清人趙之謙說“古人有筆尤有墨，今人但有刀與石”，說他那個(gè)時(shí)代的篆刻家們，只注意在刀法與石感，在“刀味”上下功夫，而忽略了篆刻中必須注意的字法、篆法的“筆意”情趣。

什么是筆意？就是在篆刻過程中，保留篆法特別是篆書書寫筆墨意象方面的一些特征和韻味，有毛筆特有的圓潤感，柔和感。

什么是刀味？就是在篆刻過程中，表達(dá)出刻刀與石材之間受不同力的沖擊之后迸發(fā)出來的奇幻景象和生動(dòng)趣味，有石頭與刀天然的蒼桑感，剝蝕感。

沒有筆意與篆法，篆刻作品缺少規(guī)整；沒有刀石與刀味，篆刻作品缺失趣味。其實(shí)，所有的成名成家的篆刻大家，都是在篆刻實(shí)踐中“有刀有筆”的創(chuàng)造者。通過刀法、篆法結(jié)合去追求篆刻藝術(shù)層面的“刀味”、“筆意”中去，刀味與筆意并重，成就無數(shù)大家！

在篆刻學(xué)習(xí)時(shí)，也基本上要從這兩方面同時(shí)入手，既從篆法入手，提高筆意，又從練習(xí)用刀入手，找到刀與石之間的感覺，用以體現(xiàn)刀味，而不能偏廢其中任何一個(gè)方面。

我們來舉幾個(gè)篆刻家的例子：

鄧石如的篆書，入印之后，成就了他獨(dú)有的筆意濃重的鄧派篆刻，從鈐蓋出來的效果來看，能從印文看出書法感覺來，筆畫相對規(guī)整，比如這方：

“印禪居士”，筆畫方正，平滑，筆意濃重。再看丁敬那個(gè)瘦老頭刻的有“居士”字樣的印章，這方：

“小山居士”，字畫末端，刀削斧劈，刀味明顯。同樣是居士，但實(shí)際鈐印效果，各有千秋，前者筆意更重，后者側(cè)重刀味。再分別看他們兩方名印，上面是鄧石如的，下面是丁敬的：

是不是很明顯，一個(gè)筆意明顯，一個(gè)刀味清晰?？梢?strong>不管是側(cè)重刀味，還是側(cè)重筆意，都能出大家！再比如黃士陵的作品刀味就更重，吳昌碩的作品筆意就更濃一些。

其實(shí)，一提到刀味，很多人會(huì)想到齊白石，我們看他的作品，那可真是刀刀沖擊，單刀直沖，那簡直就是不講理的用刀，但為什么仍能透出規(guī)整呢？只是刀味卻能不顯零亂，如何做到呢？

后來看李剛田老師那本《篆刻學(xué)》，才真的理解，這一味的沖刀里，仍然如《天發(fā)神讖碑》里的筆意，正是因?yàn)檫@種筆意在其中，才會(huì)使印章看上去不顯單薄。

筆意塑造線條，刀味同樣塑造線條，正因?yàn)榈斗ㄅc筆意的結(jié)合，兩相融合，變化出來的線條形態(tài)更加千姿百態(tài)。因此，筆意與刀味兩相結(jié)合才是正道！

得出來的結(jié)論就是，我們在實(shí)際的篆刻學(xué)習(xí)中，刀法、筆意都是追求方向，是不可偏廢的兩條腿，兩個(gè)方向都下功夫，都做努力。