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來源：V電影（vmovier.com） 眾所周知，好萊塢對(duì)于劇本的要求是全世界最嚴(yán)格的，因?yàn)?span>符合觀眾的觀影習(xí)慣，好萊塢的編劇方法也被稱為是最科學(xué)的編劇法。 以羅伯特·麥基、布萊克·斯奈德等等為代表的好萊塢編劇大師和戲劇教育家，更是總結(jié)了一套無往不利的編劇法則，將故事中各橋段的發(fā)生時(shí)間細(xì)化到了每分每秒。掌握了這種編劇法則，你不僅能更簡(jiǎn)單地寫出精彩的劇本，在觀看好萊塢大片時(shí)，更可以掐著表，數(shù)秒等待下一個(gè)情節(jié)點(diǎn)的到來，享受一下跟好萊塢編劇們比拼腦洞的快感！ 以上就是好萊塢編劇們奉為圭臬的編劇時(shí)間點(diǎn)，下面我們選取這部很邪很經(jīng)典的影片《搏擊俱樂部》，來向大家講解這個(gè)時(shí)間表，并驗(yàn)證它的神奇之處！
2、呈現(xiàn)主題：如果是一部110分鐘，那在它的前5分鐘之內(nèi)一定要帶出整個(gè)影片的主題，可以給主角出難題，或者將一個(gè)問題或概念拋給觀眾?！恫珦艟銟凡俊窌r(shí)長(zhǎng)為136分鐘，按照表格中編劇法則的比例計(jì)算，在影片的前6分鐘內(nèi)，必須要呈現(xiàn)出主題，在本片中，芬奇用前6分鐘展現(xiàn)了諾頓深受失眠困惱的難題，在第6分鐘，諾頓第一次踏進(jìn)了絕癥互助會(huì)的大門。 3、鋪墊/建構(gòu)：在影片的前10分鐘內(nèi)，要構(gòu)建出這個(gè)世界的規(guī)則，展現(xiàn)人物的個(gè)性、人物之間的關(guān)系，如果在10分鐘以內(nèi)沒能塑造出人物性格，展現(xiàn)出人物的目標(biāo)、需求，觀眾就會(huì)看得云里霧里。在好萊塢，如果制片方或大明星如果沒在你劇本的前10頁紙里看到一個(gè)鮮明的角色，或者一個(gè)明確的目標(biāo)，就會(huì)毫不猶豫地扔掉你的劇本。在本片的前10分鐘，諾頓的角色展現(xiàn)了自己最大的訴求：睡個(gè)好覺。他在絕癥互助會(huì)獲得了平靜，終于得以入睡。 4、推動(dòng)/轉(zhuǎn)折：這里出現(xiàn)第一個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，劇情因此向前推進(jìn)，這里一定要出現(xiàn)一個(gè)打破主人公平靜生活的事件，讓主人公陷入危機(jī)。在第12分鐘，海倫娜飾演的瑪拉出現(xiàn)，徹底破壞了諾頓通過互助會(huì)獲得的好睡眠，諾頓因此再度陷入失眠的困境，而且這次他已經(jīng)無藥可救。 5、爭(zhēng)執(zhí)/掙扎：主人公為了重回平靜的生活展開斗爭(zhēng)，這種斗爭(zhēng)既可以是跟他人的，也可以是內(nèi)心的掙扎，在這個(gè)過程中，主人公一定要表現(xiàn)得夠主動(dòng)，這樣觀眾才有認(rèn)同感，否則就會(huì)對(duì)主角失去興趣。在本片的第14分鐘處，諾頓主動(dòng)與海倫娜展開協(xié)商，兩人商定了參與互助會(huì)的日程。 6、第二幕銜接點(diǎn)：從這里開始故事進(jìn)入第二個(gè)部分，經(jīng)歷了與他人的斗爭(zhēng)和內(nèi)心的掙扎，主人公決定改變自己的現(xiàn)狀（在超級(jí)英雄片中，就是決定去打壞蛋；在愛情片中，就是決定去愛），在本片中，諾頓找來了泰勒，兩人第一次在酒吧后面展開了一場(chǎng)搏擊，將故事帶入了第二部分。 7、B故事：故事進(jìn)入第二階段后，開啟了另一條軸線，通常主人公的冒險(xiǎn)、愛情、傳奇從這里開始，在這條故事線中，主人公的性格和環(huán)境要和第一段故事有巨大的反差，主人公的內(nèi)心世界被漸漸袒露出來，觀眾能夠看到主人公的另一面，或者對(duì)之前提出的問題有不同角度的思考。在《搏擊俱樂部》的第31分鐘，諾頓被泰勒帶到了一幢荒郊野外的別墅，這也是日后他們組織“大變革”的基地。 8、游戲時(shí)間：這段時(shí)間讓主角做些雜七雜八的事，展現(xiàn)他的能力和性格，比如《超人》中超人剛獲得超能力后在城市里用神力幫助他人、打擊罪犯，《蜘蛛俠》里蜘蛛俠在高樓大廈間亂跳；在愛情片中，這段時(shí)間通常用來展現(xiàn)兩個(gè)人的美好時(shí)光。本片的第37分鐘到第70分鐘的游戲時(shí)間里，就是布拉德·皮特最邪氣的段落，他把瑪拉從公寓中救出的一段戲成了游戲時(shí)間的高潮。 9、中間點(diǎn)：游戲時(shí)間結(jié)束，主人公迎來第二個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這是一個(gè)樂極生悲或者否極泰來的時(shí)刻。在本片中，皮特用化學(xué)制劑在諾頓的手上制造巨大的疼痛，這一行為徹底改變了諾頓對(duì)生活的態(tài)度，他的精神分裂也到了最嚴(yán)重的時(shí)候。 10、敵人逼近：在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，主人公將遭遇挫折，但是能憑一己之力克服，打敗敵人或克服自己心中的心魔。大衛(wèi)·芬奇在《搏擊俱樂部》里安排了酒吧老板來關(guān)閉搏擊俱樂部，這個(gè)人將皮特毒打一頓之后被嚇得屁滾尿流，搏擊俱樂部因此被保留下來。
11、一無所有：主人公失去了對(duì)生活的控制，跌入谷底。本片的這個(gè)時(shí)刻發(fā)生在第92分鐘（當(dāng)然，還能是哪兒呢？），諾頓意識(shí)到自己創(chuàng)立的搏擊會(huì)已經(jīng)徹底失控了。
12、靈魂的黑夜：主人公徹底被逼得走投無路，在好萊塢，這個(gè)部分一定要提出一個(gè)跟死亡有關(guān)系的主題，死去的可以是一個(gè)人、一種信念、一種感情，甚至可以是主角自己。諾頓和皮特猛踩著油門沖下高速路，差點(diǎn)死于車禍。
13、第三幕銜接點(diǎn)：故事的第三部分開始，經(jīng)過了一連串打擊，主人公重整旗鼓，開始反敗為勝，解決問題的關(guān)鍵出現(xiàn)，黑暗中出現(xiàn)光明。大衛(wèi)·芬奇將鮑勃的死作為諾頓重新認(rèn)識(shí)自己的起點(diǎn)，因?yàn)楹糜训娜ナ?，諾頓開始尋找事情的真相。 14、結(jié)局：一切真相大白，故事向不可逆轉(zhuǎn)的結(jié)局發(fā)展，主人公大獲全勝。諾頓終于發(fā)現(xiàn)了自己精神分裂的真相，和皮特一番殊死搏斗后，贏回了主動(dòng)權(quán)。 15、終場(chǎng)畫面：電影的最后一個(gè)畫面，最好能夠與開場(chǎng)畫面相呼應(yīng)。本片的開場(chǎng)與落幕就是在同一地點(diǎn)、同一事件，首尾相映的。 以上就是好萊塢編劇能夠源源不斷地以生產(chǎn)線的方式生產(chǎn)劇本的秘密，你也不妨找一部自己喜歡的好萊塢影片，拿起秒表，對(duì)照表格中的編劇法則去探索一下編劇的奧妙，當(dāng)然，也可以抄起鍵盤，去嘗試寫自己的好萊塢范兒劇本！ END |
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