一人一張經(jīng)典碟——杜蕾克·《巴赫：十二平均律曲集》

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專輯名稱：巴赫：十二平均律曲集（Bach: The Well-tempered Clavier）
專輯藝人：羅莎琳·杜蕾克（Rosalyn Tureck）
唱片公司：BBC
發(fā)行時間：2002年11月26日
專輯語種：古典專輯

    巴赫的十二平均律曲集共分上下兩冊。該作在西方音樂史上占有重要的地置，并被后人譽(yù)為鍵盤樂的‘舊約圣經(jīng)’。歷來對這一套作品的演繹代不乏人，其中鋼琴版以古爾德、里赫特、圖雷克、古爾達(dá)、席夫為最著名（當(dāng)然還有費(fèi)舍爾、吉澤金等）。以上諸家中我全聽過，時過遷境后現(xiàn)在最喜歡圖雷克和古爾達(dá)，特別是對圖雷克印象最深。我喜歡她演繹中的那份平實和質(zhì)樸，更喜歡她演奏中那不事雕琢而讓人記住巴赫而忘記她。這套平均律聽了很多年，巴赫記住的同時反而對圖雷克是越來越難忘記。圖雷克一生共有兩版平均律錄音，一為五十年代DG單聲版，一為七十年代BBC立體聲版。雖然DG版藝境更高，但單聲畢竟還是接受不來，而這款BBC版錄音多年聽下來我覺得它堪稱平均律唱片中的‘神品’級演繹，希望大家能喜歡這份錄音，并喜歡上圖雷克。在談?wù)撲撉傺葑喟秃兆髌窌r世人幾乎皆知古爾德，而有人問古爾德本人最喜歡誰演奏的巴赫時，古爾德回答卻說是圖雷克。
    巴赫的平均律共寫了24個大小調(diào)（C大調(diào)，c小調(diào)，升C大調(diào)，升c小調(diào)，D大調(diào)，d小調(diào)，降E大調(diào)，升d小調(diào)，E大調(diào)，e小調(diào)，F(xiàn)大調(diào)，f小調(diào)，升F大調(diào)，升f小調(diào)，G大調(diào)，g小調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)，升g小調(diào)，A大調(diào)，a小調(diào)，降B大調(diào)，降b小調(diào)，B大調(diào)，b小調(diào)），每一個調(diào)都包括了一首前奏曲與一首賦格，所以一共是48首前奏曲與賦格。分上下兩卷，分別創(chuàng)作于1722年和1744年。其實平均律并不完全算是巴赫開的先河，早在1702年，費(fèi)歇爾（約1665-1746）就出版了《新風(fēng)琴音樂的阿莉阿德尼》，包含二十首前奏曲和賦格曲，分屬二十個不同的調(diào)。這部作品用了24個大小調(diào)中的19個調(diào)，只有升C和升F大調(diào)，降e，降b和升g小調(diào)沒有用,而e小調(diào)用了兩次。在未采用十二平均律之前，演奏中移調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)都會受到很大限制。所以說，巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》，在音樂史上的地位是里程碑式的，當(dāng)之無愧。
    羅莎琳·杜蕾克（Rosalyn Tureck，1914.12.14–2003.7.17）1914年出生于美國芝加哥，早年就開始學(xué)習(xí)鋼琴，11歲登臺并與芝加哥交響樂團(tuán)合作鋼琴協(xié)奏曲，1928年師從恰普索，在薩瑪羅芙班上學(xué)習(xí)。十四歲已經(jīng)能背譜以各種調(diào)性彈奏巴哈二部創(chuàng)意曲，193I年進(jìn)入紐約茱麗亞音樂院受業(yè)于奧勒嘉·薩瑪羅芙門下，十八歲以五個星期的時間練好全本《郭德堡變奏曲》并且能夠背譜演出。杜蕾克二十三歲在紐約以連續(xù)六星期的時間舉辦一系列巴哈作品獨(dú)奏會，曲目包括四十八首前奏曲與賦格、《郭德堡變奏曲》、鋼琴組曲和法國及英國組曲:1935年首度在卡內(nèi)基音樂廳登臺，演奏一系列巴赫鍵盤作品，因?qū)Π秃找魳酚猩钊胙芯?，有演奏巴赫的專家之稱。1936年與奧曼第/費(fèi)城管弦樂團(tuán)合作演出布拉姆斯第二號鋼琴協(xié)奏曲，1947年第一次到歐洲巡回演出并錄制不少專輯。杜蕾克被譽(yù)為是演奏巴哈樂曲「最崇高的女祭司」，雖然她絕大部分我們熟悉的巴赫錄音都來自晚年，圖雷克早在17歲時就登臺演出全巴赫曲目的獨(dú)奏音樂會了，23歲時更以連續(xù)音樂會的方式演奏了巴赫全部獨(dú)奏鍵盤作品，確立了自己巴赫”圣徒“的地位。然而她所詮釋的十八、十九世紀(jì)作品也廣受肯定，并曾經(jīng)在威尼斯雙年展嘗試演奏二十世紀(jì)音樂。住在英國牛津從事教學(xué)工作。1990年代初，杜蕾克住在英國牛津從事教學(xué)工作，同時創(chuàng)作了一些新的錄音。2002年返回紐約。2003年7月17日，于紐約布朗克斯逝世，享年88歲。

專輯曲目:

Johann Sebastian Bach(1685-1750)
CD1：
01. No.1 in c Major Bwv846 - Prelude
02. No.1 in c Major Bwv846 - Fugue
03. No.2 in c Minor Bwv847 - Prelude
04. No.2 in c Minor Bwv847 - Fugue
05. No.3 in c Sharp Major Bwv848 - Prelude
06. No.3 in c Sharp Major Bwv848 - Fugue
07. No.4 in c Sharp Minor Bwv849 - Prelude
08. No.4 in c Sharp Minor Bwv849 - Fugue
09. No.5 in d Major Bwv850 - Prelude
10. No.5 in d Major Bwv850 - Fugue
11. No.6 in d Minor Bwv851 - Prelude
12. No.6 in d Minor Bwv851 - Fugue
13. No.7 in e Flat Major Bwv852 - Prelude
14. No.7 in e Flat Major Bwv852 - Fugue
15. No.8 in e Flat Minor Bwv853 - Prelude
16. No.8 in e Flat Minor Bwv853 - Fugue
17. No.9 in e Major Bwv854 - Prelude
18. No.9 in e Major Bwv854 - Fugue
19. No.10. in e Minor Bwv855 - Prelude
20. N.10. in e Minor Bwv855 - Fugue
21. No.11 in f Major Bwv856 - Prelude
22. No.11 in f Major Bwv856 - Fugue
23. N0.12 in f Minor Bwv857 - Prelude
24. No.12 in f Minor Bwv857 - Fugue
CD2：
01. No.13 in f Sharp Major Bwv858 - Prelude
02. No.13 in f Sharp Major Bwv858 - Fugue
03. No.14 in f Sharp Minor Bwv859 - Prelude
04. No.14 in f Sharp Minor Bwv859 - Fugue
05. No.15 in g Major Bwv860 - Prelude
06. No.15 in g Major Bwv860 - Fugue
07. No.16 in g Minor Bwv861 - Prelude
08. No.16 in g Minor Bwv861 - Fugue
09. No.17 in a Flat Major Bwv862 - Prelude
10. No.17 in a Flat Major Bwv862 - Fugue
11. No.18 in g Sharp Minor Bwv863 - Prelude
12. No.18 in g Sharp Minor Bwv863 - Fugue
13. No.19 in a Major Bwv864 - Prelude
14. No.19 in a Major Bwv864 - Fugue
15. No.20 in a Minor Bwv865 - Prelude
16. No.20 in a Minor Bwv865 - Fugue
17. No.21 in b Flat Major Bwv866 - Prelude
18. No.21 in b Flat Major Bwv866 - Fugue
19. No.22 in b Flat Major Bwv867 - Prelude
20. No.22 in b Flat Major Bwv867 - Fugue
21. No.23 in b Major Bwv868 - Prelude
22. No.23 in b Major Bwv868 - Fugue
23. No.24 in b Minor Bwv869 - Prelude
24. No.24 in b Minor Bwv869 - Fugue
CD3：
01. No.1 in c Major Bwv870 - Prelude
02. No.1 in c Major Bwv870 - Fugue
03. No.2 in c Minor Bwv871 - Prelude
04. No.2 in c Minor Bwv871 - Fugue
05. No.3 in c Sharp Major Bwv872 - Prelude
06. No.3 in c Sharp Major Bwv872 - Fugue
07. No.4 in c Sharp Minor Bwv873 - Prelude
08. No.4 in c Sharp Minor Bwv873 - Fugue
09. No.5 in d Major Bwv874 - Prelude
10. No.5 in d Major Bwv874 - Fugue
11. No.6 in d Minor Bwv875 - Prelude
12. No.6 in d Minor Bwv875 - Fugue
13. No.7 in e Flat Major Bwv876 - Prelude
14. No.7 in e Flat Major Bwv876 - Fugue
15. No.8 in d Sharp Minor Bwv877 - Prelude
16. No.8 in d Sharp Minor Bwv877 - Fugue
17. No.9 in e Major Bwv878 - Prelude
18. No.9 in e Major Bwv878 - Fugue
19. No.10 in e Minor Bwv879 - Prelude
20. No.10 in e Minor Bwv879 - Fugue
CD4：
01. No.11 in f Major Bwv880 - Prelude
02. No.11 in f Major Bwv880 - Fugue
03. No.12 in f Minor Bwv881 - Prelude
04. No.12 in f Minor Bwv881 - Fugue
05. No.13 in f Sharp Major Bwv882 - Prelude
06. No.13 in f Sharp Major Bwv882 - Fugue
07. No.14 in f Sharp Inor Bwv883 - Prelude
08. No.14 in f Sharp Inor Bwv883 - Fugue
09. No.15 in g Major Bwv884 - Prelude
10. No.15 in g Major Bwv884 - Fugue
11. No.16 in g Minor Bwv885 - Prelude
12. No.16 in g Minor Bwv885 - Fugue
13. No.17 in a Flat Major Bwv886 - Prelude
14. No.17 in a Flat Major Bwv886 - Fugue
CD5：
01. No.18 in g Sharp Minor Bwv887 - Prelude
02. No.18 in g Sharp Minor Bwv887 - Fugue
03. No.19 in a Major Bwv888 - Prelude
04. No.19 in a Major Bwv888 - Fugue
05. No.20 in a Minor Bwv889 - Prelude
06. No.20 in a Minor Bwv889 - Fugue
07. No.21 in b Flat Major Bwv890 - Prelude
08. No.21 in b Flat Major Bwv890 - Fugue
09. No.22 in b Flat Minor Bwv891 - Prelude
10. No.22 in b Flat Minor Bwv891 - Fugue
11. No.23 in b Major Bwv892 - Prelude
12. No.23 in b Major Bwv892 - Fugue
13. No.24 in b Minor Bwv893 - Prelude
14. No.24 in b Minor Bwv893 - Fugue

安吉拉·休伊特演奏巴赫：平均律鋼琴曲集

    安吉拉·休伊特（Angela Hewitt）三歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，九歲在多倫多皇家音樂會堂首次登臺演奏。同時她也學(xué)習(xí)小提琴、直笛、聲樂以及古典芭蕾，但是對鋼琴的狂熱興趣使她最終選擇了這項樂器。也許正是因為古典芭蕾帶來的“童子功”效應(yīng)，安吉拉進(jìn)行演奏時，因其協(xié)調(diào)的身體動作，適當(dāng)?shù)闹w語言，常被贊譽(yù)為美感、靈感和優(yōu)雅的化身。 伯納德·霍蘭在2007年2月的《紐約時報》上如是評價安吉拉·休伊特：“安吉拉·休伊特的演出之所以能夠吸引觀眾，與“交流”一詞分不開。很多鋼琴表演者的演奏像是機(jī)械地轉(zhuǎn)化，由他們心中的那個鋼琴家決定演奏什么，然后發(fā)送指令，通過演奏者的身體和手指將指令傳送到鍵盤上，然后再進(jìn)入聽眾的耳朵。過程決定結(jié)果。只有少數(shù)優(yōu)秀的鋼琴家可以使作品與自己的思想和情感相融合，同時通過指尖表達(dá)出來，安吉拉·休伊特就是一位這樣的優(yōu)秀鋼琴家。要實現(xiàn)這一跨越，需要一種超常的精神力量。優(yōu)秀的音樂家猶如優(yōu)秀的運(yùn)動員，不僅要有強(qiáng)壯的肌肉，更要有持續(xù)的強(qiáng)大意志力。使每個音樂瞬間都充滿激情的全情投入，可能很多演奏者在十分鐘之內(nèi)就會筋疲力盡，然而安吉拉·休伊特做卻做到了?！?巴赫鋼琴女王　決定巴赫演奏未來風(fēng)格 安吉拉·休伊特被認(rèn)為是繼“鋼琴怪杰”古爾德和演奏巴赫“最崇高的女祭司”杜蕾克之后，詮釋巴赫作品最杰出的當(dāng)代鋼琴家之一。身獲多項巴赫大獎的安吉拉·休伊特崛起于一九八五年多倫多國際巴赫鋼琴大賽,這份殊榮讓她灌錄了一張巴赫鋼琴作品錄音,成為該年度最暢銷的巴赫專輯。她的鋼琴技藝因此讓人們在古爾德之后,再度相信加拿大是現(xiàn)代巴赫鋼琴家們的產(chǎn)地。
    音樂之父塞巴斯蒂安·巴赫的鍵盤作品包羅萬象，由于其揮之不去的神學(xué)意味和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、復(fù)雜的線條，幾百年來幾乎對于每個鋼琴家而言都是一座有待征服的高山。同一個音樂家演奏的貝多芬、拉威爾甚至李斯特的（主要）鋼琴作品全集在浩瀚的唱片世界里面已經(jīng)不罕見，但是巴赫的鋼琴作品全集卻仍然屈指可數(shù)。要在這樣一個眾目睽睽的巴赫鍵盤世界里創(chuàng)造出個性化而具有高度認(rèn)可的風(fēng)格可謂難之又難。但是安吉拉做到了，她耗費(fèi)11年精心錄制巴赫（主要）鋼琴作品全集，以一個優(yōu)雅女性和芭蕾舞者的特有角度給大家留下了深刻的印象。安吉拉的風(fēng)格更加細(xì)膩、明亮，對音樂的處理獨(dú)特、細(xì)致而富有律動。她的演奏聽上去既是任性的又是克制的，既帶點(diǎn)孩子氣又成熟得可怕，既傳遞出一種工整對稱的巴洛克美感，又是嬉戲的，無比快樂的，令人心醉神迷的。這一風(fēng)格讓安吉拉始終走在了巴赫音樂的前沿，引領(lǐng)著巴赫音樂的新風(fēng)尚。曾于2003年9月在威格莫爾音樂廳舉行過一場獨(dú)奏會，對于這場演出，保羅·戴弗對《星期日泰晤士報》的記者如是描述：“那是一次美妙的音樂體驗。這位來自加拿大的鋼琴家那天的演奏十分迷人，讓人聽得如癡如醉… 更確切的說，在她的音樂中，我感覺自己飄起來了。我認(rèn)為她是一位非常全面的演奏者，她的手指使每一個音符都那么生動而有新意，她的樂思如此精致而細(xì)膩。不僅如此，她所傳達(dá)的那種精神莊重又不失魅力…”
    她史無前例耗時11年錄制的巴赫主要鋼琴作品全集。2007-08年全套“巴赫平均律”世界巡演。是一位了不起的鋼琴家，她在短短幾年中便躋身于世界頂級鋼琴家行列。1978年，她奪得意大利維奧蒂鋼琴比賽冠軍。她不僅是萊比錫及華盛頓巴赫國際比賽大獎得主，而且還在茨維考舒曼鋼琴比賽，克里夫蘭卡薩德斯，以及米蘭蒂努契阿尼比賽中榮獲冠軍。1985年她又在多倫多巴赫國際鋼琴比賽中獲獎。她為Hyperion唱片公司錄制的一系列唱片好評如潮并獲獎連連。2005年，她完成了耗時11年錄制的巴赫主要鋼琴作品全集，該唱片被稱為“當(dāng)代光輝唱片范例”（《星期日泰晤士報》），并為她帶來了不少榮譽(yù)。她被譽(yù)為“當(dāng)代卓越的巴赫作品鋼琴家”（《衛(wèi)報》），及“能決定巴赫鋼琴演奏未來風(fēng)格的鋼琴家”（《立體聲愛好者》）。2007至2008年，安吉拉史無前例在世界范圍舉行了全套“巴赫平均律”世界巡演。她與澳大利亞室內(nèi)樂團(tuán)合作錄制的J.S.巴赫鍵盤樂協(xié)奏曲在發(fā)行幾周后便登上美國公告牌排行榜，并被《留聲機(jī)》雜志封為月度最佳唱片。