展子虔（北齊至隋之間，約550年~600年）

《游春圖》是中國傳世的第一幅山水畫。此畫橫幅，青綠山水，大的結(jié)構(gòu)是一湖兩岸，全景山水，故事是春游，技法上空勾無皴。說實(shí)話，這幅畫在技法上略顯稚拙，但這不重要。

首先我們來看青綠山水，詳細(xì)的我們等到《千里江山圖》時(shí)再談，今天要說的是，山水畫在此前只是作為人物畫配景，人物畫大多用色，而山體的顏色，一般就是赭石打底后上淡淡的汁綠，或者用淡墨分染。

我們站在畫家的角度來考慮一下，第一次將山水作為主要景物來寫，人物變得很小，所以上重色來突出。但山體如何處理？現(xiàn)實(shí)自然中的山，且時(shí)間是春天，那一定是草木生發(fā)的狀態(tài)，所以用石青和石綠來上山體，上色之前先用赭石在山體上打底，然后由山頂向山腳分染，留出山根部分的赭石，代表土質(zhì)。

注意畫面右上部份，用勾云法勾出云層且分隔山峰前后，縱深感一下子就拉出來了。山脈同時(shí)向左上方延伸至消失，畫面的遼闊感也出來了。

《游春圖》局部（云山）

《游春圖》局部（遠(yuǎn)山）

青綠山水是指石青石綠，這兩種礦物顏料其實(shí)都是氧化銅礦，俗稱藍(lán)銅礦和孔雀石，這幅畫前不久在故宮修復(fù)后，依然光彩照人。古人認(rèn)為青綠兩色可以代表大自然的生機(jī)盎然。

隋唐時(shí)期，畫家、民間彩繪以及敦煌壁畫都大量使用青綠色，應(yīng)該是互相都有影響，時(shí)至今日，已經(jīng)一千多年，色彩依然鮮明感人。值得一提的是，西方古典繪畫時(shí)期，也使用天然礦物顏料，包括孔雀石和藍(lán)銅礦，但青色藍(lán)色在西方還使用一種產(chǎn)于阿富汗的青金石，達(dá)·芬奇《蒙娜麗薩》身后的天空就是用青金石染的。國畫中使用青金石的記錄不多，應(yīng)該是以藍(lán)銅礦為主。但因?yàn)槎际?span>礦物顏料，持久性都已經(jīng)得到證明。

話說到這里，提請(qǐng)大家注意，同一個(gè)畫家的作品，青綠山水的價(jià)格一般遠(yuǎn)超水墨山水，一個(gè)原因是顏料本身昂貴，另一個(gè)重要原因是三礬九染甚至數(shù)十染，耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)月。目前市售的顏料大多為化工顏料，雖然也有天然顏料，但一定要注意區(qū)分。化工顏料的顏色能保多少年，這實(shí)在是令人當(dāng)心的事。關(guān)于顏料的加工、鑒定，我會(huì)另文再介紹。

展子虔被稱為唐畫之祖，他的青綠山水畫對(duì)李思訓(xùn)的青綠山水影非常重大。

請(qǐng)大家留意一點(diǎn)：中國山水畫的開山之作及后面相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，都是以青綠山水為主。水墨畫是晚些時(shí)候的事情。

現(xiàn)在我們來看一河兩岸。這幅畫在結(jié)構(gòu)上顯得非?？臻?，畫面的中間位置是湖面，悠閑待渡的人、正在渡河的人、已渡在山上游玩的人，隋朝清新的湖風(fēng)撲面而來，令人神清智爽。右下方為兩名騎游。

《游春圖》局部（待渡）

《游春圖》局部（渡船）

《游春圖》局部（騎游）

重要的是結(jié)構(gòu)，這幅畫奠定的一河兩岸結(jié)構(gòu)被后人大量摹仿，董源的青綠山水《龍宿郊民圖》也從此畫的構(gòu)圖中受益化裁。此后元朝的吳鎮(zhèn)、倪云林大量采用這種一河兩岸結(jié)構(gòu)，明清時(shí)期就更多了。而“待渡”也成為此后一個(gè)重要的畫題。

欣賞一幅國畫大師的作品，有一個(gè)細(xì)節(jié)可以鑒別手段之高下：大家作品，可觀賞的視點(diǎn)很多，正如我上面栽下來的幾個(gè)局部圖，如果加上題款，每一個(gè)局部依然是一幅完整的畫。這就是中國畫特有的散點(diǎn)透視。欣賞者的目光可以游畫。

另一個(gè)重大貢獻(xiàn)是全景山水，上有天，下有地。開創(chuàng)了唐宋元全景山水的創(chuàng)作高峰?；仡^再來看，整幅畫湖光山色，春風(fēng)拂面，一派隋朝時(shí)期的春天清新氣象，今人心曠神怡。這幅畫的價(jià)值，絕非簡(jiǎn)單的史上留存下來的第一幅山水畫，它創(chuàng)造了太多的第一，對(duì)后世山水畫藝術(shù)創(chuàng)作有重大影響，實(shí)在不愧國寶稱號(hào)。