3.奮筆勢和豎筆勢的運用

　　奮筆勢和豎筆勢運用廣泛，其中草書用得最多。這里有一個來回兩次的豎筆勢，再來兩次的奮筆勢，兩個筆勢加在一起，就裹束出來一個草字。這是王羲之《遠宦帖》“念”字。草字怎樣產(chǎn)生，這要到七級課程才詳細講?，F(xiàn)在只要會看其中的筆勢就可以了。

　　再講一個字，這次先來一個奮筆勢，然后寫一個豎筆勢，裹束在一起，這是草書的“居”字。你看皇象、王羲之、孫過庭。都是這樣寫的。筆勢產(chǎn)生于使轉，草書以使轉為形質。

　　再多看一個例子，先寫一個豎筆勢，再寫一個奮筆勢。裹束在一起，這次結果是草書“欲”字。以上三個例子都是用豎筆勢和奮筆勢寫的。

　　草書用筆勢寫真是很容易，難點反而是怎樣認識草字。認識草字就是懂草法，知道方法也不難的。一個懂草法的人，寫草書只需要簡單地使使轉轉，豎豎橫橫。無須查草書字典，真是太幸福了。

　　行書的取勢。行書就復雜一些，它的形體受隸字規(guī)限，所以筆劃多一些。譬如我們寫一個繁體字“無”。首先寫一個三次來回的豎筆勢，然后再來一個三次來回的豎筆勢，前面二次來回的小一點，最后這一次大一點。好，裹束起來，就是行書的“無”字。這個字用了兩個筆勢。都是豎筆勢。

筆畫多，也不一定是壞事。因為可以多用幾個筆勢來表現(xiàn)，變化就多。這是王羲之《蘭亭序》中的行書“無”字。這個字有了三個筆勢。第一勢是三次來回的豎筆勢；第二勢是四次來回的豎筆勢。下面三點還有一個筆勢，叫做連波省點勢。我們就快要講到這個筆勢了。

　　那真書的“無”字怎樣寫呢？無須擔心，無非就是規(guī)矩一點，所以分成筆勢就多一點。你看智永寫的真書“無”字。上面多分出來一個瞑人勢，下面奮筆勢、豎筆勢、連波省點勢不變，也就是總共用了四個筆勢就寫出來了。褚遂良寫真書“無”字，下面用四點。這是另一個筆勢，我在后面會介紹這個筆勢。

　　簡言之：

真行草書的大圈，都是由筆勢組成的。

草書用筆勢簡單，真書相對比較繁復。

　　寫字依照筆順和偏旁部首，跟書法不同。

　　好，剛才講了六個字。前面三個是草書“念、居、欲”，第四個是行書“無”，它們都是只用兩個筆勢就寫出來了，或者說只要兩筆。《蘭亭序》這個“無”字行書是三個筆勢，《真草千字文》真書“無”字用了四個筆勢，也就是四筆。所以說，要想寫得快，古人的方法就是用筆勢，這就是漢字的手寫體規(guī)則。

　　“五勢”中弧線的運動，有轉動和滾動。豎筆勢和奮筆勢是直線的運動。奮筆勢寫一、二、三，可以層層疊加。豎筆勢如寫“上”字那樣，可抬筆移動位置。我們運用這兩個筆勢，就多了兩種手段。

　　3.1疊加

　　上節(jié)課我布置了兩道思考題，思考題我通常不提供答案，讓各位想一想有好處。

第一題：豎筆勢和奮筆勢有沒有規(guī)定來回幾次？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎？

這就是讓你思考：疊加的功能怎么用。如果只有一豎，那是單一筆勢。譬如一個“努”，如果加了一橫，這就是一個復合筆勢，變成豎筆勢了。一次來回是豎筆勢的基本單位。同樣道理，一橫，單一筆勢，如果有拖筆，就是復合筆勢奮筆勢。所謂“使”都是折，豎筆勢和奮筆勢的基本單位就是一折。

第九課講過曲尺勢和犁梁勢，其實就是奮筆勢的一折，或者說寫了一個來回。如果是6-7，即在一橫加上一啄或者一趯，這個名字叫折釘勢，好像鐵釘折了頭。其本質還是奮筆勢，一個來回，一個折。曲尺勢、犁梁勢和折釘勢，都是后人起的名字。唐代《玉堂禁經(jīng)》中沒有這個筆勢。越到后來，筆勢分類就越細。

一次來回，一個折，那意思就是不疊加。你看王羲之個這“此”字的第一筆。就是一次來回的豎筆勢。

　　《玉堂禁經(jīng)》講：“一（橫），五曰奮筆勢。須險策之。草書'一、二、三’字用之?！薄耙弧笔腔締挝唬岸?、三”就是“一”的疊加。奮筆勢可以少到一次，豎筆勢當然也一樣。當你一層加一層，其實就是一折加一折?！耙弧奔佣嘁徽劬褪恰岸?，再加多一折就是“三”。上一課我講過，草書“與”字就是這樣三層的。

　　這是王羲之《蘭亭序》中的“引”字。左邊是就三次來回的奮筆勢。

　　豎筆勢也一樣，從一折開始，層層疊加。通常就是三次以下，四次還可以見到。如剛才“無”字的中間就是四次。

　　你看智永和孫過庭寫的這個草書“似”字。你可以分為左右兩個筆勢，也可以認為是豎筆勢四次連續(xù)來回。中間有一個小小的停頓，表現(xiàn)出強烈的音樂節(jié)奏。

　　四次以上，往往是草書中兩三個字相連才會出現(xiàn)。如王羲之《得示帖》“知足下”三個字，來回八次。不過這是三個字連在一起。在王羲之的作品中是非常少見的，只能說是偶然。

　　再如傳為張旭的狂草作品《古詩四帖》中，疊加就比較多，如“五雲(yún)車”三個字。不過要提醒大家，一口氣不停來回，只是表現(xiàn)“狂”，很可能引起用筆流滑的弊病。未必是好事。

　　奮筆勢和豎筆勢的疊加，怎樣表述呢？你看，一本書打開，稱之為一開。書法常用的冊頁也是這樣稱呼。豎筆勢或奮筆勢的一折，就是一開。疊加一次就是兩開。如果再加一豎就是兩開半。今后我說寫一個三開半的豎筆勢，你就知道是什么意思了。

　　①倒筆書

　　豎筆勢和奮筆勢也有倒筆書。你看孫過庭的“將”字，左邊就是豎筆勢倒寫。本來是從左寫到右，現(xiàn)在是從右寫到左?！洞净w帖》王羲之“悲”字的草書和行書兩個寫法，也是這樣，起筆寫一豎，然后倒過來寫左邊的豎。

　　還有橫筆從下往上寫。如草書“此”字，你可以看到王羲之的倒筆書寫法。這也是一種疊加，只是由下往上加。

　　簡言之：

　　弧線是轉，直線結合就是一個折。

　　折的疊加，產(chǎn)生豎筆勢和奮筆勢。

　　折有明節(jié)點，如轉為暗節(jié)點就是滾動。

　　你看這兩條線，滾動用暗節(jié)點，是弧線的延續(xù)。如果改用明節(jié)點，這就是折線的延續(xù)。從書寫速度講，當然是用暗節(jié)點比較快。明節(jié)點你要收筆、把筆尖移到前面來才能繼續(xù)寫。

　　②移位

　　上節(jié)課第二題：試用增加搖腕幅度的擡筆方法，把這個“豎筆勢”變成一個“口”字。讓你思考移位功能怎樣用。

　　豎筆勢和奮筆勢的疊加，通常就是順序疊加，但如果其中一筆要高一些，這就是移位。移位就是增加搖腕幅度，又稱抬筆。這個功能一開發(fā)，在大增加了折的多樣性。

　　最典型就是《玉堂禁經(jīng)》中的舉例“上”字，這是抬高豎筆勢的第二筆，就得到一個“上”字。如果把第三筆縮短一點，那就是“口”字。只要運用抬筆技巧，豎筆勢就變化無窮。

　　下圖是王羲之《蘭亭序》中的“同”字，中間有個“口”。你看這個“口”字的大圈是怎樣寫的？那就是豎橫豎橫，手腕是左右左右。這就是豎筆勢，只是角度有點變化。

　　再來看看文征明《游虎丘詩》中的“知”字。右面這個“口”，也是豎橫豎橫，左右左右。也是一豎筆勢。

　　下圖文征明這個“花”字，草字頭。這草字頭用兩豎一橫，和“上”字的寫法完一樣，它也是豎筆勢。

　　再舉一個移位的例子?！皬V”字，屬于“廣”（yǎn)部?，F(xiàn)在簡體字就用這個部首替代繁體“廣”字。我們來看“廣”部草書寫法，就是一個奮筆勢。真書中寫“廣”部，最后一筆就是抬筆移位，搬到左邊去了。這是奮筆勢的變形。草書中手腕是右左右左，真書中還是右左右左，只是第二個向左的動作比較大。

　　下圖這個“辰”字，起手兩筆表面上好象是無關的，是獨立的兩筆。但你跟草書比，就可以知道手勢是完全一樣的，只是抬筆移位。
 

　　移位可以很遠，但對于一個字來說，距離并不大，一搖腕就過去了。王羲之《蘭亭序》中的“臨”字，這個字左右兩分，右邊是一個三開豎筆勢，這個很清楚。左邊其實也是豎筆勢，只是寫了第一豎后抬筆移位，一共四開。我把第一豎稍微寫得短一點，你就容易明白。提醒大家注意，這左面四開豎筆勢很有用。

下圖褚遂良《陰符經(jīng)》第一個字“陰”，右邊中間就是一個四開豎筆勢，第一開二筆抬筆移位了。

　　③飛度

　　不僅如此，抬筆還有一個功能。就是抬高某一筆，使其成為飛度的虛筆。而留下實筆所組成的字，就會出現(xiàn)不同的形態(tài)。上次講過，鐘繇的“上”字是第二筆成為虛筆。而智永的“上”字，是第三筆成為虛筆。這樣，兩個“上”字，形態(tài)就不一樣。

　　下圖文征明這個“祠”字，右面是“司”字。先寫一個曲尺勢，然后寫里面的一橫和口。這個橫和口是連寫的，只用了一個奮筆勢。這在真行草書中也是常見的。

　　再看智永這個“合”字，上面是交爭勢，下面就是一個奮筆勢。

　　下圖王羲之《蘭亭序》中的“合”字。和智永取勢一樣。只是來回多了一點。那是在小圈位置上轉換方向。關于這一點，我在后面“裹束”部分講解。
 

　　由此也可以知道，王羲之這個“同”字，中間一橫也可以和“口”當作一個奮筆勢。只是第二筆那個帶筆，虛筆化了。草書的使轉比較明顯，真行書的使轉往往有隱藏。

　　本節(jié)要點：

　　豎筆勢和奮筆勢都是折。

　　疊加功能（包括倒筆疊加）。

　　抬筆移位功能。

　　復習思考：

　　文征明“簷”字，是由哪幾個筆勢組成的？（注意劃分筆勢可能有不同分法。（烈火勢、奮筆勢、豎筆勢、豎筆勢。烈火勢可視作豎筆勢。）

　　王羲之“言”字，怎樣分筆勢比較合理？最順手的就是最合理的。（四橫奮筆勢、口豎筆勢；三橫奮筆勢、一口奮筆勢；二橫奮筆勢、二口奮筆勢。）