2014年12月16日訊，今年是京劇葉派小生藝術的創(chuàng)始人、著名京劇表演藝術家葉盛蘭誕辰100周年。文化部、中國文聯(lián)、全國政協(xié)京昆室，以及中國劇協(xié)、國家京劇院都將舉辦一系列紀念京劇大師葉盛蘭誕辰百年的活動。文藝界、戲曲界對這樣一位承前啟后、開宗立派的藝術大家的隆重紀念，正如葉盛蘭之子、著名京劇表演藝術家、當今葉派小生掌門人葉少蘭所言：“此次紀念葉盛蘭誕辰百年活動，不只是對我父親個人的紀念，更是對整個京劇事業(yè)都有促進和激勵作用，如何在前人基礎上進一步傳承和發(fā)展，是我們現(xiàn)在面臨的問題。”

葉盛蘭

祖籍安徽。1914年12月10日生于北京。

9歲進入葉春善創(chuàng)辦的富連成科班，始學旦角，后改小生。

16歲出科，參加馬連良先生扶風社，章遏云女士的忠信社，劇壇矚目。

30歲成立育化社，開創(chuàng)小生挑班的先例。

35歲參加中國京劇院，任首任團長。52歲告別舞臺。

1978年6月15日在京病逝。

葉少蘭 父親連存折都沒有

說起自己的父親葉盛蘭，當今葉派掌門人葉少蘭飽含深情，他說：“父親從藝的一生多受艱辛，飽經(jīng)磨礪。他全面繼承、發(fā)展了京劇小生表演藝術，創(chuàng)樹了葉派小生藝術及其獨特風格，把京劇小生藝術推向了時代的最高峰。每當人們緬懷父親的時候，總是津津樂道于他塑造的周瑜、呂布、羅成、陸文龍、許仙、趙寵、梁山伯、陳大官等許多性格鮮明、活靈活現(xiàn)的人物形象，他精湛的技藝、絕妙的表演令人敬佩、嘆服?！?/p>

葉少蘭說父親葉盛蘭平時喜歡觀察、思考人民大眾所喜聞樂見的素材內容；關注生活，把軍人、工人、農(nóng)民、老師、干部、教授、學生、服務員、廚師傅、小商販都請至家中客廳，促膝交流，奉為上賓，一視同仁，所以創(chuàng)造的葉派小生藝術是處處講究，處處有根據(jù)的理性表演藝術。

“父親一生非常注重思想修煉，是一位有崇高思想的藝術家。對待表演，他強調藝術的一棵菜精神，講求透過表象探索根本，重視每一個劇目的主題思想，崇尚積極、健康的人物個性；每演一部戲后，他都會用心總結，精心整理，認真負責，從不馬虎?！比~少蘭說：“父親不僅自己對藝術精益求精，也一再要求我們要做一個明白的演員，不要做糊涂的戲匠。他告誡我們：‘沒有目標和志向，沒有品格、文化和思想的演員創(chuàng)作不出好的作品，也成不了好角兒。對藝術、對人民負責，一輩子勤學苦練，是我們的本分?！?/p>

葉盛蘭的德藝雙馨同樣給兒子留下了深刻印象。葉少蘭說：“先父是一位愛黨愛國的藝術家。1949年10月1日凌晨，他歡天喜地地登上扶梯，親手把五星紅旗高高掛在大門之上。新中國成立后，他響應黨的號召，放棄挑班藝人每月一兩千元的優(yōu)厚收入，不惜克服生活困難，以滿腔熱情毅然第一個以挑班的著名京劇表演藝術家的身份參加了新中國文化部戲曲改進局京劇實驗一團（中國京劇院前身），并擔任首任團長，成為了國家京劇院的開院元勛之一，當時每月薪水只是800斤小米，折合60元人民幣，生活一落千丈。在抗美援朝戰(zhàn)爭最激烈、最殘酷的時期，父親又積極響應黨和國家號召，不畏艱險，跨過鴨綠江，親赴炮火紛飛的戰(zhàn)場，第一批赴朝鮮慰問演出。在頭頂飛機轟炸的山洞里，他們踩著不平坦的土地演出《八大錘》，以此來慰問上甘嶺的部隊戰(zhàn)士，受到了周總理的表揚。文革前，父親還將一批珍貴文物——富連成科班400余出劇目的手寫真跡無償?shù)鼐璜I給國家，表現(xiàn)了一位藝術家愛黨愛國的赤誠之心。”

中國京劇院建院初期，葉盛蘭帶領新的隊伍率先創(chuàng)演了京劇新編劇目《柳蔭記》、《三打祝家莊》、《周仁獻嫂》、《水淹下邳》等。葉少蘭說：“作為新中國第一任國營劇團團長，他堅決抵制工作懈怠，建立起新中國第一支有組織有紀律的準時上下班的院團。父親那時已是知名的藝術家，仍然保持天天練功的習慣，還經(jīng)常把不同行當?shù)难輪T請至家中，向他們學習先進的表演藝術，謙虛好學，為我們做出了榜樣?！?/p>

葉少蘭說父親的一生都全身心地撲在京劇事業(yè)上，生活中艱苦樸素，還常常幫助別人，“有一次他在上海演了兩個月，第二天一早就要離開時，一位上海的同行帶著老婆和三個孩子找到他，稱自己患病欠債，如果得不到他的幫助只能帶著一家老小跳黃浦江了，父親當即把兩個月演戲掙的錢全部給了他?！比~少蘭說：“從1957年政治運動降低級別，直至1978年故世，他以216元工資養(yǎng)活我們12口人的大家庭，從未向組織和個人借用過一分錢，和母親攜手共克時艱。在艱苦繁勞的境遇中，父親拖著虛弱的病體，保持著一個藝術家的氣節(jié)和良心，十幾年中先后參與了《赤壁之戰(zhàn)》、《西廂記》、《九江口》、《白毛女》、《紅色娘子軍》、《紅燈記》、《金田風雷》、《臥薪嘗膽》等16出大戲的創(chuàng)演工作，為京劇事業(yè)的發(fā)展用盡了最后一分力?！?/p>

而最讓葉少蘭難忘的是：“我父親直到去世時，連存折都沒有，中山裝的藍布口袋里就只有一張10元新票兒，這還是住院前跟我母親開玩笑說‘你也給我張新票兒讓我過過癮’。但就是這樣，臨終時他沒有一句埋怨和牢騷，醫(yī)生建議讓他留些遺言，父親未說一句有關財產(chǎn)與后事的話，只是鄭重地囑咐我們說：‘要刻苦學習，滿懷信心，把京劇小生藝術繼承好，傳下去……’父親走了，走的時候他留下的全部錢財就是布衣口袋里的一張10元人民幣的新票，但卻為我們留下了值得享用終生的一座崇高宏偉的精神金山。”

葉蓬 棄包銀掙小米父親很驕傲

葉盛蘭的長子葉蓬，是當今京劇界楊派老生元老級人物、著名京劇演員于魁智的恩師。提到父親，他說：“怹是我人生中的第一教師，為人一生敬業(yè)，紅在京劇，可惜也坎坷于斯。”然而即便遭遇了歷次政治運動無情的殘酷折磨，讓葉蓬感慨的是，“直到去世時，父親念念不忘的仍是京劇。怹故去的那年冬天，還在約蕭盛萱先生商量《問樵鬧府》；病了，還從床上起來走身身段?！松禺斢兴鳛?，有所建樹，有所貢獻。’這是父親常跟我說的話。”

葉蓬說，父親葉盛蘭對京劇藝術極為用心，“現(xiàn)在大家看到的電影《群英會》已經(jīng)是父親據(jù)理力爭后的結果了。原本導演連周瑜出場、點絳唇等等都要省略，就像影視劇那樣一上來周瑜即已坐定，什么定場詩、自報家門全不要，以便加快節(jié)奏。結果父親直接找了制片廠廠長，這才把藝術精華基本保留了下來。”

文革后，葉盛蘭曾在龍?zhí)逗吓c親友們聚會，葉蓬追憶道：“那次和朋友們聚會，我父親身染重病已經(jīng)多年不唱了，但大家一致要求他一定要唱，于是唱了四句《群英會》。那時的樂器都已沒有了，我找了半天，才從床底下找了把原先花兩塊錢給葉光買來當玩具的胡琴給我父親伴奏。那次聚會，大家還揮毫作畫，父親畫的是牽?；ā！?/p>

梨園共憶一代宗師

國家京劇院院長張凱華說，葉盛蘭先生是第一個以挑班演員身份參加國營劇團（國家京劇院前身）的藝術家。他在抗美援朝時參加了第一批慰問志愿軍藝術團，并在新中國成立后被文化部第一批評定為一級演員。特別是在上世紀60年代初，他將家傳珍貴文物—富連成科班“葉氏藏本”400余出劇目的手寫真跡無償?shù)鼐璜I給國家京劇院，體現(xiàn)了一位藝術家愛黨愛國的赤誠之心，為保護文化遺產(chǎn)，傳承京劇精粹做出了重要貢獻。

京劇表演藝術家尚長榮說：“葉盛蘭先生是我們的前輩，我們的偶像，是京劇舞臺上偉大的昆亂不當?shù)拇髱煟蔷﹦∈飞系谝晃恍∩舭嗟木﹦∷囆g家，是第一個以挑班演員身份參加國營京劇院團并將家傳珍本無償捐贈的愛國者，為這個行當承前啟后的發(fā)展立下了卓越功勛?！?梅葆玖、劉長瑜等京劇表演藝術家也都表示，葉盛蘭在京劇發(fā)展史上是承前啟后、開宗立派的杰出藝術家，他的藝術和為人都值得后人學習，希望葉派的經(jīng)典劇目能薪火相傳。

82歲的京劇表演藝術家杜近芳從1951年進團就跟葉盛蘭固定合作，和葉盛蘭并稱“四大頭牌”的她說：“雖然沒有一個形式或禮節(jié)上的儀式，但我一直視葉盛蘭為我的老師，我跟葉老師合作學的東西，可能比他的學生們學的還多。他會的戲特別全特別好，同他一起演戲不能偷一點懶，得拿出全部精神和他對戲。他在《柳蔭記》中的那段反西皮，每次唱完衣服都濕透了?！?/p>

葉盛蘭的二代弟子夏永泉至今還記得老師的最后一臺戲就是1964年的《白蛇傳》?！爱敃r老師身體不太好，不常登臺。所以一公布他要演戲，排隊買票的觀眾像長龍一樣?！薄叭~先生在臺上搭架子一走，臺下就炸了，一直喊‘好’。老師后來跟我說，當時都不敢動了，動一下就是一片叫好！”他也非常痛心葉盛蘭的悲劇人生：“50歲時甚至就是葉老師的最后一場戲了，那些年，他在演出后還要掃堂（打掃戲臺）、倒痰盂，以至于后來身體不好。他故去時就連‘表演藝術家’的稱謂也被勾去了。但是如果沒有他，京劇藝術是不完整的。”他猶記得自己演出前去探望老師，遠遠的就聽見葉先生在高歌猛唱，一進院子看見葉先生從頭到腳都扮上了，除了沒化妝?！拔耶敃r心想，這么大的角兒了，每出戲都還要這么投入的研究情緒，他是每次演出都要有新收獲、新悟性、新提高?！痹谙挠廊磥?，老師對自己的藝術那么癡心，對自己的羽毛那么愛護，全身心奉獻了一個“美”字，“現(xiàn)在很難說誰是‘小生第二’，因為距離葉先生都太遠了?！?/p>