七大文學(xué)大家的悲情處女作

1、《枯枝敗葉》描述了馬孔多一家祖孫三代在一個(gè)上吊身亡的大夫死后，到其居所為其收殮的故事。在半小時(shí)內(nèi)，敘述視角在三人間不停轉(zhuǎn)換，折射出具有象征意義的馬孔多鎮(zhèn)被香蕉公司侵入后二十多年來的變遷?！犊葜∪~》醞釀著《百年孤獨(dú)》——人物、地點(diǎn)乃至結(jié)局：在這部處女作里，《百年孤獨(dú)》中的讓奧雷里亞諾·布恩迪亞上校完成了他的第一次出場，馬孔多小鎮(zhèn)也正式誕生。小說甚至奠定了幾乎所有馬爾克斯未來作品的主題——孤獨(dú)。“在我的所有作品中，我最滿意的是描寫孤獨(dú)的書?！犊葜∪~》的主人公一輩子就是在極度孤獨(dú)中度過的?！瘪R爾克斯曾說。而孤獨(dú)，正是《百年孤獨(dú)》的核?！啊犊葜∪~》那個(gè)復(fù)雜的故事來自我對自己的回憶。”馬爾克斯曾經(jīng)這樣說自己的創(chuàng)作。他說：“童年的一切都具有文學(xué)價(jià)值。從開始寫《枯枝敗葉》的那一刻起，我所要做的唯一一件事，便是成為這個(gè)世界上最好的作家，沒有人可以阻攔我。”

2、《美！》的主題在某種程度上也是川端康成美學(xué)的核心。它以一位企業(yè)家父親的視角，講述了其患有殘疾的兒子和殘疾少女的交流及死亡。作者對弱勢群體的關(guān)注、對“無垢之美”的發(fā)掘，正是川端康成的代表作《伊豆的舞女》和他的整個(gè)創(chuàng)作生涯中一以貫之的主題。

文學(xué)評論家菅野昭正、日本立教大學(xué)教授石川巧等認(rèn)為，《美！》對于研究川端美意識的形成有重要意義。為此次發(fā)現(xiàn)，川端康成紀(jì)念會決定重新編寫川端作品年譜。至于它為何成為《川端康成年譜》和《川端康成全集》的“遺珠”，暫時(shí)只能是個(gè)謎了。

3、2012年年底，安徒生的作品年譜也因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了新的處女作而改寫。丹麥歷史學(xué)家艾斯賓·布拉吉偶然在安徒生的故鄉(xiāng)菲英島國家檔案館一個(gè)泛黃的底盒中，發(fā)現(xiàn)了一份只有六頁的稿件。他意識到這可能是重要的。兩個(gè)月后，專家們鑒定這是安徒生所寫。這部童話處女作名為《牛油蠟燭》，講述了一支蠟燭因?yàn)樽兊皿a臟而遭人誤解，最終因點(diǎn)亮發(fā)覺了內(nèi)心美而找到幸福的故事。專家估計(jì)，這這部作品寫于十九世紀(jì)20年代安徒生就讀于語法學(xué)校期間。雖然同樣涉及了安徒生日后關(guān)注的美與財(cái)富的主題，但其風(fēng)格的簡約與后來的優(yōu)美成熟大不一樣。

4、小仲馬的處女作《茶花女》和莫泊桑的處女作《羊脂球》一錘定音，奠定了偉大作家之所以偉大的根基，一登上文學(xué)史的舞臺就流傳千古。

小仲馬是著名作家大仲馬和一名女裁縫的私生子，當(dāng)時(shí)的大仲馬是公務(wù)員，一直沒有承認(rèn)小仲馬是他的兒子，直到小仲馬7歲。這樣的身世促使小仲馬從小就立志寫作，來改變自己的命運(yùn)和社會的道德。起初，小仲馬寄出的稿子總是石沉大海，父親便對小仲馬說：“如果你能在寄稿時(shí)，隨稿給編輯先生附上一封短信，或者只是一句話，‘我是大仲馬的兒子’，情況可能會好多了?！毙≈亳R固執(zhí)地說：“不，我不想坐在你的肩頭上摘蘋果，那樣的蘋果沒有味道?！毙≈亳R不僅拒絕了父親的建議，而且不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名。后來，他的第一部長篇小說《茶花女》震撼了一位資深編輯。當(dāng)這位編輯得知作者竟是大仲馬的兒子時(shí)，他滿心疑惑地問：“您為何不在稿子上署上您的真實(shí)姓名呢？”小仲馬回答：“我只想擁有真實(shí)的高度。”小仲馬最終以自己的才華和骨氣贏得了父親的尊重，大仲馬對兒子說：“我最好的作品就是你?！?/span>

1844年9月，小仲馬與出身貧苦、被逼為娼的巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見鐘情?，旣愓渲匦≈亳R的真摯愛情，但為了維持生計(jì)，仍與同闊佬們保持關(guān)系。小仲馬一氣之下，寫了絕交信出國旅行。1847年，小仲馬回國時(shí)，年僅23歲的瑪麗已經(jīng)因病去世，病重時(shí)昔日的追求者都棄她而去，死后送葬只有兩個(gè)人。她的遺物拍賣后還清了債務(wù)，余款給了她一個(gè)窮苦的外甥女，但條件是繼承人永遠(yuǎn)不得來巴黎！現(xiàn)實(shí)生活的悲劇深深地震動了小仲馬，他滿懷悔恨與思念，將自己囚禁于郊外，閉門謝客，開始創(chuàng)作。一年后，《茶花女》問世。小仲馬時(shí)年僅24歲。

5、十九世紀(jì)70年代的莫泊桑，還是一個(gè)無名小輩，但他有幸得到了福樓拜的親自指導(dǎo)，經(jīng)常參與在福樓拜家的聚會，聽眾位文壇名士談?wù)??！八幌挛缦炊犖覀兊恼勗?，眼睛明亮而含笑，老半天才斗膽插上只言片語。誰也不曾料到，這個(gè)布滿歡快朝氣的年輕人后來竟一舉推出了《羊脂球》——那個(gè)滿含柔情、譏諷和勇氣的完美無缺的作品。他默默地聽我們的談話，然后他的作品源源而出，顯出了爐火純青的功力。”左拉這樣評論他的學(xué)生。

1879年夏天的一個(gè)晚上，在法國大作家左拉的梅塘別墅里，幾個(gè)自然主義者的文人聚集，莫泊桑在列，他們商定以普法戰(zhàn)爭為背景，每人各寫一篇中短篇小說。寫成以后，結(jié)成《梅塘晚會》集子公開出版。莫泊桑的作品描寫了妓女羊脂球在逃難的旅途中，為大家闖過饑餓而慷慨舍食，為救被敵扣留的一群結(jié)伴同行的上流社會人士而委身敵寇，但到頭來卻遭到被救者們的嘲笑、謾罵，落得饑寒交迫的故事?！堆蛑颉繁还J(rèn)為是《梅塘晚會》最好的作品，莫泊桑也因此而一舉成名，開始了他在十八世紀(jì)80年代最輝煌的寫作生涯。

6、托爾斯泰的處女作《童年》幾乎就是自傳。小說里那個(gè)沒落貴族家擅長自我分析的小孩的成長，處處都是托爾斯泰自己生活的影子，和《少年》《青年》共同組成了托爾斯泰的自傳三部曲。作品一經(jīng)發(fā)表，立即轟動俄國文學(xué)界，屠格涅夫、赫爾岑、車爾尼雪夫斯基等著名作家對作品交口贊譽(yù)，這讓那個(gè)投稿時(shí)沒有信心、只敢署自己姓名縮寫的托爾斯泰大受鼓舞。

7、歌德的《少年維特之煩惱》和小仲馬的《茶花女》，都取材于作者本人的愛情生活。與其說這兩部小說是作者成功的處女作，不如說它們是治愈愛情之傷的良藥。1773年，24歲的歌德正在韋茨拉爾的帝國最高法院實(shí)習(xí)。在一次出席舞會的途中，他對一個(gè)叫夏綠蒂的少女一見鐘情，不顧一切地向她表白了愛情。時(shí)年15歲的夏綠蒂已經(jīng)與凱士特南訂婚，歌德的表白讓她驚惶失措，她把歌德的表白告訴了未婚夫和當(dāng)法官的父親。歌德知道這些情況后十分惶恐，斬?cái)嗲榻z逃回了法蘭克福。幾個(gè)月以后，歌德又聽到葉爾查林愛上了別人的妻子，因受不了社會輿論的指責(zé)而自殺的故事。自己的經(jīng)歷和葉爾查林的故事一碰撞，短短四周內(nèi)，《少年維特之煩惱》就流諸筆端。歌德說，這部小說抵消了他愛情的痛苦，使自己從自殺的念頭中擺脫出來。