季濤

　　應(yīng)《中國國家畫廊》雜志之邀而作，刊載于2014年第一期。

　　2013秋季拍賣已經(jīng)基本結(jié)束。各家拍賣企業(yè)的成交結(jié)果表明，藝術(shù)品市場上仍舊亮點不斷，在油畫、當代藝術(shù)、古代書畫、現(xiàn)當代中國書畫、古籍善本、信札手稿等諸多方面都高價迭出，屢創(chuàng)紀錄，藝術(shù)品市場出現(xiàn)了此漲彼落，各領(lǐng)風(fēng)騷的輪漲、補漲局面。如何在這樣的情況下買到便宜的藝術(shù)品，確實成為了大家都在思考的題目。

　　看上去，藝術(shù)品市場宏觀上在復(fù)蘇和回暖，但實際上，仔細地深入內(nèi)部來看，2009-2011年的那次大漲漲得過猛的一些藝術(shù)家的作品還一直在跌跌不休地調(diào)整；許多當代藝術(shù)作品的價格自2008年以來就一直在下滑，也是由于2006年的那次大啟動漲得太多，而后來接盤者數(shù)量有限所致！有些文物、藝術(shù)品種卻一直在緩慢上漲，像古代書畫、古籍善本、古代佛像、信札手稿等。如今看來，2009年之前買到的藝術(shù)品基本上都是能賺得到錢的！那是買什么都不會錯，買什么現(xiàn)在都不會虧！但在2009-2011年期間買到的藝術(shù)品就難說了，有許多現(xiàn)在仍舊處于“被套”的狀態(tài)。今天，當文物藝術(shù)品的市場價位大多處于高企的情況，輕松“撿漏”買到便宜貨的時代已經(jīng)漸漸遠去，“撿漏”的難度加大了，但多用心、多研究還是可能買到便宜貨的！

　　首先，尋找市場低點。在藝術(shù)品市場上，每時每刻都會有品種在上漲，一些在盤整，有另外一些品種在下跌；更細一點觀察，我們會看到，對于每個品種來說，都會有一些藝術(shù)家的作品或某些更小的品種在上漲，一些在盤整，一些在下調(diào)！市場的細微之處，此長彼消，暗流涌動，才會形成波瀾不驚的宏觀市場。收藏投資就會就在于尋找低點買入，因此，投資者事先要了解整個藝術(shù)品市場的宏觀走勢，也要了解各個品種的漲跌周期，更要關(guān)注到每個藝術(shù)家或每個小品種的市場發(fā)展歷史和目前狀況。如何找到藝術(shù)品位于上升通道的底部是需要市場的細致研究為前提的！

　　比如，在2013年秋拍中，當許多書畫家和油畫家作品的市場價位在十幾年中已經(jīng)上漲了十幾倍甚至幾十倍時，我們還會發(fā)現(xiàn)，還有許多知名藝術(shù)家的國畫或油畫的市場價位還停留在上世紀90年代末或本世紀初的價位水平上，這當然與他們被代理和宣傳不足有一定關(guān)系，但有許多畫家與他們的知名度相差無幾，藝術(shù)水準也差別不大，而之間的巨大價格落差則充分表明，這些滯漲畫家作品的市場下跌的風(fēng)險會小很多，未來上漲空間會更大！浙江美術(shù)傳媒拍賣公司推出了多個被遺忘的藝術(shù)大師拍賣專場，其中就有“姜丹書書畫作品專場”拍賣，姜丹書是一位長期被美術(shù)史忽視的近現(xiàn)代美術(shù)大師，80年前，他在中國美術(shù)教育界的影響力無人能及，鄭午昌、潘天壽、豐子愷、吳冠中等藝術(shù)大師，皆出其門下。將這位還不被人所知的藝術(shù)家挖掘出來，將其作品展現(xiàn)在拍賣場上，而其此時的作品價位還很低，贗品也少，投資回報率或許就比較高。北京保利在2013秋拍中推出了“80后寫實油畫專場”，將那些藝術(shù)水準不錯，未來具有市場發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾液妥髌吠瞥?，其低廉的價格值得做長線藝術(shù)品收藏者和投資者的關(guān)注。

　　其次，要研究文物藝術(shù)品，挖掘內(nèi)在的文物、歷史和收藏的價值，尋找潛在的市場增長點。藝術(shù)品收藏一定要有獨到的眼光，在貌似平凡中找到別人所不知的投資亮點，這就需要對拍賣品的內(nèi)涵進行深入研究。最近，著名古代書畫收藏家朱紹良先生對筆者談起了他在此次秋拍中買到兩件“漏兒級”拍賣品的故事。

　　北京某拍賣公司是以瓷器鑒定和拍賣擅長的公司，秋拍中他們組織了一場古籍善本和信札手稿的拍賣專場。這兩年，名人書法信札作品價格上漲很快，2012-2013年的春秋大拍中，北京就曾出現(xiàn)了胡適三首詩稿信札以195.5萬元成交，梁啟超關(guān)于“梁思成、林徽因文定禮”的信札以379.5萬元成交，魯迅1934年致陶亢德的一封信以655.5萬成交等等。

　　朱先生通過該公司的圖錄發(fā)現(xiàn)了兩件不錯的收藏品。一件是清中期袁枚的書法作品《草訣歌》，其中袁枚寫有小楷和行草兩體書，書后有金石大家包世臣的題跋，并且流傳有序。袁枚是清代著名詩人、文學(xué)評論家，乾隆進士，曾為翰林院庶吉士。乾隆皇帝曾把袁枚命為“江右三大家”之首，借此與明朝的“江左三大家”相比，乾隆下江南時還曾專門召見過他。袁枚是清代中葉最負盛名、最有影響的詩人，居“乾隆三大家”之首，執(zhí)詩壇牛耳近50年。以袁枚當時的才學(xué)地位，甚至連紀曉嵐、劉墉等都無法相比。他同時用兩種體寫字抄書，是很不容易的。元代著名書法家趙孟頫曾寫過四體千字文，楷書、行草、隸書、篆書，充分展現(xiàn)了他的文采。袁枚能用兩體書法，歷史上并不多見，稀缺性十分明顯。這件作品起拍價1萬2千元，最終朱先生以5萬5千元競得。

　　另一件作品是清末民國時期的國學(xué)大師王國維的書法作品。王國維17歲中了秀才，他聰穎過人，讀書過目不忘，學(xué)富五車。蔡元培曾聘他為北大文學(xué)院院長，他在殷商甲骨文研究和發(fā)現(xiàn)頗有造詣。作為中國近代著名學(xué)者，王國維是近代中國最早運用西方哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)觀點和方法剖析評論中國古典文學(xué)的開風(fēng)氣者，又是將歷史學(xué)與考古學(xué)相結(jié)合的開創(chuàng)者。這位集史學(xué)家、文學(xué)家、美學(xué)家、考古學(xué)家、詞學(xué)家、金石學(xué)家和翻譯理論家于一身的學(xué)者，生平著述62種，批校的古籍逾200種。梁啟超、傅斯年等都是他的后輩。王國維手書的這件作品是抄錄的明代王陽明的《王子集要》練習(xí)歌，120多頁，最早的收藏者是他的老師宮爾鐸，也許是寫給老師的。王國維的書法作品很少見諸拍場，也沒有比較價格。由于其國學(xué)地位高于同時期幾乎所有的學(xué)問家和作家，其作品市場理應(yīng)超過其他人，但由于其去世較早，新中國對他的介紹很少，也許存世書法作品也不多，但這不代表未來沒有潛力。隨著專家學(xué)者們和收藏家們對過去歷史的進一步了解和發(fā)掘，總有一天，歷史和市場都會補上這些缺失。朱先生以起拍價5萬元拿下了這件作品。

　　比起那些已經(jīng)賣得很高的名人書法作品和信札書信來說，朱紹良先生認為，自己買下的這兩件書法作品的藝術(shù)和收藏價值都很高，一定是發(fā)掘未來潛力“撿了漏”！

　　翻開人們收藏文物藝術(shù)品的歷史，開始都會去收藏最容易搞懂的當代藝術(shù)品，而通過在學(xué)習(xí)和研究中慢慢增長愛好和知識，會逐漸去尋找歷史上的文物藝術(shù)品。也由于當代藝術(shù)的價格被炒高之后，相對歷史悠久的藝術(shù)品就會被收藏者和投資者所關(guān)注，所以，古代的藝術(shù)家、名人雅士的作品終究會逐漸被人們所挖掘和認識。