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一、什么叫山水田：
二、山水田園詩的興起：
1、萌芽階段：
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉！歌以詠志。
2、出現(xiàn)的時代：
A．第一個全力來描繪壯麗河山的詩人是南朝的謝靈運(yùn)；第一個以田園生活入詩的詩人是東晉的陶淵明。
B．盛唐時，山水田園詩的創(chuàng)作蔚為大觀；代表人物：王維、孟浩然、李白、杜甫。
3、盛世時期：
三、怎么寫好山水田園詩詞：
寫好山水田園詩，重點(diǎn)從以下兩方面把握：
1、體味詩歌情景交融的意境：
下面就一些詩作進(jìn)行解析：
比如：《村夜》白居易·
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨(dú)出門前望野田，月明蕎麥花如雪。
“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕”，這兩句寫景，是作者信手拈來，氣氛淡雅凄清，給人寂寞蕭條之感，從側(cè)面反映出詩人的孤獨(dú)寂寞的感情，寓情于景，而不是直接抒情。
再比如：《輞川閑居贈裴秀才迪》王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺瑗。
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
這是一首詩、畫、音樂完美結(jié)合的五律。首聯(lián)和頸聯(lián)寫景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色，以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節(jié)和時間特征的景物，構(gòu)成一幅和諧靜謐的山水田園風(fēng)景畫。但是，作者詩中所寫的風(fēng)景，并非單純的孤立的客觀存在，而是在畫人的眼里，人在畫圖中，一景一物都經(jīng)過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩。
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲告別了充滿生機(jī)的春天，喧鬧的夏天也漸漸離我們遠(yuǎn)去，秋天挾著寒風(fēng)降臨，樹木披上了蒼翠的外衣，往日歡快的溪流，也只剩下潺潺的流水見證著歲月的流逝。春去冬來，這是洹古不變的定律，無情的時間冷眼旁觀著人世的興衰。告別了充滿生機(jī)的春天，喧鬧的夏天也漸漸離我們遠(yuǎn)去，秋天挾著寒風(fēng)降臨，樹木披上了蒼翠的外衣，往日歡快的溪流，也只剩下潺潺的流水見證著歲月的流逝。
“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬?！蔽L(fēng)送來了幾聲蟬鳴，難道它們也不甘心隨風(fēng)而逝，掙扎著把最后的訊息留在它們眷念的家園？柴門外，我仔細(xì)凝聽著，品味著風(fēng)中的孤寂與無奈。暮蟬至少有我這個知音，而我的知音又在何方？
“渡頭余落日，墟里上孤煙。”無人的渡頭是那么的冷清，只有夕陽與它相伴，而我又有何人相伴？。村落里，一縷寥寥炊煙被廣袤的天穹所吞噬，它是如此的渺小，如同我的渺小一般。
“渡頭余落日，墟里上孤煙?！鳖i聯(lián)這句作者寫的是原野暮色。夕陽欲落，炊煙初升，這是田野黃昏的典型景象。渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：可以看出作者在景物的選取是很見匠心的。當(dāng)然，“墟里上孤煙”，這句有點(diǎn)從陶潛“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”點(diǎn)化而來。
“墟里上孤煙”，寫的也是富有包孕的片刻?！吧稀弊?，不僅寫出炊煙悠然上升的動態(tài)，而且顯示已經(jīng)升到相當(dāng)?shù)母叨?。首、頸兩聯(lián)，以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節(jié)和時間特征的景物，構(gòu)成一幅和諧靜謐的山水田園風(fēng)景畫。
咱們請看頷聯(lián)：
“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬?！边@就是詩人的形象。
柴門：是表現(xiàn)隱居生活和田園風(fēng)味；倚杖，表現(xiàn)年事已高和意態(tài)安閑。柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽晚樹鳴蟬、寒山泉水，看渡頭落日、墟里孤煙，那安逸的神態(tài)，瀟灑的閑情，和“策扶老以流憩，時矯首而遐觀”這和陶淵明的《歸去來辭》有幾分相似。
接輿：是春秋時代“鳳歌笑孔丘”的楚國狂士，詩人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂相比，是對這位年輕朋友的贊許。陶潛與接輿──王維與裴迪，個性雖大不同，但那超然物外的心跡卻是相近相親的。
五柳：雖是典故，但對王維說來，模仿陶淵明筆下的人物，植五柳于柴門之外，無可厚非。
學(xué)會解讀；才能掌握方法；寫出好的作品。
側(cè)面描寫：是指通過描寫對象周圍的事物，使對象更為鮮明突出。
比如自居易的《夜雪》：
已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/DIV>
詩人從觸覺、視覺、聽覺幾個角度，生動傳神地寫了一場夜雪。
動靜結(jié)合：是指對景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。
比如杜甫《絕句》
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
詩中的三、四兩句：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！痹娙斯すP細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，動靜相間，相映成趣。
以動襯靜：是指用動態(tài)的景物、喧鬧的聲音來襯托環(huán)境的靜謐，以明襯暗是指用光亮來反襯環(huán)境的幽深。
比如：王維的《鹿柴》：
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
一、二句以“響”襯“寂”，空谷傳音，愈見空山之空，空山人語，愈見空山之寂。三、四句以“明”襯“暗”，余暉射入深林的一小片光影和大片的無邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對比，反而使深林的幽暗更加突出。
什么是渲染手法呢？
比如：杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
作者從形態(tài)、聲音的角度對江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微的刻畫，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧的情趣。
白描的寫作手法：是運(yùn)用最簡潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。
比如：劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
這首詩作者用極其凝練的詩筆，描繪出一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩都構(gòu)成一個獨(dú)立的畫面，沒有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩中有畫，畫外見情。
說明下：
再來看的王維《鳥鳴澗》
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維在他的山水詩里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，這首詩也一樣。春山之中，萬籟都陶醉在夜的色調(diào)、夜的寧靜里了μ當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，競使山鳥驚覺起來，在山澗中發(fā)出喳喳的叫聲。蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽，詩中作者寫的是花落、月出、鳥鳴這些動的景物，既使詩顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜；
山水田園詩的事藝術(shù)特色：
A．盛唐山水詩總體特點(diǎn)：風(fēng)格清新、韻致高遠(yuǎn)、格局闊大，氣象萬千；盛唐山水詩兩類風(fēng)格：一是清新，以王、孟為代表；二是雄奇，以李、杜為代表。孟浩然：質(zhì)樸簡淡。聞一多先生曾說：真孟浩然不是將詩緊緊的筑在一聯(lián)或一句里，而是將它沖淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩。王維：豐韻生動。追求“神似”，追求空靈的意境，寄寓佛理禪趣；追求畫意，將繪畫的技法運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中。李白：雄奇豪放。表現(xiàn)在描寫對象高大、流動、充滿陽剛美的自然山水。藝術(shù)手法是大膽的夸張、豐富奇特的想象、神話傳說的運(yùn)用。代表作品：《蜀道難》、《望天門山》
B．盛唐田園詩：風(fēng)格自然清新，多用白描手法寫田園生活的美好和愉快，情趣盎然，神韻天成。
孟浩然田園詩特色：清新淡遠(yuǎn)，簡樸純凈代表作《過故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
王維田園詩特色：淡雅優(yōu)美、意境清遠(yuǎn)，代表作《渭川田家》
斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
從思想內(nèi)容上看山水田園詩有如下一些共性和內(nèi)涵：
A、表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿，以及懷才不遇的苦悶；
B、對寧靜、平和、歸隱生活的向往，抒發(fā)閑適自得的心情；
C、自己遺世獨(dú)立的高尚情懷和隱居生活的幽寂高雅；
D、歌頌勞動生活，以及在勞動中與農(nóng)、樵、漁、牧民們的深情厚意；
E、反映農(nóng)村生活與人民生活的貧困；
F、揭露封建剝削（主要是范成大）山水詩并不只寫山光水色，名曰“山水”僅舉其大端而已。
我們不妨從下列這些大詩人的作品中看看其表現(xiàn)出來的社會現(xiàn)象，以及用筆風(fēng)格和形式：
1、孟浩然《過故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
杜甫《絕句》
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
3、歸園田居五首 陶淵明其一
少無適俗韻，性本愛丘山。
誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
開荒南野際，守拙歸園田。
方宅十余畝，草屋八九間。
榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有余閑。
久在樊籠里，復(fù)得返自然。
其二
野外罕人事，窮巷寡輪鞅。
白日掩荊扉，對酒絕塵想。
時復(fù)墟曲人，披草共來往。
相見無雜言，但道桑麻長。
桑麻日已長，我土日已廣。
?？炙敝?，零落同草莽。
其三
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。
其四
久去山澤游，浪莽林野娛。
試攜子侄輩，披榛步荒墟。
徘徊丘垅間，依依昔人居。
井灶有遺處，桑竹殘朽株。
借問采薪者，此人皆焉如。
薪者向我言，死沒無復(fù)余。
一世棄朝市，此語真不虛。
人生似幻化，終當(dāng)歸空無。
其五
悵恨獨(dú)策還，崎嶇歷榛曲。
山澗清且淺，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，雙雞招近局。
日入室中暗，荊薪代明燭。
歡來苦夕短，已復(fù)至天旭。
4、王維 酬張少府
晚年惟好靜，萬事不關(guān)心。
自顧無長策，空知返舊林。
松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。
君問窮通理，漁歌入浦深。
王維?山居秋暝
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
5、謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》
昏旦變氣候，山水含清暉。
清暉能娛人，游子憺忘歸。
出谷日尚早，入舟陽已微。
林壑?jǐn)筷陨?，云霞收夕霏?/DIV>
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
慮澹物自輕，意愜理無違。
寄言攝生客，試用此道推。
另外還有好多，大家可能都有讀過的。
如王維的山水田園詩就有：《鹿柴》：
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
《辛夷塢》：
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開自落。
如王建的《田家行》：
男聲欣欣女顏悅，人家不怨言語別。
五月雖熱麥風(fēng)清，檐頭索索繰車鳴。
野蠶作繭人不取，葉間撲撲秋蛾生。
麥?zhǔn)丈蠄鼋佋谳S，的知輸?shù)霉偌易恪?/DIV>
不望入口復(fù)上身，且免向城賣黃犢。
田家衣食無厚薄，不見縣門身即樂！
如張籍的《野老歌》：
老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。
苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。
歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)。
西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉。
如聶夷中的《傷田家》：
二月賣新絲，五月糶新谷。
醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。
我愿君王心，化作光明燭。
不照綺羅筵，偏照逃亡屋。
如韋應(yīng)物的《觀田家》：
微雨眾卉新，一雷驚蟄始。
田家?guī)兹臻e，耕種從此起。
丁壯俱在野，場圃亦就理。
歸來景常晏，飲犢西澗水。
饑劬不自苦，膏澤且為喜。
倉稟無宿儲，徭役猶未已。
方慚不耕者，祿食出閭里。
如杜荀鶴的《山中寡婦》：
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。
任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭。
王維的還有《春中田園》：
屋中春鳩鳴，樹邊杏花白。
持斧伐遠(yuǎn)楊，荷鋤覘泉脈。
歸燕識故巢，舊人看新歷。
臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。
杜甫的《歲晏行》：
歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中。
漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。
去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。
高馬達(dá)官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。
楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。
況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。
刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終。
溫庭筠的《燒歌》：
起來望南山，山火燒山田。
微紅夕如滅，短焰復(fù)相連。
差差向巖石，冉冉凌青壁。
低隨回風(fēng)盡，遠(yuǎn)照檐茅赤。
鄰翁能楚言，倚插欲潸然。
自言楚越俗，燒畬為早田。
豆苗蟲促促，籬上花當(dāng)屋。
廢棧豕歸欄，廣場雞啄粟。
新年春雨晴，處處賽神聲。
持錢就人卜，敲瓦隔林鳴。
卜得山上卦，歸來桑棗下。
吹火向白茅，腰鐮映赪蔗。
風(fēng)驅(qū)槲葉煙，槲樹連平山。
迸星拂霞外，飛燼落階前。
仰面呻復(fù)嚏，鴉娘咒豐歲。
誰知蒼翠容，盡作官家稅。
范成大的《四時田園雜興?》：
其一
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
其二
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
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