赤壁摩崖石刻，只有11處，但囊括“篆隸草行楷”五種書體，書法造詣高超，內(nèi)容博大精深，歷經(jīng)千年留存至今，具有很高的文化和藝術(shù)價(jià)值。

楷書“赤壁”

碑體“赤壁”

赤壁摩崖石刻書法字體特征

篆刻作品。赤壁摩崖石刻黃翼升款識(shí)篆刻印章，內(nèi)容為“星沙黃翼升印”，同治十年刻，屬清代欣賞類篆刻書法作品。印章高寬約有25厘米，字體大小基本一致，寬窄相當(dāng)。每字對(duì)稱，點(diǎn)畫有粗有細(xì)，有虛有實(shí)，有連有斷，刻痕較深，線條渾厚有力。據(jù)賈治安《簡(jiǎn)述篆刻發(fā)展歷程》及趙宏《篆刻研究》記載:“清代為篆刻藝術(shù)大為興盛時(shí)代。這個(gè)時(shí)期篆刻表現(xiàn)多為實(shí)用性，篆刻家開始張揚(yáng)個(gè)性。其間，出現(xiàn)了兩大重要流派：皖派和浙派。其中浙派以切刀碎石刻再表現(xiàn)秦漢印風(fēng)韻，師承有緒，蒼勁質(zhì)樸，古拙渾厚，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)?！绷?yè)?jù)童定家《篆刻研究》介紹：“篆刻的章法布局，是根據(jù)印文和印面進(jìn)行構(gòu)圖的?？v觀歷代印學(xué)典籍，歸納起來(lái)，共有三十法，而‘對(duì)稱法’是使印在疏密、虛實(shí)上作對(duì)稱處理。它可以有斜角對(duì)稱、左右對(duì)稱、上下對(duì)稱、交叉疏密對(duì)稱等，以筆畫代替邊框，形成了‘密不容針，寬能走馬’的構(gòu)圖意境?！背啾谀ρ率套瓡≌?，采取的就是篆刻“對(duì)稱法”。

隸書作品。隸書“赤”字，氣勢(shì)渾厚，雄健壯美。第一橫是平橫，第二橫則是波橫，特別注重起行收，一波三折清晰可見。蠶頭雁尾的筆畫和內(nèi)松外緊、方扁橫勢(shì)的結(jié)體形成了隸書的明顯特征。整個(gè)字看上去干凈、秀美、古拙、厚重、遒勁。據(jù)閆軍《漢隸》介紹：“漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。其‘八分書’因其筆畫分背、結(jié)體扁方，形若‘八’字，因此被稱作‘八分書’?！朔帧鹩跂|漢，前人已做過(guò)不少解釋，比較可信的有唐張懷迯《書斷》說(shuō)的：‘漸若八字分散，故曰八分?！灏莱肌端囍垭p楫》說(shuō)的：‘言其勢(shì)左右分布相背然也……’綜合這些說(shuō)法可以斷定，‘八分’乃是成熟、規(guī)范化了的隸書別名，它以東漢著名的碑刻為代表。東漢章帝曾下詔公卿用隸書上書，因而確立隸書的正統(tǒng)地位，使其完全取代篆書。隸書已高度成熟，在藝術(shù)上也達(dá)到了巔峰?！背啾谀ρ率躺系碾`書“赤”字，正是這種漢隸風(fēng)格。

草書作品。草書“鸞”字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫圓潤(rùn)，點(diǎn)畫提按分明，使轉(zhuǎn)流暢。線條粗細(xì)有度，柔韌有力。字內(nèi)字外空間分割有度，氣勢(shì)襲人。據(jù)單國(guó)強(qiáng)《清代書法》及李艷霞《清代草書》記載：“清代草書獨(dú)具特色，崇尚拙樸率真的書風(fēng)，有謂‘寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排’之說(shuō)。”赤壁摩崖石刻上草書“鸞”字，表達(dá)了同治時(shí)期清代人對(duì)草書的理解和生活狀況的折射。

行書作品。赤壁摩崖石刻題記為行書，自右向左書寫的格式，縱橫、奇逸的布局，形成了十分鮮明的個(gè)性風(fēng)格。通篇文字因石成形，點(diǎn)畫蒼勁，用筆靈活，筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑，基本保留正體字的可識(shí)性結(jié)構(gòu)。大多數(shù)字的結(jié)體為縱勢(shì)，故字形長(zhǎng)，顯得雄偉飛逸，行氣充足，既有楷書的平正，又有行書的靈動(dòng)。據(jù)馮志福《行書》介紹：“中國(guó)明代書法繼宋、元帖學(xué)而發(fā)展。書法家們經(jīng)過(guò)多方的摸索，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷。尤其隆慶、萬(wàn)歷以后，書壇還出現(xiàn)了許多風(fēng)格獨(dú)特和成就卓著的書法家?！?/p>

黃翼升所書“鸞”字的款識(shí)“同治壬申年仲冬月”為行書作品。用筆靈活，線條厚實(shí)，抑揚(yáng)頓挫，收放自如。

赤壁摩崖石刻明代張庭行書題記和清代黃翼升所書款識(shí)，盡管都是行書，但從字里行間可以看出明顯的不同。張庭行書用筆靈活，意態(tài)活潑，而黃翼升行書顯得有些拘謹(jǐn)和規(guī)矩，書法之個(gè)人性情表達(dá)少了一些。

楷書作品?？瑫俺啾凇倍?，體勢(shì)宏大，寬博雄放，有“典雅、正大、莊重”的特征，點(diǎn)畫豐腴圓渾，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)健。運(yùn)筆中鋒遒潤(rùn)，筆畫互相呼應(yīng)。空間的大開大合、取勢(shì)造險(xiǎn)恰到好處。整體上痛快淋漓且極具視覺攝斂力和震撼力，是赤壁摩崖石刻中面積和體勢(shì)最大的大字作品。據(jù)劉榮升、顏默的《楷書研究》介紹：“明代楷書沿襲宋、元，也是帖學(xué)大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。明成祖定都北京后，即著手文治，詔求四方善書之士，充實(shí)宮廷，繕寫詔令文書等。特點(diǎn)是字畫橫平豎直，結(jié)構(gòu)緊湊，氣勢(shì)流暢，形體優(yōu)美。”

王奉楷書《過(guò)赤壁偶成絕句》筆畫平正，結(jié)體整齊，工妙于點(diǎn)畫，神韻于結(jié)體。平正而不呆，齊整而不拘。特點(diǎn)是橫斜豎直，間距勻稱，重心平穩(wěn)，錯(cuò)落有致。

碑體“赤壁”，其結(jié)構(gòu)端正工穩(wěn)，精嚴(yán)遒麗。點(diǎn)畫渾厚遒勁，有橫細(xì)豎粗之特點(diǎn)。字勢(shì)生動(dòng)，姿態(tài)分明，有典型的魏碑味道。用筆任意揮灑，結(jié)體因勢(shì)賦形，不受拘束。特點(diǎn)是撇捺向兩側(cè)伸展，收筆前的粗頓以及抬峰，使整個(gè)字形厚重穩(wěn)健略顯飛揚(yáng)、規(guī)則中正而有動(dòng)態(tài)，頗具審美價(jià)值。魏碑是我國(guó)南北朝時(shí)期北朝文字刻石的通稱，用筆任意揮灑，結(jié)體因勢(shì)賦形，不受拘束。康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“古今之中，唯南碑與魏碑可宗?？勺跒楹?？曰有十美……”“（鄭道昭）云峰山刻石‘體高氣逸，密致而通理’。”清葉昌熾在其書《緣督廬日記》中評(píng)曰，鄭道昭諸刻，上承分篆，化北方之喬野，如篳路藍(lán)縷進(jìn)入文明，其筆力之健，可以剸犀兕，搏龍蛇，而游刃于虛，全以神運(yùn)，唐初歐虞褚薛諸家，皆在籠罩之內(nèi)，不獨(dú)北朝書第一，自有真書以來(lái)，一人而已。赤壁摩崖石刻群中，碑體石刻“赤壁”隱含康有為所書魏碑之特點(diǎn)。

赤壁摩崖石刻書法、篆刻藝術(shù)特色

赤壁摩崖石刻之篆刻以切刀碎石刻再現(xiàn)秦漢印之風(fēng)韻，形式采取對(duì)稱法，入印文字分布勻稱，印面較滿、較實(shí)，布白渾厚平正，字畫之間距離較繁密，印之四角充實(shí)，黑白虛實(shí)有變化。作品里元素既有同一的形狀，又有相等的分量，能夠使欣賞者產(chǎn)生不倚輕不倚重的良好感覺。

據(jù)余正的《浙派篆刻》記載：“浙派篆刻，博采眾長(zhǎng)，不主一家，治印宗秦漢，常參以隸意；講究刀法，善用切刀表達(dá)筆意，方中有圓，蒼勁質(zhì)樸，古拙渾厚，別具面目。”赤壁摩崖石刻之印章為中國(guó)篆刻大為興盛的清代篆刻作品，而且有浙派風(fēng)格。

隸書藝術(shù)特色。點(diǎn)畫粗壯有力，線條給人以張力；結(jié)體寬博大氣，給人以力感。筆勢(shì)舒展自然，方勁古拙，蠶頭雁尾。起筆蠶頭亦有變化，屬典型的“雁不雙飛，蠶無(wú)二色”。據(jù)閆軍的《漢隸》記載：“八分書在實(shí)用的基礎(chǔ)上，人們進(jìn)而講究點(diǎn)畫和字形的美觀，對(duì)隸書加以藻飾，使之俯仰遒麗、波磔俊美、分張外拓、整齊端莊，成為既正規(guī)又富藝術(shù)性的字體?！背啾谀ρ率讨`書正有明顯的漢代隸書風(fēng)范。

草書藝術(shù)特色。草書“鸞”字，中鋒用筆，點(diǎn)畫飛動(dòng)，線條優(yōu)美，血脈連通，氣勢(shì)磅礴，有提有按，筆路清晰，頗有唐張旭風(fēng)格。據(jù)澹泊編篡的《中國(guó)名人志·清朝》及尋霖、龔篤清編著的《湘人著述表》記載：“黃翼升，長(zhǎng)于詩(shī),亦工書法。因與曾國(guó)藩是同鄉(xiāng)，小曾國(guó)藩7歲，兩人交情深厚，常跟曾國(guó)藩習(xí)文練字，故詩(shī)文、書法很有建樹，有不少行草書留世?！绷?yè)?jù)唐浩明《曾國(guó)藩》介紹：“曾國(guó)藩書法源于深厚的傳統(tǒng)帖學(xué)基礎(chǔ)，習(xí)字極其勤奮，不管是馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，還是賦閑在家，俱不忘事翰弄墨，其對(duì)于子女臨習(xí)碑帖也極其嚴(yán)格，這在他的家書中屢屢可以見到這類記載?！睆狞S翼升草書中，還可看出其恩師曾國(guó)藩的書寫風(fēng)格。

行書藝術(shù)特色。赤壁摩崖石刻中張庭偏楷的行書作品，用筆靈動(dòng)秀美，結(jié)體欹側(cè)多姿，布白參差錯(cuò)落，筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑。據(jù)黃惇《中國(guó)書法史·元明卷》介紹：“由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，影響書法創(chuàng)作，所以，整個(gè)明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢與北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。”

因張庭所書赤壁摩崖石刻題記時(shí)，已經(jīng)辭官，四處游玩，書寫時(shí)毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)，縱情發(fā)揮，一揮而就，字里行間透露出一股飄逸、俊秀之美。

楷書藝術(shù)特色。赤壁摩崖石刻上最顯目的楷書“赤壁”二字，點(diǎn)畫圓潤(rùn)，遒勁有力，互相呼應(yīng)，姿態(tài)分明。據(jù)傅如明的《明代小楷書法研究》中介紹：“明代楷書經(jīng)歷了三個(gè)階段：明初到天順年代為前期，書法承元之余波；從成化到嘉靖為中期，復(fù)古魏晉，取法唐宋，個(gè)性風(fēng)格展露端倪；從嘉靖到崇禎為第三階段，個(gè)性張揚(yáng)?！?/p>

張庭書寫之時(shí)正是在明代楷書發(fā)展中后期，有明顯的個(gè)性風(fēng)格：中鋒運(yùn)筆，提按粗細(xì)清晰；有圓有折，結(jié)字張弛有度；高1.5米、寬1.04米，可謂中國(guó)摩崖石刻榜書之最。

赤壁詩(shī)文書法作品簡(jiǎn)述

赤壁之戰(zhàn)后1800多年來(lái)，李白、杜甫、蘇軾、曹雪芹等無(wú)數(shù)文人騷客先后來(lái)赤壁憑吊三國(guó)英魂，祭拜三國(guó)先骨，考察奠定三國(guó)的神奇赤壁，先后寫下了百余篇經(jīng)典詩(shī)文。米芾、黃庭堅(jiān)、蘇軾、張瑞圖、趙孟頫、文征明、祝允明、董其昌等一批書法大家，為了表達(dá)對(duì)古人智慧的崇拜，揮毫寫下了千古書法名帖《赤壁懷古》、《前后赤壁賦》等，為后人學(xué)習(xí)書法提供了良好的范帖。

赤壁摩崖石刻，雖然只有11處，但書法“篆隸草行楷”五體俱全，各得其妙，創(chuàng)造了摩崖石刻書法數(shù)量少而五體全之奇；最大字高1.5米、寬1.04米，創(chuàng)造了摩崖石刻最大書法字體之最；石刻既有字法、筆法，又有章法，而且有鄭道昭、錢松等書法大家和篆刻名家的作品，更顯得彌足珍貴；摩崖石刻書法有明顯的時(shí)代特征，字體書寫跨度1300多年，是研究晉以后摩崖書法藝術(shù)的重要實(shí)物，具有很高的文化和藝術(shù)價(jià)值。