人像攝影必須講究用光，光線處理是塑造人物形象的重要手段。 可以毫不夸張地說，除去模特自身的形象特征以外，拍攝角度的選擇和光線處理，是涉及一幅人像攝影作品成敗的關(guān)鍵。
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品應(yīng)該做到形神兼?zhèn)?。而無論對模特神態(tài)的描繪及外形的塑造，都離不開用光，室內(nèi)人像和室外人像都必須十分注意用光，只有把光線運用好了，才有可能拍到滿意的人像作品。
攝影用光的六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。掌握這六種因素是攝影用光的基本功。
1．光度
光度是光源發(fā)光強度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準確的色彩再現(xiàn)是以準確曝光為前提的。有意識的曝光過度與不足也需以準確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。
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1、正面光：
光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的，利用正面光拍攝時的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。
從照像機背后投向模特，與照像機鏡頭光軸形成大約0°—15°夾角的照明光線叫做順光。
順光照明的特點是模特臉部及身上的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，模特面部及身體的立體感主要不是靠光線的明暗反差形成，而是靠模特自身的起伏表現(xiàn)出來。與其他照明光線相比較，采用順光照明時，由于模特的陰影面積比較小，令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化。
2、前側(cè)光
從照像機后方一側(cè)（左側(cè)或右側(cè)）大約與鏡頭光軸構(gòu)成30°—60°夾角的方向投向模特的照明光線叫做前側(cè)光。它的特點是模特的臉部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成較明亮的影調(diào)；模特臉部和身上小部分不受光而產(chǎn)生陰影，從而表現(xiàn)出模特的明暗分布和立體形態(tài)。這種采光方法的特點是模特的光影形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影調(diào)又比較明朗，是拍攝人像常用的一種光線。
3、側(cè)光
來自照像機一側(cè)（左側(cè)或右側(cè)）與鏡頭光軸構(gòu)成大約90°夾角的照明線叫做側(cè)光。側(cè)光的照明特點是模特的臉部和身體一半受光而另一半處在陰影中，臉部和身體部位的立體感最強，有利于表現(xiàn)模特臉部和身體的起伏狀態(tài)。由于側(cè)光照明使模特臉部和身上的陰影面積增大，整個畫面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快。拍攝側(cè)光照明光線的人像時，一定要注意控制陰影面調(diào)子的深淺，如果光線不太強烈，陰影的調(diào)子不太深，可以不必調(diào)整陰影的亮度直接拍攝。假如光線過強，陰影過重，就需要用反光板，閃光燈或其他反光手段將陰影的亮度略加提高，使暗部的層次也表現(xiàn)出來。
4、側(cè)逆光
來自照像機的斜前光（左前方或右前方）與鏡頭光軸構(gòu)成大約120°—150°夾角的照明光線叫做側(cè)逆光。采用側(cè)逆光照明，模特臉部和身體的受光面只占小部分，陰影占大部分。采用這種照明方法，模特的立體感比順光照明好一些，但影像中陰影覆蓋的部分立體感仍然較弱。一般來說陰影面曝光不宜過小，以免影調(diào)太深太重而影響暗部的層次。所以常常需要使用反光板、閃光燈等輔助照明工具適當提高陰影面的亮度，修飾陰影面的立體層次。
5、 逆光
逆光是來自照像機迎面與鏡頭光軸構(gòu)成大約170°—180°夾角的光線。逆光的照明特點是模特的面部及身體的部處在陰影中，陰影面的立體感也較弱，影調(diào)顯得比較沉重。在大部情況下，用逆光拍攝的人像通透，視覺沖擊力強，但一定注意要用輔助照明手段或增加曝光量的方式對模特的陰影部分進行修飾。采用逆光照明的人像作品有時可得到線條分明的輪廊光，增強了作品的感染力和表現(xiàn)力。采用這種光線拍攝，一般選用暗調(diào)子的環(huán)境作人物的背景，以便襯托出模特明亮的輪廊，把人物從環(huán)境中烘托出來。
對于光線投射方向的選擇，室內(nèi)人像與室外人像各有不同的處理方法，室內(nèi)人像是通過變換照明燈光的位置達到照明方向的變化。室外人像一般是通過選擇陽光投射的方向調(diào)整。
這一季我們來看下光質(zhì)
光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。
聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，
光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。 直射光
也叫硬光，就是光線不經(jīng)過障礙過濾直接照射到物體上。在這種照明光線下，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，光線的造型效果顯得較硬，能較好地表現(xiàn)出立體形態(tài)。硬光能使被攝體產(chǎn)生強烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。 散射光
也叫軟光，就是光線不能直接射向模特而要經(jīng)過過濾分散形成的柔和光線，這種照明光線不能形成明顯的受光面和陰影面，也沒有明顯的投影，光線效果比較平淡柔和。軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細節(jié)。
在拍攝人像的時候，選用直射光或散射光，造型效果有明顯不同。用直射光拍出的影像線條和影調(diào)硬朗、銳利，而用散射光拍出的影像線條和影調(diào)則較柔和、娓婉。
了解了光線的性質(zhì)以后，就可以根據(jù)拍攝對象的不同（比如形象、氣質(zhì)、年齡、職業(yè)等因素）選擇適合表現(xiàn)拍攝對象的光線，使其更符合攝影者對造型的要求。
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光型 影棚人像攝影所有的光線效果都要用燈光描繪出來。所以攝影者必須充分了解所用燈具的性能，掌握各種照明方案的布光技巧，并要善于控制燈光，準確地測光和曝光。 六類光型：
1、主光主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。
在布光方案中，擔(dān)負主要照明任務(wù)的燈光叫做主光燈。主光是主要的造型光線。選定好拍攝角度后，模特具有什么樣的明暗造型效果，主要靠主光來形成。被攝體的亮面，由主光燈進行照明。主光燈通常是一盞，當一盞主光燈的亮度不足時，也可以用數(shù)盞燈并排在一起共同作為主光使用。
2、輔助光：又稱“補光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細節(jié)，減小影像反差。
主光燈雖有很重要的作用，但模特未被照明的部分往往還有很深的陰影，暗面缺乏細部層次。所以僅有主光尚難完成照明任務(wù)，需要使用輔助光。使用輔助光的目的是為了提高模特暗面的亮度，并控制明暗面的“光比”。輔助光越亮，光比越??；輔助光越暗，光比越大。輔助光宜用散光燈，燈光宜柔和，以便起到均勻照明的作用。輔助光不應(yīng)超過或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，免得破壞主光的光線效果。
3、輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。
輪廓光并不照射模特的正面，而只是在模特邊沿輪廓部分造成一條亮斑的一種光線。輪廓光從大約150度接近180度的側(cè)逆方向照明模特?？梢栽谀Ｌ氐念^發(fā)、臉圍、肩頭形成一條亮的輪廓線，形成較強表現(xiàn)力的光線效果。輪廓光宜用聚用光燈，燈上要有遮光板。
4、背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。背景光只照射背景，不照射到模特身上，以免破壞人物的光線效果。背景光的作用是提高背景的亮度，增強背景與模特之間的空間感，使模特更加突出。背景光可以有各種各樣的變化；可以有亮調(diào)的背景、暗調(diào)的背影、中間的背景、明暗相間的背景以及特殊光線效果的背景。平調(diào)的背景，宜用散射光照明；有光斑變化的背景，宜用聚光燈照明。
5、修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。
倘若模特某一局部比較暗，或想要表現(xiàn)的主體處在比較暗的位置。則要在上述幾種光線之外，另外用燈進行局部照明，這種局部照明的光線，稱為修飾光。
修飾光要用得自然，它的亮度要控制適當，并與主光燈的投射方向保持一致，看上去要不顯山露水，同時切忌使用修飾光不當而造成光線混亂。
6、模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。第5點 光比 指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對暗部進行補光。
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