《荷塘》林風眠

【編者按】近期，“明清以來荷花專題展”正在南京博物院展出，展示名家的荷畫作品近30件。在中國傳統(tǒng)美學中，“荷”可謂是表義最為豐富的一個意象，歷代畫家也以荷花為題材創(chuàng)作了眾多佳作?？v觀古今畫家創(chuàng)作的荷花，由于時代背景、畫風技法及畫家個人思想感情和意趣的區(qū)別，各有不同的藝術感染力。下面小編帶你一同領略歷代名家筆下的“荷花”。

【漢朝至清代的荷從文人畫到宮廷畫】

據(jù)記載，以荷花為題材的繪畫在漢代的畫像磚中就有出現(xiàn)，南北朝梁元帝蕭繹《芙蓉醮鼎圖》中也出現(xiàn)了荷元素。荷畫至五代走向成熟，五代后蜀宮廷名畫家黃筌的《三色蓮圖》中，體現(xiàn)了他所創(chuàng)立的“勾勒體”與“富貴體”。

《三色蓮圖》 黃筌五代

荷畫到宋代進入了繁榮昌盛時期，黃居寀《晚荷郭索圖》洋溢著寫實的風格，體現(xiàn)著黃氏畫派“觀其神俊，以模寫之，故得其妙”的個性特點，南宋善畫荷者吳炳繼承了北宋畫院工整寫實的傳統(tǒng)，同時又加以創(chuàng)新，彩繪精致富麗。 

《晚荷郭索圖》 黃居寀原載《煙云集繪冊》(《石渠寶笈續(xù)編》著錄) 現(xiàn)藏于北京故宮博物院

在《晚荷郭索圖》中，一只碩大的河蟹踞于殘荷之上，襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色濃重。

《出水芙蓉》 宋吳炳現(xiàn)藏于北京故宮博物院

《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精致生動，此畫系用沒骨法，用筆輕細，敷色柔美。全幅以“特寫”式的手段描繪一朵荷花，使藝術形象更加突出。使人想到池中漣漪伴著荷塘月色的沁涼清香。

隨著文人畫的發(fā)展，元代水墨荷畫開始興起與流行，至明代水墨寫意荷花繪畫走向大發(fā)展時期，沈周和徐渭開拓了明代水墨寫意荷畫。

沈周的荷畫

《黃甲圖》明徐渭現(xiàn)藏臺北故宮博物院

畫面近處的一大片荷葉雖然肥闊，但也已經(jīng)開始凋零，一只蜷縮著的螃蟹，似乎在水中緩緩爬行，秋涼之感更加濃重。這中悲涼的感情也許與徐渭坎坷的一生有關。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”

《荷花鴛鴦圖》 明陳洪綬臺北故宮博物院藏

這幅《荷花鴛鴦圖》是陳洪綬早年時的作品，畫中有作者署款：“溪山老蓮陳洪綬寫于清義堂?！贝藞D以荷花為題，畫上4朵荷花，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放，形象豐富地展示了荷花的多姿多彩。

到清代，文人荷畫引入宮廷，荷畫發(fā)展迅速。雙鉤、沒骨、勾花點葉、重彩、水墨等創(chuàng)作手法把荷語言推上新高峰，荷的繪畫形式更是多樣，這時候朱耷(八大山人) 、徐渭、石濤、郎世寧等人的荷畫都有新的風格。

《荷花小鳥圖》明末清初朱耷(八大山人) 上海博物館藏

《荷花小鳥圖》中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，畫中兩只小鳥則使整個畫面墨荷生動，意趣盎然。

《荷花蘆草圖》清惲壽平紙本設色南京博物院藏

《荷花蘆草圖》描繪了秋風蕭瑟之中的一莖新荷，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲為拈筆”。

《浦上生綠煙》 清石濤

《浦上生綠煙》描繪的是清風拂過的河塘。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動感的筆勢略加點染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港?！泵枥L荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。

《荷花蝴蝶》 清郎世寧

郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動?！逗苫ê分械暮苫êO色艷麗，描繪極其細致逼真，富有很強的立體感和層次感。

《聚瑞圖》 清郎世寧1723年

據(jù)說這幅《聚瑞圖》是雍正上位時郎世寧獻給雍正的畫作，畫中一束插在瓷瓶里的荷花，取“荷瓶”諧音“和平”，另外在荷花叢間斜出兩株稻穗，這種一根莖上長兩株稻穗的，叫“嘉禾”。這樣吉利的寓意討得雍正非常歡喜。

《荷花鴛鴦圖》 清沈銓現(xiàn)藏于安徽省博物館

這幅《荷花鴛鴦圖》是用工筆重彩所繪，筆致工謹細膩。在技法上遠溯北宋“黃家富貴”鉤勒填彩之法，近取明代呂紀工細寫實一路風格。于工整細麗的院體花鳥中，溶入了文人審美的自然情趣。使所表現(xiàn)出技法的豐富性，較前代宮廷花鳥畫有一定的發(fā)展，代表了清季院體花鳥畫的水平。

《荷花圖》 吳昌碩軸紙本墨筆1900年

這副《荷花圖》中，大塊的荷葉占去畫面的大半，從濃淡相間的墨色中依稀分辨出荷葉的向背、偃仰，再以寥寥數(shù)筆，勾出花、枝的形態(tài)，意到筆隨，氣度有失穩(wěn)重。上方補錄舊作：“荷花荷葉墨汁涂,雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪,買棹日日眠菰蘆。青藤白陽呼不起,誰真好手誰野狐。畫成且自掛粉壁,溪堂晚色同模糊”，詩書畫相得益彰。

陳師曾《荷花慈菇圖》中央美術學院藏

這幅《荷花慈菇圖》中，荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，這或許是他在日本所受的博物學教育留下的痕跡吧。

【近現(xiàn)代的荷繼承與探索創(chuàng)新】

近現(xiàn)代荷花繪畫是在繼承與變革中尋找自身語言的發(fā)展。齊白石、張大千、李苦禪等人都以自己的風格畫出了不同氣質(zhì)的荷畫。尤其是有“鬼才”之譽的黃永玉，他的畫荷用筆潑辣，色彩大膽，不同于傳統(tǒng)國畫講究的“計白當黑”，而是“以黑顯白”的方式將荷花畫出了不一樣的味道。 

《露氣》 近代潘天壽1958年中國美術館藏

這幅《露氣》是潘天壽被蘇聯(lián)藝術科學院聘為名譽院士后的畫作。畫面中蓬勃如云的蓮葉、一支尖尖小荷與剛開放的紅荷遙相呼應，點出了清露彌漫的氣氛。題識：“昨日清晨至半山康橋鄉(xiāng)參觀早稻豐收，見村邊池塘中芙蕖壯茁，如華岳峰頭玉井中所植者，至為可愛。歸后即寫此以為紀念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大頤壽者于止止堂。”“止止堂”為作者杭州住處畫室之名，意在告誡自己榮譽面前須止步。

張大千《潑彩紅荷圖》 1980年

這幅畫《潑彩紅荷圖》是先生繼古創(chuàng)新、老而彌辣的集大成時期所畫。畫面里一片大葉置中，垂垂如蓋，莖干力透紙背，氣勢挺拔。三朵荷花或苞或放，敷色鮮潤，瓣落自然，有形有質(zhì)，直若呼之欲出，正是水殿風來暗香滿，風吹荷葉十八變，令人鼻尖似嗅，撲面清涼。

《盛夏圖》李苦禪1981年中國美術館藏

盛夏圖作為李苦禪平生最大篇幅巨作，也是中國大寫意花鳥畫史首件最大篇幅巨作。這幅84歲高齡時所作的《盛夏圖》通幅荷塘，筆墨酣暢淋漓，將其一生愛荷之心寫荷之功盡傾于此。

《篩月圖》蔣采蘋1991年中國美術館藏

《篩月圖》突破了原有的表現(xiàn)荷花的勾染程式，而是以類似白描和素描的單純來結構畫面，在表現(xiàn)單純色彩的同時，她研制的新材料的運用，也為她的作品增添光彩，使她畫中聽表現(xiàn)的意境更為獨特。

《蓮池書院圖》 齊白石1933年

這幅畫左上方的落款題識中因果兩事兼而有之：“蓮池書院圖。吾曾保陽至蓮花池游。觀蓮花池上有院宇，聞為摯甫先生曾掌教，大開北方文氣之書院出。去年秋，北江先生贈吾以文，吾故畫此圖報之，以補摯甫老先生當時未有出。癸酉春二月，時居舊京，齊璜并記。”

《連塘脊鸰》 謝稚柳現(xiàn)藏中國美術館

圖中白蓮碧葉幾乎布滿整幅畫面，鳥語花香，充滿靈氣。蓮花墨線勾勒后，先施以粉白底色，再用黃綠色層層暈出花瓣的明暗部分。白中透粉，突出了花兒嬌嫩的肉質(zhì)。而由瓣心泛出的萎黃，則暗示出此時已值晚夏初秋之季了。

《紅花翠鳥》黃永玉

《紅花翠鳥》是黃永玉眾多荷畫作品中的一幅，黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨樹一幟。不同于傳統(tǒng)國畫講究的“計白當黑”，黃永玉是“以黑顯白”的方式將荷花畫出了不一樣的味道。

隨著油畫在我國的發(fā)展，劉海粟、林風眠、吳冠中以開拓者的身份融合中西文化，在探索民族文化與語言對立的問題上做出了偉大的貢獻。他們中西結合的開拓精神為我國荷油畫語言的探索方面帶來了新的前景，拓展了荷畫的研究方向，引導了一批又一批用油畫來表現(xiàn)荷花繪畫的藝術研究者。

《冰雪殘荷（紅蜻蜓）》1996年吳冠中

雅昌藝術網(wǎng)