大多數(shù)的照片選擇的拍攝角度往往是常人的眼界，盡管這種感覺很自然，不過換個拍攝角度仍然會給你很大的收獲。從上往下拍，或者從下往上拍，無論選擇哪種，必會帶來一種新的感覺。

常規(guī)構(gòu)圖相對來說有一些規(guī)律可循，可以廣泛應(yīng)用到絕大部分?jǐn)z影作品中。但有時為了照片更精彩，需要采用到非常規(guī)構(gòu)圖來構(gòu)架畫面，即打破常規(guī)的構(gòu)圖形式，讓畫面中的人物以及畫面效果別具一格。

巧妙利用人物視線方向具有很重要的意義。

視線具有很強(qiáng)的牽引作用，在尋找人物照片突破口方面，它同樣也能發(fā)揮重要的作用。與常規(guī)拍攝時望著鏡頭的視線不同，讓人物的視線望向畫面的上、下、左、右等方向，所拍出的畫面效果會大不一樣，能夠激起觀者猜想的欲望，探究是什么吸引了畫面中人物的注意力。

還有的時候，畫面中人物的視線與畫面主要線條的走勢有交集、有互動、有關(guān)聯(lián)，這樣的畫面會更有看頭。若畫面中多個人物視線之間存在交集、關(guān)聯(lián)的情況，觀者還能夠從視線中大致了解人物之間的關(guān)系及情感，讓畫面具有很強(qiáng)的敘述功能，這樣的照片會更有吸引力。

盡可能的去抓拍有趣、夸張的神情吧,人在特殊的時刻或遇到突發(fā)狀況時會做出夸張的動作，若能抓住這些生動的瞬間，照片也會別具趣味。如奔跑中遇到障礙物摔倒在地的瞬間，大笑的瞬間，驚喜的瞬間等等……

在拍攝人像照片時，不少攝影人都喜歡讓被攝對象做一些設(shè)計好的動作，這對專業(yè)模特來說完全沒有問題，但對普通人來說就會看起來不那么自然。

因此，為了拍攝人物的自然狀態(tài)，建議盡可能地避免擺拍，或者是抓拍人物做動作過程中相對真實的瞬間。不過若不是有特定的需要，最好當(dāng)人物處于自然狀態(tài)時再拍攝，這樣的畫面會因為真實而顯得自然生動。

在拍攝人物照片時，很多攝影人會將人物的頭部作為重點表現(xiàn)的部分，除此之外，有時候嘗試將鏡頭對準(zhǔn)被攝者身體別的部位，或者為了強(qiáng)化某個部位，而故意遮擋其他部分。

也可以直接用鏡頭截取身體的某一部分，采用特寫的表現(xiàn)手法強(qiáng)調(diào)人物的這一部分，使其成為畫面絕對的主體，例如對一雙眼睛、一雙腳、一只手的特寫表現(xiàn)，甚至是對腰身的描繪等。

要知道，人體的哪一部分都可以單獨成為畫面的主體，這樣的畫面也會作為補(bǔ)充性的畫面出現(xiàn)在組照中。

在拍攝人物照片時，可以利用特殊光影營造的氣氛為人物增添特殊的味道，這一點能為畫面贏得更多關(guān)注的目光。

新穎、別致的陪體往往能將觀者的視線吸引過來，所以利用別致的陪體來吸引目光，這一點是使照片成為優(yōu)秀攝影作品的第一步，但注意不能喧賓奪主，陪體畢竟是用來傳遞更多主體人物信息或者起渲染畫面氣氛作用的。

（如上圖，人物在參加一個特殊的主題活動，而背景中的人群正好烘托了這個活動熱情洋溢的氣氛，從側(cè)面讓觀者感受到主體人物在這個活動中的快樂。）

讓人物與環(huán)境之間具有說明或呼應(yīng)的關(guān)系，是為了對人物有更深層次的詮釋，除了運用一些技巧突出主體人物以及深入刻畫人物本身外，還有一個可行的辦法，那就是讓人物與環(huán)境之間具有說明或呼應(yīng)關(guān)系。他們之間的這種關(guān)系不僅能讓人物因深層次的刻畫而顯得豐滿，同時也會增強(qiáng)畫面的張力。

試著拍攝成組人物照片，一張照片與一組照片傳遞的信息量相差較大。

對于人像照片而言，成組畫面可以多側(cè)面、多角度的反映人物的外形和精神面貌。而成組的環(huán)境人像照片能更完整的講述人物在某個事件、活動中的行為、動作、表情等，或者在某段時間的生活、工作狀態(tài)等。

因此，有的時候為了更全面的展現(xiàn)人物主體，拍攝成組人物照片是一個比較好的選擇。

組照的取景沒有一定之規(guī)，近景、中景、遠(yuǎn)景均有用武之地，可以是人物面部神情的特寫，還可以是不同姿態(tài)的大半身像以及帶有環(huán)境的全身照。

人物的姿態(tài)也可以多種多樣，坐著、站著、躺著、趴著、回頭等姿態(tài)，并結(jié)合不同的角度拍攝，可以讓人物得到更充分的展現(xiàn)。