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三、《九成宮醴泉銘》筆法分析（1）

起筆規(guī)律分析：首先應(yīng)在寫點(diǎn)之前加上反向的空中發(fā)筆動作，即“欲右先左，欲下先上?！苯又鴮扅c(diǎn)，受北碑影響，《九成宮》筆畫起筆寫點(diǎn)時也有“橫畫直下筆，直畫橫下筆”的特點(diǎn)，所以寫橫（提與之同）起筆時點(diǎn)的方向較陡，與水平線呈大于60度左右夾角（左尖橫除外），豎（撇與之同）起筆時點(diǎn)的方向較平，與垂直線呈大于60度夾角（上尖撇除外）。后面帶筆和轉(zhuǎn)筆步驟可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法。

行筆規(guī)律分析：可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下 ：

行筆規(guī)律：中鋒鋪毫

起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運(yùn)筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運(yùn)動，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運(yùn)筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進(jìn)，寫出的筆畫自然就有力度美（見下圖）。

收筆規(guī)律分析：可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下：

（一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉(zhuǎn)

中鋒行筆到末尾，收筆第一步是筆鋒反彈提起（越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況，越要反彈提起），因?yàn)橄髾M、垂露豎或短豎以及反捺的收筆需要較輕的筆觸才能圓滿完成收筆。所以反彈提起是圓滿收筆的關(guān)鍵一步。這里我用一個“彈”字概括反彈提起這一步。

第二步“挑”概括的是筆鋒上挑（對橫而言）或筆鋒左挑（對豎而言），這一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以強(qiáng)調(diào)筆畫的造型效果。注意：挑時要用一分筆輕挑，不可用很重的筆觸。

第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點(diǎn)的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆構(gòu)成方圓對比。注意：這一步依然要用一分筆輕折。

第四步“轉(zhuǎn)”概括的是圓轉(zhuǎn)回收，完成“折”后，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉(zhuǎn)，從下方輕輕收回，整個筆畫到此圓滿結(jié)束。

垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆（見下圖）。

（二）露鋒收筆：彈、傾、踢

露鋒收筆是要寫出筆鋒。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過這種反彈提起是反復(fù)且連續(xù)進(jìn)行，運(yùn)筆一次比一次輕，直到寫出筆鋒為止。伴隨著反復(fù)多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速從紙面踢出，形成筆鋒（此步謂 “踢”）?；竟P畫中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。

需要注意的是：要想收出漂亮的筆鋒，起筆時轉(zhuǎn)筆就要到位，只有轉(zhuǎn)筆到位，才能在收鋒時將筆鋒寫到筆畫的中心線上，從而產(chǎn)生美的外觀（見圖3 —5）。

四、《九成宮醴泉銘》筆法分析（2）折的兩種書寫規(guī)律

1、起筆折法—— 彈、挑、點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)

此種方法即還原法，特別適合寫豎折、撇折以及豎提，就是將折筆看成兩個線類筆畫的連接，如橫折可看成橫和豎的連接（豎折可看成豎和橫的連接、撇折可看成撇和橫的連接，即上筆的收筆步驟接著下筆的起筆步驟），橫折即可寫成橫的收筆（保留“彈”和“挑”，去掉“折”和“轉(zhuǎn)”）接著豎的起筆（“點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)”），豎折、撇折可以此類推（見圖3 —6）。

2、三角形法 —— 彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)

這種方法的關(guān)鍵是后三步折、折、轉(zhuǎn)鉤出三角形的輪廓，再調(diào)整筆鋒運(yùn)筆。特別適合寫橫折、橫鉤、豎鉤，也特別適合初學(xué)者使用。（見圖3 —7）。

3、折鉤的書寫規(guī)律

折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書寫規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)”五個步驟書寫，不過豎鉤應(yīng)按“彈、折、折、轉(zhuǎn)”四個步驟書寫更合理，因?yàn)槿绻Q鉤也寫出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。豎提更適合用彈、挑、點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)法書寫。（見圖3 —8）。

4、弧鉤的書寫規(guī)律 —— 彈、弧、折、轉(zhuǎn)

弧鉤（斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）的寫法同折鉤略有不同，如用三角形法書寫，鉤的背部多出一個拐角，因而特別難看，所以要用“弧”代替折鉤的“挑、折”兩步，這樣，寫出的弧鉤才有美感?；°^的書寫規(guī)律可以用“彈、弧、折、轉(zhuǎn)”四字概括（見圖3—9）。

《九成宮》特色筆畫及字例

《九成宮》一般筆畫及字例

五、《九成宮醴泉銘》筆法分析（3）

漢字的基本點(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無論多么復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才有可能為將來進(jìn)一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。

這里總結(jié)了《九成宮醴泉銘》的基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)地練習(xí)。

（一）點(diǎn)和點(diǎn)的變化

歐體的點(diǎn)結(jié)實(shí)有力，似方似圓。有些點(diǎn)畫作出鋒點(diǎn)，以順勢帶出下一個筆畫，顯得生動多姿。

（二）橫和橫的變化

歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時中段粗于兩端，得“中實(shí)”之趣，這是歐體獨(dú)特之處。

（三）撇和撇的變化

歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強(qiáng)調(diào)停頓的屈頭撇。

（四）捺和捺的變化

歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過渡含蓄自然，一氣呵成。

（五）豎和豎的變化

歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨(dú)創(chuàng)。

（六）折和折的變化

歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒有過于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。

（七）鉤和鉤的變化

歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。

（八）挑和挑的變化

歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩(wěn)、安祥。

偏旁部首：字頭的變化

偏旁部首：字底的變化

偏旁部首：左偏旁的變化

偏旁部首：右偏旁的變化

偏旁部首：字框的變化

結(jié)構(gòu)分析：獨(dú)字體的變化

（1） 獨(dú)體字的變化

歐體的獨(dú)體字或?qū)懙眯∏删拢驅(qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。

（二）合體字的變化

歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。

左右結(jié)構(gòu)

左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機(jī)地統(tǒng)一起來。

上下結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。

左中右結(jié)構(gòu)：左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區(qū)別以及三部分避讓、穿插等等的有機(jī)聯(lián)系，使三部分融為一體。

包圍結(jié)構(gòu)：包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。由于歐字嚴(yán)謹(jǐn)險勁，包圍部分應(yīng)該寫得緊湊，特別是全包圍的“口”部兩豎作向背狀（即都向內(nèi)拱）。

六、《九成宮醴泉銘》筆法分析（4）

特色筆畫及字例

一般筆畫及字例

虛接法字例分類臨習(xí)

實(shí)接和虛接的比較

筆法組合系列一

虛接法字例分類

主筆長橫字例分類練習(xí)

長橫在字中作主筆，分三種情況：

一、 長橫作天覆，放開寫長，除了覆蓋下面的部分；還要注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個字的重心。為突出長橫，下部應(yīng)寫窄寫小。

二、 長橫作地載，放開寫長，除了承托上部之外，還要注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個字的重心。為突出長橫，上部應(yīng)寫窄寫小。

三、 長橫作腰橫，放開寫長，注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個字的重心。為突出長橫，上下部應(yīng)寫窄寫小，如筆畫多還應(yīng)向中部緊收。如“響”和“樂”的上部。

主筆豎彎鉤字例分類臨習(xí)

豎彎鉤是《九成宮》中富有鮮明特色的筆畫，在歐字中均作主筆，寫含有該筆畫的字，字中從屬筆畫盡量左讓和上讓，留出足夠的空間突出這個主筆。如左部有撇畫，大多寫成斜撇，不可寫成彎撇或豎撇。如上部有橫，均寫成左低右昂的短橫，目的也是讓出下部空間以突出這個主筆。

主筆斜鉤字例分類臨習(xí)

《九成宮》左右結(jié)構(gòu)規(guī)律分析

前幾章都圍繞主筆講筆畫組合規(guī)律，其實(shí)合體字中也有主筆。但很多人寫這類字時想當(dāng)然的用“對稱原則”處理，寫左右結(jié)構(gòu)時左右偏旁各占格子的一半，結(jié)果是有主筆的偏旁寫得很拘謹(jǐn)、壓抑，主筆無法伸展，沒有主筆的偏旁寫得松散或緊湊而浪費(fèi)空間。實(shí)際上，大部分字都不是左右均等的，多數(shù)字左窄右寬，還有一部分字左寬右窄。下面的字就是這些情況，請大家動腦筋分析一下，左窄右寬的字、左寬右窄的字或左右均等的字各有什么規(guī)律？

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