圖/白蕉《陶淵明詩》

 圖/白蕉《行草自作筆法賦》

釋文：筆之順逆進退，強弱出焉，死生決焉。墨之濃淡干濕，氣候出焉，秾瘁系焉。間架則聚散明而疏密顯，縱橫跌宕唯變所適。行列則斷續(xù)分而起伏應，隔行懸合，宛轉(zhuǎn)相承，整體以觀，林林總總，萬紅而一春。

圖/《蘭題雜存》

朱注離騷，蘭分今古，啟后人聚訟，然考亭又有五言蘭花詩云：‘今花得古名，旖旎香更好，適意欲忘言，塵編詎能考?！瘎t其今古之說有自疑也，為之一噱。

花易葉難，筆易墨難，形易韻難，勢易時難。勢在不疾而速，則得筆；時在不濕而潤，則得墨；形在無意矜持，而姿態(tài)橫生則韻全

復翁自道甘苦之言如是云云。

執(zhí)高腕靈，掌虛指活，筆有輕重，力無不均。四語自謂頗盡撇葉之秘。

或問寫蘭如何乃佳，云間曰：先不問佳，曰：既若能矣，于昔賢宜安，從曰：古人何所師？曰：如何得神，曰：行所無事。

蕙一箭數(shù)花，出梗之法，昔人多順出，總不得力，花多時，看去尤支撐不住，不如逆入用筆作頓勢，全得茁壯之天然也。

意在筆先者，不在臨事，臨事之意，必然失勢。

組織經(jīng)營，忌見匠氣，刻意求工之后索解筌蹄，則得之矣。

 出葉，筆勢不可□（按：不知何字，可能為盎？），初學患在用（筆）力太過，藝事含蓄便是凝練，不獨寫蘭為然。

風晴雨露，花葉姿態(tài)，變化多矣！然一筆不合，全紙皆廢，此一筆恰是第一筆。

寫蘭初患根把太散，進一步又患太緊，但宜多觀察，弗離自然，是處是創(chuàng)造，是處是自然，排疊聯(lián)比，高低齊同，老幼不分，此開花之患。

憶兒時臨池之余，初學寫蘭，不似，乃以素紙張壁，打燈取影，在燈轉(zhuǎn)盆移花動葉披中手忙（忙）腳亂光景，茲四十年矣！轉(zhuǎn)覺影淡鉛濃中討消息，正復不可菲也。

香不在近而在遠，風不在大而在細，心不（按：從文意看，此處當有一“在”字）收而在放，手不在緩而在信，勢不在正而在險。

花葉俱不在多而在神。

不宜不看，不好不談，不可不想，不能不畫，此亦奪關斬將之意，道與有情人一一點頭。

蔥亦有蘭，別是一種草木，寫山蘭不妙而有韭菜面孔，不知短不能長，瘦可轉(zhuǎn)肥也，一噱。

此寫風蘭，不在平地。

花開正面不曾難，葉向君前未易安，側(cè)勢千年余一筆，漫從驚（按：當為“經(jīng)”字）驗得新觀。

風蘭未易雨蘭難，晴露之間別變端，胸次從知有天地，手中氣候復堪看。

舌短為貴。

非溫室中物，有溫室之事，愛之者勞，觀之者逸。一看可喜之外，具風和日麗之觀，群情所可，蘭意亦笑。

生平多嗜此，愛不徐（按，或當為俗），長葉蘆頭見油然之色，宜有一萬萬盆，足天下鼻觀。

花香原要大家聞，寒暑經(jīng)心亦足論，塊壘笑他腸內(nèi)大，畫成卻說打烏盆。烏盆有價何妨打，赤箭無言本自芳，十字街頭看笑靨，賣花人去是空筐。

復翁兩絕句，正恨濰縣先生不生綠化香花之今日也。

落山新花昨入盆，細香在室宅外聞，賞花莫忘養(yǎng)花人，尋花更有翻山人，為君送香入城去，此意比花誰有情？

沒有什么高不可攀，莫說得她奇奇怪怪，送給你一陣香風，可有助于你思想生產(chǎn)。

（？）她頭上看何人？默（點？）爾之后，忽思握管回環(huán)，具疾風迅雷之勢，不禁騰擲叫呼，吾女前男聞聲自隔室來，睹狀大笑，阿父撇蘭，為何若此？惜哉！吾女年稚，蠶桑雨蕉之聲，尚待知之也（七月三日夜并記）

左顧右盼，情馳心暢，打破陳規(guī)，敢做敢想。

肘揚腕蕩，指決翰飛，此半斤大曲，為復翁善后之一事云。

驟去捷來，人謂是追真奪神之筆，是耶非耶？狼藉之情耶？而翁之思耶？

有成竹在胸之一語，與可何曾為東坡保密，固知妙奪造化之頃，有異乎含毫駐思時也。

平鋒側(cè)斷，抽毫正利，操管貌葉，運思追真，摸索幾何年，說明甚易。取我不難，愿告公聞之，在日日夜夜耳。

老來作賊，窺得自然。

鳥結(jié)牛軋不知味，日光半夜照蘭開，忽聞稚子夢中笑，恰似樓頭見我來。此風翻雨打之局，上下中邊無一筆非蘭，又無一筆是蘭，滔滔者天下解人也。

神與意會，筆共風生，抖擻四十年，能使下一代驚飄風忽舉耶？當有一人者，為二三而道之。

足下喜坡公法書，何妨看馬鳴寺根法師碑，更參王僧虔手帖，足下若云此中消息，何預蘭事，我謂然，則蘭亦何預君事？

 白云先生者，天臺紫真也，其人殆方外有道之士，以右軍而傳，又豈意千載之下，為足下追索耶？偶題于此，報散木老道長。

出得好葉，未開好花，不能高枕而臥也，開得好花矣，又喜而不寐，善哉無眠，愿億萬人共聞好香，何有勞頓耶？”

圖/白蕉書作 

【延伸閱讀】

    白蕉，1907年出生于上海金山一書香門第，卒于1969年。本姓何，名馥，字遠香，號旭如，又署復翁、復生、濟廬等，別署云間居士、仇紙恩墨廢寢忘食人等。其父何憲純懸壺于世，而又精通音律、詩文、書法。清光緒三十三年與高旭等人創(chuàng)辦張堰欽明女校。白蕉自幼受父親影響，才情橫溢，為海上才子。白蕉書法初學歐、虞，繼而學習鍾繇《宣示表》及趙松雪等，十六、七歲即有書名。后轉(zhuǎn)學二王，幾十年，深得二王筆意。其詩、書、畫、印皆允稱一代。但生性散澹自然，不慕名利。其詩論亦富創(chuàng)見，詩名蠻聲文壇，寫蘭尤享盛譽。四十年代在上海舉辦個人展，曾轟動一時，被當時有報紙譽為“于二王功力最深，當代一人”。曾主編《人文月刊》，著有《云間談藝錄》、《濟廬詩詞稿》、《客去錄》、《書法十講》、《書法學習講話》等。為近現(xiàn)代海派書法藝術，具有代表性的人物。

        文革中的白蕉可謂受盡磨難。在“反右”運動中，白蕉被錯劃為“右派”，除受各種處分外，更是參加強體力勞動。這一切的打擊對一個文弱書生來說，其痛苦可想而知。而“造反派”更

　　是一再的批斗體罰，不準休息、請假，并做“從嚴”處理的對象，致使白蕉身心俱累，癱倒在床上，奄奄一息。但作為“四類分子”的白蕉，被醫(yī)院拒之門外,終在1969年2月3日凌晨三時許，含冤離開了他的親人和他忠愛的藝術。

       談起白蕉原姓“何”可能很多人都知道，而為何棄“何”不用，卻令人有著很多的疑問和猜測。其實白蕉只是因愛“白蕉”二字之灑脫，而棄“何”不用，曾鐫一閑章曰“有何不可”，也足見其敢于反舊的新思想。白蕉生性好酒，又喜吃鴨肫肝，卻不善飲，每喝每醉。然而每有人請酒、送鴨肫肝，白蕉并以書、畫相贈，逐將此載于潤格單上。白蕉之性情也可見一斑。白蕉在生活中不拘小節(jié)，自稱“天下第一懶人”，其室內(nèi)雜散無章，幾近無立足之處。又曾赤足穿一鏤空布鞋，出入于正式場合，時成笑談。頗具魏晉竹林七賢之遺風。然而對待藝術，白蕉的認真也是少有的。他對自己的作品總是先嚴格篩選后，再張于壁間，近觀三日，遠觀三日，反復審核，而后又請好友評論，不滿意就撕。所以他一件作品成稿往往幾經(jīng)波折。

        在近現(xiàn)代海派花鳥畫中，曾有“吳湖帆之荷花，高野侯之梅花，唐云之竹，符鐵年之蒼松，謝公展之菊花，白蕉之蘭草”一說，沈禹鐘曾評：“白蕉工二王書法，畫蘭為當世第一?！卑捉蹲杂讗厶m，幼時，家中植有白蘭數(shù)百盆，朝夕相對，并曾移燈描影。白蕉畫蘭講求清新淡雅，多以水墨作畫，著筆不多，然神逸自現(xiàn)。做為畫蘭草高手，他自有他的見解和心德，如：“花易葉難，筆易墨難，形易韻難。勢在不疾而速，則得筆，時在不濕而潤，則得墨。欲在無意矜持，而姿態(tài)橫生，則韻全?！笨梢姲捉懂嬏m之用心。在畫蘭技法上，他大膽創(chuàng)新。曾有云：“蕙一箭數(shù)花，出梗之法。

    昔人多順出，總不得力。不如逆入用筆作頓勢，始見天然茁壯?！庇帧摆w子固寫蘭，未脫和尚氣，文徵仲涓涓如處子，八大韻高，石濤氣清，明清間可觀者，惟此二家?！狈泊朔N種，尤見其審美取向及藝術之性情。

        在書法上，白蕉講求碑與帖的結(jié)合，力求字法圓潤而不單薄，曾有云：“碑與帖如鳥之兩翼，車之兩輪?！薄氨娑嗫蓪W，而且學帖必先學碑?！薄氨晁?；帖蕭散。宏肆務去粗獷，蕭散務去側(cè)媚?！庇帧肮P有緩急，墨有潤燥，緩則蓄急成勢。潤取妍，燥見險，得筆得墨，而精神全出?！辈⑻岢觥白髯忠谢顨?，官止而神行，如絲竹方罷，而馀音裊裊；佳人不言而光華照人?！薄胺€(wěn)非俗，險非怪，老非枯，潤非肥，審得此意，決非凡手?！惫识P下的書法字態(tài)委婉，潤而不肥，點畫從容而雅致，氣韻生動，布局自然而又精到。沙孟海先生在《白蕉題蘭雜稿卷跋》中有云：“行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來能為此者寥寥數(shù)人”。

        我們在鑒賞一件白蕉的書法作品時，首先應該注重氣息是否古雅，他的作品總能透出一種魏晉時期的廟堂之氣。而后觀其用筆。白蕉的書法作品多以行、草書為主，偶做楷書。白蕉書法的用筆習以中鋒運筆，線條勁秀、飽滿，飛白之處澀而不枯，行筆瀟灑、自然，點畫圓潤、秀麗，氣韻自生。在其四十年代作品中，用筆多較含蓄內(nèi)斂，而在晚期作品中，多以勢取人，并注重字體結(jié)構(gòu)經(jīng)營。其字貴在清雅。（叢潔）