來(lái)楚生（1903—1975），原名稷，號(hào)然犀。別號(hào)很多，有負(fù)翁、一技、木人、非葉、楚鳧、懷旦等，晚年易字初生，亦作初升。書(shū)齋名有然犀室、安處樓。浙江蕭山人。書(shū)法拙中寓巧，草書(shū)和隸篆最為人稱(chēng)道。篆刻遠(yuǎn)師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳俊卿、齊璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，開(kāi)創(chuàng)了一代印風(fēng)。 

西泠印社副社長(zhǎng)，當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻大家錢(qián)君陶先生曾云：“來(lái)氏刻印七十歲前后所作突變，樸質(zhì)老辣，雄勁蒼古，得未曾有。雖二吳（按：指吳熙載、吳昌碩），亦當(dāng)避舍，齊白石自謂變法，然斧鑿之痕，造作之態(tài)猶難免誚，二十世紀(jì)七十年代能獨(dú)立稱(chēng)雄于印壇者，唯楚生一人而已?！笨芍^最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。

和所有書(shū)畫(huà)兼擅的藝術(shù)家一樣，吳昌碩的得意弟子來(lái)楚生對(duì)于毛筆的掌控可謂爐火純青。他具有十分出色的造型能力和內(nèi)斂、蘊(yùn)藉豐富的筆墨處理，看似簡(jiǎn)單的線(xiàn)條富于韌性，而大片的墨色暈化自然，變化出意料之外的韻味，這使得他的許多作品在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單中意味無(wú)窮。

來(lái)楚生承續(xù)的是吳昌碩書(shū)、畫(huà)、印兼修的傳統(tǒng)，他在三方面的修養(yǎng)甚為齊平，難分軒輊，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。其書(shū)法拙中寓巧，尤其草書(shū)和隸書(shū)最為人稱(chēng)道，楷體又受其師潘天壽影響，既不失樸拙渾厚之風(fēng)，更有圓潤(rùn)流暢之致，洵為一代大家。

來(lái)楚生畫(huà)作多為寫(xiě)意花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，尤以小品為主。因其早年求學(xué)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，受師友影響，遠(yuǎn)宗徐渭、八大、李復(fù)堂等明清寫(xiě)意大家，近取趙之謙、吳昌碩等人畫(huà)法，以篆、隸筆法入畫(huà)，造型簡(jiǎn)略，敢用濃墨重彩，渾厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作筆墨簡(jiǎn)練、色彩明快、格調(diào)雋逸、趣味清新。

來(lái)楚生先生的篆刻，以古璽漢印為本，輔以晚清流派，布局參差有致，奇趣撲人，刀法峻利爽灑，瑰奇雄勁。貴能在吳讓之、吳昌碩、齊白石諸大家林立之際，另辟新徑，自成面目。先生之印看似亂頭粗服，信手鑿來(lái)，實(shí)則每方印都是經(jīng)反復(fù)推敲后方奏刀，疏密、參差、呼應(yīng)、虛實(shí)等藝術(shù)手法，先生均用之?huà)故臁?/span>

來(lái)先生的肖形印更是膾炙人口，除生肖、佛像、人像，還有花卉、草蟲(chóng)及成語(yǔ)故事等，均筆簡(jiǎn)意賅，神態(tài)畢具。先生肖形印，運(yùn)刀極具穩(wěn)、準(zhǔn)、狠三法，其意境雋永的肖形印，是經(jīng)對(duì)物象的精細(xì)觀察，加以提煉、夸張、升華的結(jié)果。

在現(xiàn)代藝林中，來(lái)楚生先生是一位藝術(shù)風(fēng)格鮮明，身兼書(shū)、畫(huà)、印三絕的藝術(shù)家。唐云先生曰：“來(lái)楚生先生書(shū)、畫(huà)、篆刻無(wú)不精妙，而于書(shū)，篆、隸、正、草均熟中求生，剛健婀娜，平正憨辣，氣勢(shì)磅礴 ，不可名狀，允推當(dāng)代杰手；畫(huà)從書(shū)法得來(lái)，清新橫逸；刻則運(yùn)刀如筆，饒有奇致，皆不涉前規(guī)，開(kāi)生面者也?！笨勺鳛閬?lái)楚生先生一身藝術(shù)的概括。