾經(jīng)引，柔思?xì)q序裁。一襟花事念成呆。
怯那香飛，怯那韻縈懷，怯那早隨流水，兀自對(duì)鈿釵。

 批語(yǔ)：

1：“水墨書情就，冰魂抱雪開。”作者破題而敘：由于律詩(shī)句的詞組分布在頭尾中間需要結(jié)構(gòu)來修飾的，讀起來有句式的節(jié)奏感，“情就”？無法看懂，需要繼續(xù)語(yǔ)境、結(jié)構(gòu)修飾。
    2：承句：“幾回驚覺佇亭臺(tái)。”，好幾次的驚見畫境的事而所醒悟長(zhǎng)時(shí)間地站在陽(yáng)臺(tái)上思考著。承起句，轉(zhuǎn)好句，看看對(duì)下文的引申如何。
    3：“清影總牽馨夢(mèng)，何日故人來？”襯句：“清影”就是身影是能看到的影，婉約詞情感表現(xiàn)是細(xì)膩、縝密需要有意象的物象名詞來代替作喻作者對(duì)抒發(fā)對(duì)象（男、女）的之情，這就是為什么喝火令上下襯句要求首選“并列名詞”。例：“云影亦情無限，”詞的中心內(nèi)容出來，上結(jié)、下片全要扣住它來服務(wù)的，上結(jié)是準(zhǔn)備換頭，上片布局的景、情好壞看你準(zhǔn)備換頭怎來結(jié)，例：“何以遣緣來”。
    4：下片換頭：“綠蟻曾經(jīng)引，柔思?xì)q序裁。”作者借酒來回憶從前的事，頭換對(duì)了，語(yǔ)境牽強(qiáng)附會(huì)、詞性不工需精煉。
    5：“一襟花事念成呆。”承起句“一段感情常常想到把自己弄的目瞪神呆。”好句緊扣情感的中心。
    6：三疊：疊詞：“怯那”承“念成呆”產(chǎn)生心理描寫（粘滯），三疊是詞的結(jié)束尾段情感排遣完了心情是相對(duì)輕松的，也是借物象喻作者心情，疊詞：“只怕”。結(jié)局：“兀自對(duì)鈿釵”見物不又沉在思情中去了嗎？沒結(jié)。
  “云影亦情無限，何以遣緣來。”
  “花柳早隨流水，不會(huì)惹塵埃。”
    7：較好詞一首，更高的追求是還能堅(jiān)持的興趣，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/酒·瘋子

冷絮欺梅朵，疏香入牖簾。案陳宣紙筆無閑，
觴酒醉情誰(shuí)敵，心寄墨香箋。

欲借劉郎夢(mèng)，擔(dān)驚冷客眠，玉塵何日化流年？
怎奈春來，怎奈柳絳懸，怎奈續(xù)愁難禁，往事已如煙。

 批語(yǔ)：

1：詞開端起興作者運(yùn)用反襯手法來描寫時(shí)令與梅的糾紛，選用動(dòng)詞“欺、入”這兩個(gè)動(dòng)詞意思相近，反襯手法更追求正反的詞性，通過動(dòng)作描述，畫面形象逼真活現(xiàn)在讀者面前，例：“冷絮欺梅降，疏香瀉影憐。”紛紛揚(yáng)揚(yáng)從天而降的雪花壓在梅枝條上，雪對(duì)梅說：認(rèn)輸吧，梅冷笑說：沒聽過嫣紅漫雪嗎，且隱隱的香氣惹的第三者月跑出對(duì)梅的憐愛”，更具有擬人的手法。詞性較工，用韻不對(duì)。
    2：承句：“案陳宣紙筆無閑。”作者通過起句景物的描寫轉(zhuǎn)到眼前，“書桌上擺放著紙張畫筆沒有閑置下來”中規(guī)中矩的句給讀者聯(lián)想空間較窄，無非是說你在聚集會(huì)神作畫，承句更重要的是引申出下文，例：“案前清墨也無閑”。
    3：“觴酒醉情誰(shuí)敵，心寄墨香箋。”又是先看襯句：襯句是順承句的“閑”脈絡(luò)作鋪墊出作者中心思想來的，承句在聚集會(huì)神作畫，在沒有過渡的空間詞下，還能這么的“酒醉情閑”嗎？，婉約詞的情感變化是微妙的，不易有豪邁的張揚(yáng)，例：“杯酒昔情游處”，情感基調(diào)也是起承而定易“歡”，對(duì)應(yīng)句再轉(zhuǎn)愁情來上結(jié)，例：“何以獨(dú)潸然。”，為下片的整體輪廓清晣服務(wù)。
    4：下片換頭：“欲借劉郎夢(mèng)，擔(dān)驚冷客眠。”這個(gè)頭換的很漂亮了，“冷客”不如用“故客”。
    5：“玉塵何日化流年？。”作者下片承句是扣對(duì)夢(mèng)境的無奈來敘，“玉塵”有典故喻作用，不能亂用，應(yīng)轉(zhuǎn)到眼前敘，例：“亦觀塵外遣流年”。
    6：三疊：“春柳續(xù)愁難禁，”還不錯(cuò)，第三疊弱了些，例“春柳暮愁難剪”，作者傷情的味喻出來了。下結(jié)就是三疊借助副詞的流水句來作結(jié)，例：“轉(zhuǎn)眼去如煙”。
  “杯酒昔情游處，何以獨(dú)潸然。”
  “春柳暮愁難剪，轉(zhuǎn)眼去如煙。” 
    7：佳詞一首，細(xì)節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。

喝火令 * 水墨雪
文/一攬浩淼

水鑒塵心凈，云舒墨畫癡。一幀天地展成詩(shī)。
煙雪漫扶洇潤(rùn)，笙咽竟難持。

綠蟻浮盟煞，紅泥嵌誓詞。半壺風(fēng)雨頓遲遲。
憶那梅妻，憶那朵芬時(shí)。憶那暗香虛徹，夢(mèng)醒更無期。

批語(yǔ)：

1:詞開端起賦破題，作者運(yùn)用正襯來描寫對(duì)“水墨雪”的“凈、癡”，“水鑒塵心凈，云舒墨畫癡。”如同明澈的水把煩惱塵埃一掃而凈，頓時(shí)心情如明鏡一般，出處陸云“心猶水鑒”，墨畫中的云兒時(shí)而張開令人何等地眷戀、癡迷。虛實(shí)照映、詞性工整好句、但略缺融情。
    2:承句：“一幀天地展成詩(shī)。”作者仍扣“水墨雪”來敘：“一副字畫自然巧奪天工之作，展覽成風(fēng)景優(yōu)美境界的詩(shī)。婉約詞特點(diǎn)：作者心理狀態(tài)及思想的情感變化應(yīng)是表現(xiàn)微妙、細(xì)膩 、縝密。例：“借情于景巧成詩(shī)”，引出下文。
    3:“煙雪漫扶洇潤(rùn)，笙咽竟難持。”，再又是先看襯句：網(wǎng)上啊、網(wǎng)上啊都把閨怨調(diào)當(dāng)成“吟山、詠水、描花、繪鳥”調(diào)來作，“煙雪”搭配一塊有寓意之象、也是婉約詞特有的含蓄，用來表達(dá)寄托作者情感的主線（中心思想），起、承景的鋪墊都是為襯、應(yīng)抒情服務(wù)的，例：“煙雪被浮華夢(mèng)”，詞的中心思想“華夢(mèng)”出來、上結(jié)、下片都要為“華夢(mèng)”來服務(wù)的，由于閨怨調(diào)的情感是委婉多要借副詞來轉(zhuǎn)折作上結(jié)，例：“何以抵相思”，“煙雪被浮華夢(mèng)，何以抵相思。”有多派頭我不說，但下片要扣“華夢(mèng)、相思”的（中心思想）來敘才叫換頭。
    4:下片換頭：“綠蟻浮盟煞，紅泥嵌誓詞。”第二仗起興與上片首仗景情發(fā)生變化來敘（起賦借酒引出相思為抒情服務(wù)正確的），但“綠蟻、紅泥”化用欠佳。
    5:“半壺風(fēng)雨頓遲遲。”這句承起句“盟、誓”來敘，沉憶在那些回不去的曾經(jīng)酒喝得很遲，較好句。
    6:三疊：疊詞不如用“卻憶”，第一疊OK，第二疊“朵”和“梅”同物粘滯無遞進(jìn)，由于下片基調(diào)轉(zhuǎn)愁情，第三疊需借助疊詞變化，例：“卻憶暗香盈去”三疊六言句“梅影暗香盈去”和上片六言句相襯，下結(jié)和上結(jié)呼應(yīng)也是要和“梅影暗香盈去”線路一氣喝成，“此盡更無期”。
  “煙雪被浮華夢(mèng)，何以抵相思。”
  “梅影暗香盈去，此盡更無期。”
    7:佳詞一首，細(xì)節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。升副師。

喝火令 * 水墨雪
文/素心

靨顯天驕色，苞含玉雪香，素宣成錦映疏狂。
題序墨研清絕，何是襲心傷。

缺月生花寂，悲笳綰夢(mèng)長(zhǎng)，也曾相酌釀情章，
怎奈霜欺，怎奈夜蕭涼，怎奈影無尋處，只手點(diǎn)梅裝。

批語(yǔ)：

1：詞開端起興作者運(yùn)用正襯來描寫梅的“色、香”，“靨顯天驕色，苞含玉雪香。”，沒理想、沒追求問題不大，詞發(fā)展到今天以增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力、追求更高的方向?yàn)槟康模?span lang="EN-US">“靨”、“天驕”近義，都有好看的的意思，“苞”、“玉”近義都指同花體，易犯近義詞組堆徹，句子有生動(dòng)有情趣，多要應(yīng)用反襯手法來造，例：“未顯輕嬌色，初開便暗香。”深得“語(yǔ)語(yǔ)轉(zhuǎn)”精髓。
    2：承句：“素宣成錦映疏狂。”，作者承起句“梅的色、香”基調(diào)歡快正確的，白色的宣紙上映托使梅顯現(xiàn)豪放一幅錦繡，從這句來看還是在寫梅屬粘滯未擴(kuò)展開，作品的好壞，美不美、動(dòng)人不動(dòng)人，看的是作者與景觀相融，互動(dòng)過程中給人留下了情感烙印，例：“著宣成錦欲疏狂”，引出下文。
    3：“題序墨研清絕，何是襲心傷。”又是先看襯句：“題序墨研清絕”作者是順承句的脈絡(luò)鋪墊，“素宣成錦”、“題序墨研”還是敘的過于粘滯，要把作者題序中觸物的情感表現(xiàn)出來，例：“題境此情深處”，派頭的襯句鋪墊出來，對(duì)應(yīng)句在朝借副詞相反的思路為下片來上結(jié)，例：“何故被心傷”。“題境此情深處，何故被心傷。襯、應(yīng)句必須是反襯手法，一正一反的流暢為下片換頭服務(wù)。
    4：下片換頭：“缺月生花寂，悲笳綰夢(mèng)長(zhǎng)。”第二仗起賦與上片首仗景情發(fā)生變化來敘（起賦借景抒情正確的），“花”用的隱晦，例“缺月催音戚，悲笳綰夢(mèng)長(zhǎng)”，缺月就是抒情的對(duì)象，下片換頭就是承上片準(zhǔn)備換頭““何故被心傷”。來敘，應(yīng)愁情愁景的情節(jié)。
    5：“也曾相酌釀情章。”作者下片承起句“綰夢(mèng)長(zhǎng)”用副詞轉(zhuǎn)敘往事美好的情節(jié)“曾經(jīng)二個(gè)人在一塊飲酒釀造抒發(fā)情感的文章，”，根據(jù)“語(yǔ)語(yǔ)轉(zhuǎn)”也要“字字折”，“酌”“釀”相近義 詞，“情”“章”，詩(shī)詞中應(yīng)該沒有“情章”這個(gè)詞組，因?yàn)槲娜硕贾牢恼戮褪亲髡叩那榫w，例：“也曾相酌做閑章”，閑章指：詩(shī)類、詞類、散文類、賦類等。
    6：三疊：“霜夜影無尋處”，這三疊是下片鋪墊出來，有借助詞“怎奈”來轉(zhuǎn)，二個(gè)人轉(zhuǎn)成一個(gè)人，可以的，略無意境“霜夜舊游無返”與上片形成相襯關(guān)系，結(jié)局：“只手點(diǎn)梅裝”應(yīng)是由三疊“霜夜影無尋處”線路造句和上結(jié)呼應(yīng)，例：“乍是冷孤裝”，寫出梅又寫出孤單的自己，結(jié)的好不好。
    7：這首詞填作水平相對(duì)較高，襯手法用的相對(duì)好，細(xì)節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。升副師。

喝火令 * 水墨雪

文/已嫁西風(fēng)

好似梨花舞，還如柳絮飛。伴將疏影恨風(fēng)馳。
梅雪幾番難舍，香過杳塵微。

夢(mèng)許情長(zhǎng)在，心同月永齊。可隨春色展娥眉。
醉也山傾，醉也水徘徊，醉也筆端呈瘦，綠蟻滿金杯。

批語(yǔ)：

1：起句作者借物起興來喻雪，物象：“梨花”“柳絮”物象前后搭配虛詞、動(dòng)詞來虛寫，動(dòng)詞“舞”、“飛”屬于近義動(dòng)詞，動(dòng)詞修飾欠佳，人都要有追求，例：“乍是東風(fēng)住，還如柳絮飛。”，一個(gè)住、一個(gè)飛使句子生出趣味活力，正、反物象的描寫讓句子上了層次、一句話喻出雪總比二句話喻雪要簡(jiǎn)煉，基調(diào)先揚(yáng)后抑，有木有新穎。
    2：承句：“伴將疏影恨風(fēng)馳。”作者承起句“梨花舞”“柳絮飛”基調(diào)掩抑之感正確的，“伴隨稀疏的枝影怨恨著風(fēng)那么的風(fēng)馳電掣，”承的太粘沒有擴(kuò)展開，應(yīng)把思路回到眼前，例：“小園疏影舊愁思”，來引出下文。
    3：“梅雪幾番難舍，香過杳塵微。”先看襯句：“梅雪幾番難舍”襯句順承句的脈絡(luò)來造正確的，只是沒把作者情感融在景中，例：“梅雪怎能無戀”，派頭的襯句鋪墊出來，對(duì)應(yīng)句再借副詞轉(zhuǎn)樂情敘“猶以此情癡”。“梅雪怎能無戀，猶以此情癡。”，這樣迷喜小姑娘的句子一出來，下片換敘內(nèi)容懸接清晰自然。
    4：下片換頭：“夢(mèng)許情長(zhǎng)在，心同月永齊。”作者起賦手法，情語(yǔ)應(yīng)含蓄委婉來道，“夢(mèng)入人依舊，心同境永齊。”
    5：可隨春色展娥眉。下片承句由換頭樂情轉(zhuǎn)樂景來敘，時(shí)間遞進(jìn)“漸逢春色展娥眉”。
    6：三疊：婉約調(diào)疊詞不易太豪邁，“又見”前二疊“醉也山傾，醉也水徘徊，”搭配“又見山明”承春色，自己改，六言句“山水筆端移得”應(yīng)是造樂景與之相襯，結(jié)句也是借副詞敘樂情來上下呼應(yīng)作結(jié)。
    7：這首填作水平較高，細(xì)節(jié)在表現(xiàn)細(xì)膩些、結(jié)構(gòu)在縝密些、音律在合諧些、紋理清晣可見，升副師。

喝火令 * 水墨雪
文/雨瀟

雪落千峰老，梅開萬壑春。漫將心事舞流云。
何處笛聲幽怨，催馬踏風(fēng)塵。

折柳應(yīng)腸斷，提壺可忘身。半生煙雨易銷魂。
笑也三千，笑也世紛紜。笑也戀卿依舊，具是夢(mèng)中人。

批語(yǔ)：

1：首句作者應(yīng)用以雪、梅修辭手法來開篇，“雪落千峰老，梅開萬壑春。”一個(gè)“老”字把整句寫死，出句：千峰勝景、對(duì)句：萬壑春意，讓人感到這夸張手法新穎貼切，特點(diǎn)：點(diǎn)明時(shí)間。
    2：承句：“漫將心事舞流云。”這句是作者即景釋懷，“舞”動(dòng)作相對(duì)大，這么大的動(dòng)作心事還能隨意？這個(gè)動(dòng)詞用的不妥，外力是什么？流云本身就漂浮不定和心事能產(chǎn)生共性，心事的外力相對(duì)較小，例：“漫將心事倚流云”。
    3：“何處笛聲幽怨，催馬踏風(fēng)塵。”先看襯句：“何處笛聲幽怨”接承句的引申，引申就是鋪墊出話題的過程，應(yīng)是順承句脈絡(luò)來造的，例：“何處笛聲幽切”對(duì)應(yīng)句再轉(zhuǎn)，“無奈這風(fēng)塵”，作者是由于笛聲幽切情景的感懷而變化，紋理清晣為換頭服務(wù)。
    4：下片換頭：“折柳應(yīng)腸斷，提壺可忘身。”，作者引典“折柳”借隱晦離愁之情來感惜懷人之意，出句：“應(yīng)腸斷”把倆人感情脆弱的推向不歸路，對(duì)句“可忘身”就是經(jīng)典的借酒澆愁，情感變化都是先由惜---淡的過程，情感推理的好壞決定是否理性思考與情緒感覺的合理。
    5：“半生煙雨易銷魂。”句子還應(yīng)洗煉，“半生煙雨”和“易銷魂”搭配一塊，來么敘和你這半生里極度的悲痛或極度的歡樂，無論你是極度的悲痛，何來的折柳相憐惜？，無論你是極度的歡樂何來的可忘身？。
    6：三疊：“三世戀卿依舊”，都腸斷了、都忘身了、都極度的悲痛欲絕了，還能“三世戀卿依舊”？三疊的鋪墊無法與上片形成襯的畫面，結(jié)局與上片呼應(yīng)更無痕跡。
    7：一般愁情之作無此評(píng)閱意義，造句尚可，洗煉句子是更高追求，謝謝雅填。

喝火令 * 水墨雪
文/章晨

落筆群山凈，鋪箋滿徑香。雪梅攜手話情長(zhǎng)。
曾共那場(chǎng)花事，風(fēng)雨不彷徨。

玉蕊因君綻，芳心伴夢(mèng)航。野疇庭院影雙雙。
為此同心，為此醉千觴。為此一生癡守，繾綣待春光。

批語(yǔ)：

1：起興手法破題開首，“落筆群山凈，鋪箋滿徑香。”，“凈”此處作解群山空，什么也沒有，對(duì)句“香”何來嘛？，不如用“群山寂”襯“滿徑香”。
    2;承句：“雪梅攜手話情長(zhǎng)。”關(guān)于雪、梅并寫古今寫的人太多，應(yīng)在于新穎為上，“雪梅裝點(diǎn)占春光。”既能承也能引出下文。

3:襯句：“曾共那場(chǎng)花事”，可行但無詞味，例“回望約來花事”，“唯有感彷徨”。這樣來結(jié)好不好嘛！
    4:下片：“玉蕊因君綻，芳心伴夢(mèng)航。”頭換的和上片相似，義更相近，高考都考表達(dá)了作者什么的愁情，詞正因?yàn)橛猩舷缕庞兄\篇布局的爭(zhēng)奇斗艷。
    5:由于上下片意境重復(fù)無法繼續(xù)。

喝火令 * 水墨雪
文／御天行

戶外風(fēng)吹雪，燈前夜賭書。暗香盈袖暖圍爐。

琴瑟笑聞天宇。流水自嗚嗚。

不復(fù)華胥夢(mèng)，空題水墨圖。寂寥人與畫同孤。

醉也梅開，醉也酒千壺，醉也筆投陳案。未必是當(dāng)初。

批語(yǔ)：

來看看天行這首水墨雪，起句寫冬天的夜晚，從外到內(nèi)敘述與描寫結(jié)合起來，詞性工整，好句。承句緊扣起句天寒，“暗香盈袖”在這指讀書的香味，“圍爐”靠在火爐本身就是提高溫度，“暗香盈袖”和“圍爐”放在一塊有些不妥，兩者中間難以形成一幅畫面而使意境斷開，“暖”廢字。第四句“琴瑟笑聞天宇”這幅畫面承“圍爐”而感，“琴瑟”指樂器，可喻男女之情，后四字“笑聞天宇”指琴瑟美妙的音符在天空回蕩，廢詞搭配沒把情語(yǔ)融入到“琴瑟”里，第五句“流水自嗚嗚。”寫的還是“琴瑟”的聲音，粘滯缺折，此處應(yīng)是敘出詞中心的思想為下片換頭服務(wù)。下片換頭“不復(fù)華胥夢(mèng)，空題水墨圖。”缺少上片的鋪墊過程，這個(gè)頭那來的換的突兀，還好有詞題，缺連貫自然，下片換頭轉(zhuǎn)沉郁來敘思路是對(duì)的，“寂寥人與畫同孤。”上片七言句還在“暗香盈袖暖圍爐”反差之巨大，正因?yàn)槿鄙偕掀匿亯|過程，問題出來了，給讀者造成斷開空間過大而不能讀懂而疑問。三疊疊詞“醉也”是什么原因讓你如此之醉？，三疊畫面承不了“寂寥人與畫同孤。”由于布的空間無法相承，有莫明突兀之感，結(jié)句有對(duì)物、情的懷思，但都不相及的，作為副烤平仄、韻做的到位，基本把一件事較完整的敘完很不錯(cuò)，缺的是編排技巧，升為副師。

喝火令 * 水墨雪

文/雨巷深深

墨染寒山徑，宣鋪錦里溪。且將花事卷中題。

風(fēng)過瘦枝吹雪，無怨小橋西。

一剪梅新綻，漫天絮正飛。半生孤絕為阿誰(shuí)？

任那霜侵，任那亂云追，任那落香成冢，不悔是相隨。

批語(yǔ)：

1:詞開端起興作者展現(xiàn)是一幅是用墨來暈染的寒冷時(shí)節(jié)山巒蜿蜒曲折的小路，宣紙平擺鋪就一條山里的小河溝。意象：“墨、寒山、徑、宣、錦里、溪”，給我們的視覺意象都是實(shí)景，缺了個(gè)重要的虛景，“墨、宣”堆詞粘滯，作畫不可能有墨沒宣紙吧，此處砍掉一個(gè)實(shí)景設(shè)一處虛景，例：“墨染寒山徑，煙浮錦里溪。一句語(yǔ)境分二句虛、實(shí)流水對(duì)完成，詞性較工整。

2:承句：“且將花事卷中題?！弊髡叱芯湎扔酶痹~轉(zhuǎn)到情感上來，在把自己的情感融入景中，還把一切的情事在畫卷中描寫出來”。好句承出來是為下文引申作鋪墊的。

3:“風(fēng)過瘦枝吹雪，無怨小橋西?！币r句啊這么難嗎？襯句就是承句引申出下文的鋪墊句，它是貫穿起承的中心思想句并為下句能順利的來作結(jié)服務(wù)的，上片這樣來布局清新、自然、連貫。“風(fēng)吹過后細(xì)小的枝條上伸出花冠管的雪花，”還是在描景，沒承卷中情事來敘，例：“風(fēng)過滿窗吹雪，就一個(gè)“窗”字把女子的心思喻出來，意境升級(jí)又能情入景?！保瑢?duì)應(yīng)句：“無怨小橋西。”只是還在沉醉襯句景中的描寫，粘滯之筆，詞還有下片，你下片的基調(diào)是愁景、愁情，上結(jié)就是看你這個(gè)準(zhǔn)備換頭怎來?yè)Q的讓下片舒服，例：“無故望橋西”把作者那份心里的愁情借助副詞轉(zhuǎn)出來。

4:下片換頭：“一剪梅新綻，漫天絮正飛?！弊髡哌@個(gè)頭換的好嗎？，上下兩仗都是以敘偏重景為中心叫描花詞了，婉約詞特點(diǎn)：“專主情致、修辭委婉、表情柔膩的詞作?！币恢π迈r梅的綻放時(shí)，漫天正飄飛著雪花。”沒喻體，還是在純景描寫，與“風(fēng)過瘦枝吹雪”屬粘滯行為，例：“一剪唯愁落，漫天應(yīng)絮飛”。

5:“半生孤絕為阿誰(shuí)。”半世的高傲至極到底為了何人？下片承句還是寫梅太叨了，看看李清照她是如何借梅抒情的。

6:三疊：疊詞不如“只是”，第二疊不如用““只是照云回”有一種難舍的情結(jié)，下結(jié)就是三疊中的六言句借助副詞的流水句來作結(jié)，例：“就此不相隨”。

    “風(fēng)過滿窗吹雪，無故望橋西?！?/span>

    “霜照落香成冢，就此不相隨?！?/span>

7:全詞看完是一首不錯(cuò)的詠物詞，謝謝雅填。