“孤雁出群格”又稱為借韻。在近體詩中，首句可入韻也可不入韻，如果入韻，其韻腳處用字不一定與以下其他韻腳處用字處于同在一部，使用鄰韻字也被允許，這就叫做“孤雁出群格。而格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。（或稱孤雁混群格。就好像一只孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛）。

最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而借用鄰韻，后世稱為孤雁出群格?！毙菨h先生在《今韻說略》一文也指出：“晚唐有于首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風氣，視為定例，叫‘借韻’，起名號‘孤雁出群’……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭肴是也?！?/SPAN>

示例一：以林逋《山園小梅》詩為例：

眾芳搖落獨暄妍，

占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，

暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，

不須檀板共金撙。

此詩首句韻腳用的是先韻，而園、昏、魂、樽的韻腳則是元韻字，首句借用鄰韻，便屬于“孤雁出群格”。

示例二：《訪戴天道士不遇》（李白）

犬吠水聲中，（東韻）

桃花帶露濃。（冬韻）

樹深時見鹿，

溪午不聞鐘。（冬韻）

野竹分青靄，

飛泉掛碧峰。（冬韻）

無人知所去，

愁倚兩三松。（冬韻）

示例三：《題西林壁》（蘇軾）

橫看成嶺側(cè)成峰，（冬韻）

遠近高低各不同。（東韻）

不識廬山真面目，

只緣身在此山中。（東韻）

在格律詩的創(chuàng)作中，“孤雁入群格”不常用；但是，詩人因為激情澎湃，為了表達一種特殊的情感需要，一時在本韻部里又找不到準確的字眼，不得已之下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結(jié)句的韻腳。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場合不得不用的一種“格”。

示例一：無題（魯迅）：

慣于長夜過春時，（支韻）

挈婦將雛鬢有絲。（支韻）

夢里依稀慈母淚，

城頭變幻大王旗。（支韻）

忍看朋輩成新鬼，

怒向刀叢覓小詩。（支韻）

吟罷低眉無寫處，

月光如水照緇衣。（微韻）

示例二：言懷（黃景仁）
聽雨看云暮復朝，（蕭韻）
誰于籠鶴采豐標。（蕭韻）
不禁多病聰明減，
詎慣長閑意氣銷。（蕭韻）
靜里風懷玄度月，
愁邊心血子胥潮。（蕭韻）
可知戰(zhàn)勝渾難事，
一任浮生付濁醪。（豪韻）

示例三：雪梅（盧梅坡）

梅雪爭春未肯降，（江韻）

騷人閣筆費評章。（陽韻）

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香。（陽韻）

在格律詩的創(chuàng)作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩里同時出現(xiàn)。也就是說，在同一首詩里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允許同時并用的。原因就是：律詩稱為“四韻詩”，它要求一首詩至少使用同一韻部里的四個韻腳。如果在一首詩里，同時采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，這首詩同韻部里的韻腳只剩下三個了，顯然不符合“四韻詩”的概念界定。    
“孤雁出群格”與“孤雁入群格”同樣適用于絕句（五絕、七絕）。先舉絕句運用“孤雁出群格”的例子。

示例一：春怨（金昌緒）
打起黃鶯兒（四支），
莫教枝上啼（八齊）。
啼時驚妾夢， 
不得到遼西（八齊）。

示例二：雪梅（盧梅坡）
梅雪爭春未肯降（三江），
騷人閣筆費評章（七陽）。
梅須遜雪三分白，
雪卻輸梅一段香（七陽）。

示例三：故行宮（元?。?/SPAN>
寥落故行宮（一東），
宮花寂寞紅（一東）。
白頭宮女在， 
閑坐說玄宗（二冬）。
 
示例四：呼陀河（范成大）
聞道河神解造冰（十蒸），
曾扶陽九見中興（十蒸）。
如今爛被胡羶浣， 
不似滄浪可濯纓（八庚）。

說明：有些人把首句借用鄰韻，稱為“孤雁入群格”；而把最后一句借用鄰韻，稱為“孤雁出群格”；本文采用傳統(tǒng)的說法。（資料源于網(wǎng)絡。）