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【法書精賞】米芾的兩件致伯充尺牘：《伯充帖》與《業(yè)鏡帖》 《伯充帖》與《業(yè)鏡帖》。這兩件作品均為信札，都是寫給趙叔盎的信。而且均藏于臺北故宮博物院。 米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐?，時(shí)人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。米芾于書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“宋四家”中首屈一指。米芾集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉獵甚廣，加之眼界寬廣，鑒定精良，所著被后人研究畫史奉為圭臬。有《寶章待訪錄》、《書史》、《畫史》、《硯史》、《海岳題跋》等。 宋 米芾 伯充帖 紙本 27.8x39.8cm 臺北故宮博物院藏 米芾 《伯充帖》（又稱《致伯充尺牘》、《伯老臺坐帖》、《眼目帖》）行草書。紙本?？v27．8厘米，橫39．8厘米。臺北故宮博物院藏 此帖為致伯充書札。約書于北宋哲宗紹圣四年(1097)十一月二十五日。紙上名家藏印累累。 趙叔盎，字伯充，延美四世孫。善畫馬，嘗投詩蘇軾，軾次其韻。 《伯充帖》，《宋四家墨寶冊》之一幅，簽標(biāo)《宋米海岳雹老帖》；《墨緣匯觀著錄》作《伯充臺坐帖》；《式古堂書畫匯考》作《眼目帖》。 「伯充」曾出現(xiàn)在多處，即秦王（趙德芳）一系宗室趙叔盎。米芾尺牘中，屢及此人，而以此帖為最先。充字前人勿譯為老字耳。 《致伯充尺牘》與米芾其它書作相比，有一種長話短說的效果。他寫得匆匆忙忙，字里行間帶過的意味太多，有些字形原是米芾瀟灑得俏拔一些的好材料，但在此間，均以回環(huán)轉(zhuǎn)折牽扯而過，無心作開張橫撐。因此，輕盈的用筆居多，有時(shí)似蜻蜓點(diǎn)水，純以筆尖跳躍舔過，使用露鋒尤多，順應(yīng)筆尖，直截了當(dāng)戳入，各種形式、角度的蘭葉描取代于橫、點(diǎn)、捺的位置上，這些筆劃短小輕盈，點(diǎn)綴著整幅生動無比。
頭兩行思路順暢，心手相映，連貫呼應(yīng)，不絕于目。第三行就有明顯不同，每字互不相連，但字之間勢的連貫卻能為人深深感受，領(lǐng)會到「筆斷意連」的真正涵義。輕盈的筆法一直到末行的「伯充臺坐」才似驚雷落下，振聾發(fā)聵。「伯」字的書寫，可未出入意表，而「充」字又挺拔飛揚(yáng)。作為尺牘的結(jié)尾，不惟收信人，就是欣賞者，也感到了警語。《伯充帖》之唯一小缺憾即露鋒、游絲線過多，給人刺眼的感覺；另外雖筆畫豐潤，卻稍嫌軟弱。 釋文： 十一月廿吾（五日），芾頓首啟。辱教，天下第一者，恐失了眼目，但怵以相之，難卻爾。區(qū)區(qū)思仰不盡言。同官行，奉數(shù)字，草草。芾頓首。伯充臺坐。 宋 米芾 業(yè)鏡帖 紙本 行草書 23.5x21.6cm 臺北故宮博物院藏
米芾《業(yè)鏡帖》，翰牘九帖之七，又稱《致伯充尺牘》。 紙本，行草書。 釋文： 敬聞命。此石亦不惡。 業(yè)鏡在臺州耳。 芾頓首。 伯充臺坐。彥臣如何?
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