我們看到了陳向兵的繪畫(huà)中的兩種時(shí)間形狀，兩種時(shí)間氣質(zhì)：畫(huà)面上的無(wú)數(shù)的模糊橫線使得時(shí)間作為現(xiàn)在的此時(shí)此刻在運(yùn)動(dòng)；同樣，正是這種模糊的橫線配之以縱深的空間，使得時(shí)間不斷地往后回溯、退隱，一種過(guò)去的時(shí)間浮現(xiàn)出來(lái)，一種關(guān)于歷史的記憶浮現(xiàn)出來(lái)。——汪民安
陳向兵
1970年生于南昌。深圳大學(xué)師范學(xué)院美術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師、系主任，深圳大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，廣東省美協(xié)策劃委員會(huì)委員。深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼油畫(huà)藝委會(huì)主任。廣東畫(huà)院簽約畫(huà)家。
時(shí)間的兩種形狀
陳向兵的畫(huà)面上常常由許多橫線構(gòu)成，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，畫(huà)面有時(shí)候是由這些橫線填滿的。但是，這些橫線并不是截然區(qū)分開(kāi)來(lái)，它們往往交織在一起，看起來(lái)就像是對(duì)一個(gè)塊狀的模模糊糊的分解，并且總是帶有模糊的運(yùn)動(dòng)痕跡。這不是明晰而精確的安靜橫線，而是模糊的在色塊中出沒(méi)或者將色塊進(jìn)行切分的細(xì)碎橫線。正是因?yàn)檫@種模糊性，這些線仿佛在運(yùn)動(dòng)之中，或者說(shuō)，正是因?yàn)檫@些線條在快速運(yùn)動(dòng)，以至于它們變得非常模糊，就像飛行的箭一樣讓人難以準(zhǔn)確地捕捉它的穩(wěn)定形象，因此，這些線總是不純潔，總是在改變：輕微的轉(zhuǎn)向，輕微的色彩變異，輕微的中斷，然后又快速地連接——這些線看上去是在水平方向上高速地運(yùn)動(dòng)，而且非常密集，就像水面上的波紋一樣，一波一波，以平行線的方式橫向運(yùn)動(dòng)。這些線從畫(huà)面的一端很快就到了另一端，只是因?yàn)楫?huà)框的存在而不得不停止了它的運(yùn)動(dòng)。但是，在畫(huà)面內(nèi)部，它們仿佛一直在運(yùn)動(dòng)，在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)。而運(yùn)動(dòng)就是時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，時(shí)間在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，在線條的水平面的飛逝過(guò)程中表露無(wú)遺。就此，這些線條不是為了勾畫(huà)輪廓，不是為了自身的顯赫存在，甚至也不是欲望的表達(dá)，而僅僅是為了畫(huà)出時(shí)間，時(shí)間正是在這些線條中獲得了自己的形狀，時(shí)間通過(guò)線條展現(xiàn)了自己的氣質(zhì)和內(nèi)在性。繪畫(huà)因此呈現(xiàn)了時(shí)間的痕跡，正是在這個(gè)意義上，這些關(guān)于線條運(yùn)動(dòng)的繪畫(huà)，也是關(guān)于時(shí)間的繪畫(huà)。在這個(gè)意義上，繪畫(huà)是對(duì)時(shí)間的捕捉，是對(duì)正在流逝的運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間的捕捉，是對(duì)此時(shí)此刻的捕捉，也就是說(shuō)是對(duì)現(xiàn)在時(shí)間的捕捉。
但是，在另一方面，這又是對(duì)過(guò)去時(shí)間的捕捉。因?yàn)檫@些運(yùn)動(dòng)的線條，使得畫(huà)面上的形象——無(wú)論是人物還是景觀——變得模糊不清。它們?cè)谶@些線條的快速?zèng)_擊下，完全沒(méi)有一個(gè)確定的形象。這模糊的形象仿佛被時(shí)間和歷史洗刷過(guò)，仿佛它們來(lái)自一個(gè)久遠(yuǎn)的過(guò)去。就此，這些橫向的線條，又從另外的角度將繪畫(huà)引向了過(guò)去，將繪畫(huà)中的形象帶向了一種回憶的地帶，繪畫(huà)就此變成一種回憶的詩(shī)學(xué)。除了這些布滿畫(huà)面的線條之外，陳向兵還以透視的方式，甚至是過(guò)度透視的方式，來(lái)布置他的繪畫(huà)空間，他將景觀和人物都畫(huà)得非常小，也就是說(shuō)，他讓它們?cè)诋?huà)面中后退，讓它們出現(xiàn)在畫(huà)面的遠(yuǎn)方，讓它們往地平線的方向后退，就像一個(gè)電影鏡頭越拉越遠(yuǎn)，它們后退得越來(lái)越遠(yuǎn)（陳向兵的新作預(yù)示了這一趨勢(shì)），以至于越來(lái)越小，小到快要在畫(huà)面中消失了一樣。正是這種后退，這種強(qiáng)烈的透視效果，使得繪畫(huà)空間獲得了極大的縱深感。但它們不僅是空間的縱深，也是時(shí)間的縱深。因?yàn)檫@種后退也是時(shí)間的后退，后退仿佛是要往歷史的深處后退，往記憶中后退。
而這種后退，使得畫(huà)面顯得空曠和寂寞?？諘缡怯煽臻g的后退所引發(fā)的，而寂寞是由時(shí)間和歷史的后退展現(xiàn)出來(lái)的：歷史帶著時(shí)間的痕跡，以巨大的沉寂顯身。這樣，空間的縱深感，同時(shí)也意味著時(shí)間的歷史感。一種關(guān)于空間的繪畫(huà)，就此變成了關(guān)于時(shí)間的繪畫(huà)：一種沉默無(wú)語(yǔ)的時(shí)間，一種凝滯的時(shí)間。我們知道，這是時(shí)間的另一面，是運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間的另一面。如果說(shuō)，畫(huà)面中的水平面線條，畫(huà)出了運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間，畫(huà)出了欣快的時(shí)間，那么，畫(huà)面中縱深的空間，則畫(huà)出了沉默的時(shí)間和傷感的時(shí)間。此刻，時(shí)間停滯了，巨大的寂寥出現(xiàn)了，伴隨著這寂寥的歷史傷感出現(xiàn)了。就此，再一次，時(shí)間獲得了自己的形狀：不動(dòng)的時(shí)間。它也獲得了它的另外一種氣質(zhì)：寂寞。
 這樣，我們看到了陳向兵的繪畫(huà)中的兩種時(shí)間形狀，兩種時(shí)間氣質(zhì)：畫(huà)面上的無(wú)數(shù)的模糊橫線使得時(shí)間作為現(xiàn)在的此時(shí)此刻在運(yùn)動(dòng)；同樣，正是這種模糊的橫線配之以縱深的空間，使得時(shí)間不斷地往后回溯、退隱，一種過(guò)去的時(shí)間浮現(xiàn)出來(lái)，一種關(guān)于歷史的記憶浮現(xiàn)出來(lái)。繪畫(huà)就此獲得了兩種時(shí)間構(gòu)成的張力：運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和凝滯的時(shí)間，現(xiàn)在的時(shí)間和過(guò)去的時(shí)間，欣快的時(shí)間和傷感的時(shí)間。時(shí)間在陳向兵的繪畫(huà)中就以這種方式被并置起來(lái)。它們同時(shí)出現(xiàn)畫(huà)面中，同時(shí)依附于畫(huà)面中橫向的平移的虛線。此刻，這種虛的線，這種運(yùn)動(dòng)著的難以抓住的線，卻有一種出人意料的能力：它一下子抓住了和確定了兩種形狀，兩種令人難以置信的時(shí)間的形狀。
——汪民安
 遠(yuǎn)望之一 30x20cm 油畫(huà) 2015年
 遠(yuǎn)望之二 30x20cm 油畫(huà) 2015年
 原野 80x60cm 油畫(huà) 2015年
 野草之一 60x50cm 油畫(huà) 2015年
 野草之二 80x60cm 油畫(huà) 2015年
 野草之五 90x70cm 油畫(huà) 2015年
 庭園系列之十八100x80cm油畫(huà)2015年
田野系列之一50x60cm油畫(huà)2015年 傷城 130x100cm 油畫(huà) 2010年 灰色的天空 130x100cm 油畫(huà) 2014年 隔岸山色160x50cm 油畫(huà) 2009年 廢城 185x185cm 油畫(huà) 2010年 半潭秋水 100x80cm 遠(yuǎn)山 60Ｘ80cm 2013年 溪山清遠(yuǎn) 180Ｘ160cm 2013年 老屋陽(yáng)光 60Ｘ50cm 2013年 郊野 60Ｘ50cm 2013年 長(zhǎng)歌溯往 185x185cm 油畫(huà) 2009年 一面湖水 185x185cm 油畫(huà) 2009年 亭園系列之一
邊城 176x76cm 油畫(huà) 2010年 亭園系列之二 亭園系列之二 亭園系列之三 雪霽1 185x185cm 油畫(huà) 2010年 亭園系列之五 亭園系列之九
主要獲獎(jiǎng)：
2015年首屆廣東省高校美術(shù)作品學(xué)院獎(jiǎng)雙年展二等獎(jiǎng)2014年第12屆廣東省藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)慶祝建國(guó)65周年廣東省美展優(yōu)秀獎(jiǎng) 2013年第二屆全國(guó)中青年油畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 2012年首屆全國(guó)中青年油畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng) 廣東青年美術(shù)大展銀獎(jiǎng) 首屆廣東省高校油畫(huà)作品學(xué)院展二等獎(jiǎng) 2009年 中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng) 2007年 當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)
主要參展:
文脈傳薪：2015中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)學(xué)派名家研究展 海岸線2015——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)名家十人風(fēng)景寫(xiě)生邀請(qǐng)展 置換：界內(nèi)界外當(dāng)代藝術(shù)展 第11屆\12屆全國(guó)美展 入選“1薦1：廣東省美術(shù)名家薦才行動(dòng)” 第5屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展 鼎新華南：吾土吾民油畫(huà)展 第4屆全國(guó)青年美展 “重慶立場(chǎng)”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大展 原點(diǎn)·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 “格物有知”－2007當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)邀請(qǐng)展 自由呼吸·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家邀請(qǐng)展
個(gè)展:
2015年 理性的詩(shī)意:陳向兵油畫(huà)展，羅湖美術(shù)館 2014年 時(shí)間的風(fēng)景：陳向兵繪畫(huà)作品展，多道畫(huà)廊 時(shí)光如流：陳向兵油畫(huà)展，侯寶齋藝術(shù)館 2013年 時(shí)間的形狀：陳向兵繪畫(huà)作品展，關(guān)山月美術(shù)館
作品為廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、深圳美術(shù)館、廣東畫(huà)院、大芬美術(shù)館、國(guó)家檔案館廣州分館、上海海上山藝術(shù)中心、格豐藝術(shù)機(jī)構(gòu)、深圳畫(huà)院、羅湖美術(shù)館、等機(jī)構(gòu)與個(gè)人收藏
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