2014年華藝國際拍賣有限公司在廣州東方賓館舉辦秋季拍賣，在瓷器單色釉的拍賣中，拍出了理想的價格，吸引了不少客商的追逐。清代景德鎮(zhèn)窯單色釉瓷器，不僅質精貌美，品種豐富，而且時代鮮明，脈絡清晰，其中還以極具皇家風范的官窯制品為大宗，生動再現(xiàn)了有清一代景德鎮(zhèn)窯單色釉瓷器的較高水平和發(fā)展脈絡， 現(xiàn)以2014年華藝國際拍賣有限公司秋季拍賣品為例對清代景德鎮(zhèn)窯單色釉瓷器的生產與發(fā)展簡要介紹如下：

一、順治時期——單色釉瓷器逐漸恢復，時值清朝政權初立之際，景德鎮(zhèn)處于緩慢恢復與發(fā)展時期，單色釉瓷器產量有限，傳世數(shù)量不多，署有官窯款的制品更是罕見。從這件清順治黃釉暗刻龍紋紫彩蓮瓣紋碗來看，竟然拍出了40萬的好價格。就可以想象，順治時期景德鎮(zhèn)官窯燒制黃釉比較罕見，存世量非常少，據(jù)有關資料顯示，順治黃釉暗刻龍紋紫彩蓮瓣紋碗，只有北京故宮博物院和南京博物院有收藏，能拍出如此高的價格。還有清初孔雀綠釉斗笠碗，較為符合清初時期的特征，因此定位清初產品，拍出了3萬比較合適的價格。

清順治黃釉暗刻龍紋紫彩蓮瓣紋碗

清初孔雀綠釉斗笠碗

二、康熙時期——單色釉瓷器發(fā)展速度快而品種多，景德鎮(zhèn)窯單色釉瓷器的生產進入迅速發(fā)展時期。除了民窯產品外，官窯瓷器的品種與數(shù)量也增加了許多。本次華藝拍賣的單色釉瓷器，以官窯制品為主，品種上有綠釉、紅釉、素三彩釉等。如清康熙郎窯綠長頸瓶，拍出7萬。清康熙綠郎釉橄欖尊，拍出3萬元。清康熙郎紅釉花觚拍出9.5萬。清康熙素三彩螭龍把杯，拍出8萬元。

清康熙郎窯綠長頸瓶

清康熙綠郎釉橄欖尊

清康熙郎紅釉花觚

清康熙素三彩螭龍把杯

其實，康熙時期單色釉非常豐富，有霽紅和豇豆紅、霽藍、灑藍和天藍。天藍釉色調清雅、明快。紫釉，釉面潤亮，色澤嬌鮮，如剛剛成熟的紫茄皮色。

三、雍正時期——單色釉瓷器完美無瑕，由于皇帝親自審定瓷器的造型和品種，因此促進了景德鎮(zhèn)單色釉瓷器的技藝提升。此時的單色釉瓷器，工藝成熟，博采眾長，精益求精，完美無缺，表現(xiàn)出極為高超的制作水平和迷人的藝術風采。帶有雍正帝王年號款的官窯單色釉瓷器較多，且品種豐富，制作端莊精美，反映了雍正單色釉瓷器高度發(fā)展。各種單色釉競相斗色，美不勝收。與白釉、黃釉、紅釉、青釉、藍釉、紫釉、仿古釉、爐鈞釉、鈞釉、綠釉等等。華藝本次有雍正時期比較典型的單色釉瓷器，如雍正祭紅釉高足碗，拍出20萬元；雍正窯變釉梅瓶，拍出5萬元；特別是雍正黃釉暗刻雙龍戲珠紋盤，拍出90萬元的高價。

雍正祭紅釉高足碗

雍正窯變釉梅瓶

雍正黃釉暗刻雙龍戲珠紋盤

四、乾隆時期——單色釉達到鼎盛，景德鎮(zhèn)官窯瓷器無論在數(shù)量還是質量上都達到了歷史頂峰。當時的瓷器制作幾乎達到了鬼斧神工、無所不能的境界，不僅生產傳統(tǒng)的各種釉色，還摹仿其他各類工藝品，燒造出了仿石、仿銅、仿木、仿漆等千奇百怪的品種。乾隆時期的各類單色釉瓷器。有白中泛青的白釉，胎壁極??；有各種紅色鮮艷的紅釉，礬紅、胭脂紅、祭紅、豇豆紅等等，其中以霽紅為大宗，華藝公司拍賣的清乾隆紅釉水盂，拍出6萬元；清乾隆郎窯紅釉三孔葫蘆瓶，拍出7.5萬元；清中期郎窯紅釉撇口瓶，拍出12萬元。如果單從價格上分析，都有較大提升的空間；乾隆時期藍釉也十分好，藍釉分祭藍、天藍、藍釉描金三種；仿古釉，仿“定、汝、官、哥、鈞”五大名窯瓷器的釉色；爐鈞釉，它通體施呈深淺不一的松石綠、青金藍色，色彩交匯浸潤，具有變幻莫測的裝飾藝術效果；綠釉有多種色調與造型，其中有松石綠釉最為精美，色澤、質感均與天然綠松石相似，十分逼真。華藝這次拍賣的就有清乾隆仿松石綠釉膽瓶，拍出48萬元，同樣受到競買者的追捧；醬釉它們均通體施醬釉，釉面潤亮，閃爍著金屬般的光澤，好似紫金包鑲一般，因此也稱“紫金釉”。代表了乾隆時期景德鎮(zhèn)官窯醬釉瓷器的制作水平；茶葉末釉有多種色調，通體施茶葉末釉，釉面呈失透狀，釉色偏綠，呈“蟹甲青”色，沉著古樸，清乾隆茶葉末釉刻花雙耳瓶，拍出5.5萬元，價格一般，還有待提升的空間；仿石釉，雖然稱仿石釉，但仔細觀察，它們是以紅、黑、赭等色繪畫而成。紋理色質模仿逼真，與天然斑花石別無二致，足以亂真；仿木釉，乾隆仿木釉瓷器均為碗類器物。碗內外滿施木紋釉，仿木質紋理清晰，釉面質感逼真，與真正的木碗甚至難分伯仲；茄皮紫釉，釉色深紫，酷似成熟的茄皮色；青釉，是乾隆時期比較成熟的技術，特別是仿龍泉窯的粉青釉，仿制的十分到位，甚至是精美絕倫，如清乾隆粉青釉雙鋪首鼓釘罐，拍出38萬元，可喜可賀！

清乾隆紅釉水盂

清乾隆郎窯紅釉三孔葫蘆瓶

清中期郎窯紅釉撇口瓶

清乾隆仿松石綠釉膽瓶

清乾隆茶葉末釉刻花雙耳瓶

清乾隆粉青釉雙鋪首鼓釘罐

五、嘉慶時期有青釉、黃釉和爐鈞釉三類，無論從胎質還是釉色上，均已無法保持乾隆時期的制作水平了。其中黃釉色調較深，不如前朝制品嬌嫩、潤澤；爐鈞釉釉面欠勻凈，流動感不強。

六、道光時期總體上看，釉色欠精細、勻潤。如豆青釉瓷器，釉色青中泛灰；窯變釉瓷器，則藍、紫相間，排列死板，缺乏前朝釉色浸潤交融的流動感。值得一提的是，這一時期興起了瓷雕藝術，因此也時有佳作傳世，令人耳目一新。外壁以細膩刀工，流暢筆法，層次分明，錯落有致，如本次拍賣清中期醬黃釉雕瓷雙龍戲珠紋熏盒，拍出15萬元。道光時雕瓷名家王炳榮、陳國治為最富盛名雕瓷藝人這類的雕瓷比較像他們的風格。

清中期醬黃釉雕瓷雙龍戲珠紋熏盒

七、光緒時期以官窯制品為主，品種有紅釉、藍釉、青釉、黃釉、粉釉、窯變釉等。如清光緒窯變紅釉杏圓貫耳瓶一對，拍出38萬元。釉色精美、貴氣，是比較難得的一對貫耳瓶。目前國內文物拍賣的形勢分析，華藝國際拍賣有限公司拍賣的單色釉瓷器，總體來看已經(jīng)是很好了，但是本人認為，還有很大的提升空間。因為文物是不能再生的，隨著社會的發(fā)展，人們對文物認知度的精深，精品只會越來越少，需求倒是越來越大。并且南北方的拍賣公司在文物的拍賣價格方面，南方普遍比較低。國內和國外拍賣公司相比，同樣價格還是低，這也是說明有提升的機會。

清光緒窯變紅釉杏圓貫耳瓶一對

總之，從上面介紹可以看出，清代單色釉瓷器的生產與發(fā)展是與時代的發(fā)展同呼吸并命運的。清初順治時期為過渡緩慢發(fā)展時期，單色釉瓷器產量有限，傳世數(shù)量不多，署有官窯款的制品更是罕見。康熙時期，隨著封建社會步入黃金時代，景德鎮(zhèn)窯單色釉瓷器的生產也進入了繁榮昌盛時期。尤其是雍正、乾隆時期的單色釉瓷器，工藝成熟，精益求精，勇于創(chuàng)新，表現(xiàn)出極為高超的制作水平和迷人的藝術風采。嘉慶、道光以后，國力衰退，單色釉瓷器的生產也逐漸走向衰落，而雕刻、描金等裝飾的大量出現(xiàn)，也促使了此時的單色釉瓷器不再以單純的釉色美取勝了。 但是，單色釉傳世品遺留很多，仍然被后人所喜歡，喜歡它純凈的美，雅靜的美，冷靜的美，單色釉真的美，我為你點贊！

華藝國際拍賣有限公司學術顧問 馮素閣

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