 書法是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展五千年來(lái)最具有經(jīng)典標(biāo)志的民族符號(hào)。書法堪稱中國(guó)的“第四宗教”，有著強(qiáng)烈的吸引力、儀式感和大眾參與性。中華五千多年來(lái)，各時(shí)期代表人物燦若星河，今天給大家介紹的是中國(guó)歷史上造詣最深的十大書法家及其代表作。 東晉著名書法家 “書圣”——王羲之  王羲之是中國(guó)最著名的、成就最高的書法家，他廣采眾長(zhǎng)，自成一家，不僅作為中國(guó)書法史上一座極具象征性的豐碑深遠(yuǎn)影響著中國(guó)千年書法，還留下了大量的豐富多樣的書法精品。書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。 代表作： 《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書”，太宗獨(dú)愛(ài)之，《快雪時(shí)晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最愛(ài)。  “天下第一行書”王羲之《蘭亭序》 《蘭亭序》的書法精美奇妙?，F(xiàn)存的臨摹本以馮承素的“雙鉤填廓”摹本為最好。古人稱王羲之作《蘭亭序》，如“清風(fēng)出袖，明月入懷”。全文二十八行，三百二十四字，字字“飄若浮云，嬌如游龍，波譎云詭，變化無(wú)窮”，一改漢魏以來(lái)質(zhì)樸穩(wěn)拙的書風(fēng)，開妍美流便的先河，其雄秀之氣，似出天然。作者的風(fēng)度、氣質(zhì)、襟懷、情操，亦糅進(jìn)了作品之中。章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時(shí)的得意之作，標(biāo)志著王羲之的書法藝術(shù)達(dá)到了最高的境界。  王羲之《二謝帖》  王羲之《快雪時(shí)晴帖》  王羲之《喪亂帖》  王羲之《樂(lè)毅論》 唐代中期杰出書法家 “楷書四大家”之一——顏真卿  顏真卿是繼王羲之后成就最高，影響最大的書法家。他的行草傳遞出沉著痛快、豪邁灑脫的大師氣象。顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。顏魯公書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄??；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。其“顏體”在書壇巍然屹立。 代表作：傳世作品主要有《祭侄稿》《爭(zhēng)座位》以及《麻姑碑》等眾多碑刻?！都乐段母濉肥翘拼佌媲渥芳缽闹额伡久鞯牟莞澹挥?jì)工拙，一氣呵成，常常寫至枯筆，被譽(yù)為“天下第二行書”。  顏真卿《祭侄文稿》 顏真卿《祭侄文稿》是在極度悲憤的情緒下書寫，顧不得筆墨的工拙，故字隨書家情緒起伏，純是精神和平時(shí)工力的自然流露。這在整個(gè)書法史上都是不多見(jiàn)的?？梢哉f(shuō)，《祭侄文稿》是極具史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的墨跡原作之一，至為寶貴。  顏真卿《麻姑仙壇記》  顏真卿《多寶塔碑》 《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時(shí)書，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強(qiáng)、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風(fēng)格，但此碑已奠定了顏真卿書風(fēng)的基本格調(diào)，它是留傳下來(lái)的顏書中最早的楷書作品，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)端正，嚴(yán)謹(jǐn)莊重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧。 顏真卿《爭(zhēng)座位帖》 《爭(zhēng)座位帖》為顏真卿行草書精品，唐廣德二年（公元764）顏真卿寫給仆射郭英又的書信手稿。顏真卿引歷代及唐代成規(guī)抗?fàn)幹?，寫下此長(zhǎng)信。此稿系顏真卿因不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書的作品，故通篇?jiǎng)偭抑畾廛S然紙上。許多字與行還寫得豪宕盡興，姿態(tài)飛動(dòng)，虎虎有生氣，似乎也顯示了他剛強(qiáng)耿直而樸實(shí)敦厚的性格。 顏真卿《乞米帖》 唐代著名書法家 “楷書四大家”之一——?dú)W陽(yáng)詢 歐陽(yáng)詢?yōu)槭飞现瑫拇蠹抑?，?duì)書法有其獨(dú)到的見(jiàn)解，有書法“八訣”。他的書法成就以楷書為最，筆力險(xiǎn)勁，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。其楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無(wú)所匹，被稱之為唐人楷書第一。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹(jǐn)嚴(yán)，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見(jiàn)飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。 代表作：楷書以《九成宮醴泉銘》，行書以《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》等為最著名。其他書體，也無(wú)一不佳，《九成宮醴泉銘碑》被后世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”，享有“楷書之極則”的美譽(yù)，被歷代書家奉為楷書的楷模，亦是歷代書法初學(xué)者臨摹最多的作品。 歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》 《九成宮醴泉銘》充分體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢的書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、圓潤(rùn)中見(jiàn)秀勁的特點(diǎn)，此碑書法，高華莊重，法度森嚴(yán)，筆畫似方似圓，結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)，上承下覆，左揖右讓，局部險(xiǎn)勁而整體端莊，無(wú)一處紊亂，無(wú)一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩(wěn)而險(xiǎn)絕。明陳繼儒曾評(píng)論說(shuō)：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。” 歐陽(yáng)詢《皇甫誕碑》 歐陽(yáng)詢《化度寺碑》 歐陽(yáng)詢《仲尼夢(mèng)奠帖》 歐陽(yáng)詢《行書千字文》 唐代書法家 “草圣”——張旭 張旭以草書著名，與李白詩(shī)歌，裴旻劍舞，稱為“三絕”。詩(shī)亦別具一格，以七絕見(jiàn)長(zhǎng)，與李白、賀知章等人共列飲中八仙之一。與賀知章、張若虛、包融號(hào)稱“吳中四士”。書法與懷素齊名。 張旭傳世書跡有《肚痛帖》《古詩(shī)四帖》等。 張旭《肚痛帖》 張旭肚子痛，一時(shí)有感，發(fā)于筆端，隨手寫下一個(gè)字條，竟成了千古名帖《肚痛帖》。全帖六行30字，文日：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計(jì)，非臨床?！边@幅作品開頭的三個(gè)字，寫得還比較規(guī)正，字與字之間不相連接。從第四字開始，便每行一筆到底，上下映帶，纏綿相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現(xiàn)發(fā)揮到了極致?？梢钥闯?，張旭這種縱橫豪放的情懷，張揚(yáng)恣肆的渲泄，泰山壓頂?shù)臍飧牛兓媚獪y(cè)的態(tài)勢(shì)，在奮筆疾書的狂草中，橫空出世，讓觀者驚心動(dòng)魄。 張旭《心經(jīng)》 張旭的《草書心經(jīng)》最早見(jiàn)于《碑刻拔萃》，其《唐草心經(jīng)》碑目下寫明張旭，此前碑林中有明成化年間知府孫仁從百塔寺移來(lái)的《草書心經(jīng)》，《關(guān)中金石文字存逸考》對(duì)這兩種草書“心經(jīng)”都錄，其“心經(jīng)、肚痛帖、千文斷碑”條下注“均張旭草書，無(wú)年月”，并稱“右三石均在西安碑林”。張旭的《草書心經(jīng)》最晚見(jiàn)于民國(guó)三年（1914年）《碑林碑目表》，但此后便下落不明了。 張旭《郎官石柱記》 《郎官石拄記》書，原石久佚，傳世僅王世貞舊藏“宋拓孤本”，彌足珍貴。張旭草書縱放奇宕，而此序楷勢(shì)精勁凝重，法度森嚴(yán)，雍容閑雅兼而有之，是張旭存世的唯一楷書作品。有影印本行世。 張旭《古詩(shī)四帖》 《古詩(shī)四帖》通篇筆畫豐滿，絕無(wú)纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書顛峰之篇。今人郭子緒云：“《古詩(shī)四帖》，可以說(shuō)是張旭全部生命的結(jié)晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術(shù)的精華，永恒美的象征?！?br> 北宋書法家、畫家 “宋四家”之一——米芾 他是“宋四書法家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。其書體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度?！端问贰の脑穫鳌氛f(shuō)：“芾特妙于翰墨，沈著飛，得王獻(xiàn)之筆意?！币蚱湟轮袨橐约懊詰贂嬚涫膽B(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂，故又有“米顛”之稱。 米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩(shī)卷》《蜀素帖》《方圓庵記》《天馬賦》等。 米芾《蜀素帖》 墨跡絹本 29.7×284.3cm 臺(tái)北故宮博物館藏 《蜀素帖》書于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。董其昌跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。 米芾《苕溪詩(shī)》 此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折過(guò)渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無(wú)雕琢之痕。其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。 米芾《清和帖》 米芾《鄉(xiāng)石帖》 米芾《歲豐帖》 唐代著名書法家 “楷書四大家”之一——柳公權(quán) 官至太子少師，世稱“柳少師”，吸取了顏，歐之長(zhǎng)，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見(jiàn)長(zhǎng)，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時(shí)即負(fù)盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說(shuō)法。 柳公權(quán)的字，字形比顏?zhàn)稚蚤L(zhǎng)，筆畫也稍細(xì)。總的特征是筋骨外露，筆畫富有彈性，無(wú)論橫、豎、撇、捺，筆勢(shì)都向四面伸展。其代表作品有《金剛經(jīng)碑》《玄秘塔碑》《神策軍紀(jì)圣德碑》等。 柳公權(quán)《神策軍碑》 柳公權(quán)《玄秘塔碑》 《玄秘塔碑》——明王世貞云：“此碑柳書中最露筋骨者?！逼涔橇ΤC健，筋骨特露，剛健遒媚；結(jié)字瘦長(zhǎng)，且大小頗有錯(cuò)落，巧富變化，顧盼神飛，行間氣脈流貫。全碑無(wú)一懈筆，可謂精絕。 柳公權(quán)《金剛經(jīng)》 唐代柳公權(quán)楷書《金剛經(jīng)》唐拓本是柳公權(quán)早期的書法作品，原石于宋代已被毀，現(xiàn)僅見(jiàn)敦煌石窟發(fā)現(xiàn)的“唐拓孤本”。柳公權(quán)早年曾廣采眾家之長(zhǎng)，而且特別注意向前輩書家學(xué)習(xí)。從《金剛經(jīng)》中，我們可以看出他取法諸家的痕跡?！稄V川書跋》云：“此經(jīng)本出于西明寺。今考其書，誠(chéng)為絕藝，尤可貴也?！?br> 柳公權(quán)《蒙詔帖》 北宋書畫家、文學(xué)家 “唐宋八大家”之一——蘇軾 蘇軾擅長(zhǎng)行、楷書，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。自云：“我書造意本無(wú)法”；人書并尊，在當(dāng)時(shí)其弟兄子侄子由、邁、過(guò)，友人王定國(guó)、趙令畤均向他學(xué)習(xí)；其后歷史名人如李綱、韓世忠、陸游，以及的吳寬，清代的張之洞，亦均向他學(xué)習(xí)，可見(jiàn)影響之大。 《黃州寒食帖》 《黃州寒食帖》是蘇軾行書的上乘之作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無(wú)荒率之筆，被譽(yù)為'天下第三行書'。 《李白仙詩(shī)卷》 《北游帖》 蘇軾《近人帖》 上海張氏涵廬舊藏 蘇軾《東武帖》，行書，臺(tái)北故宮博物院藏。 蘇軾《渡海帖》，行書，元豐三年(1100)，紙本，28.6X40.2 cm 臺(tái)北故宮博物院藏 元代著名書畫家 “楷書四大家”之一——趙孟頫 趙孟頫不僅繪畫創(chuàng)一代新風(fēng)，書法更是元代第一人，如元代書法名家鮮于樞所評(píng)：“子昂篆、隸、真、行、顛草為當(dāng)今第一?！壁w氏所創(chuàng)書風(fēng)，遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，后人稱之為“趙體”。 趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《千字文》《洛神賦》《汲黯傳》《膽巴碑》《歸去來(lái)兮辭》。 趙孟頫《前后赤壁賦》 該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤(rùn)遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。 趙孟頫《洛神賦》 《洛神賦》即為趙氏行書代表作。《洛神賦》原名《感甄賦》，其寫作牽涉到曹植與魏文帝曹丕之妃甄氏之間的一段錯(cuò)綜復(fù)雜的感情。趙孟頫《洛神賦》，行中兼楷的結(jié)體、點(diǎn)畫，深得二王遺意。 《歸去來(lái)兮辭》 三國(guó)曹魏著名書法家、政治家 楷書鼻祖——鐘繇 鐘繇工書，師法曹喜、蔡邕，博取眾長(zhǎng)，兼善各體，尤精于楷，形成了由隸入楷的新貌。與王羲之齊名，并稱“鐘王”。唐張懷瑾《書斷》稱他：“真書絕世，剛?cè)醾溲?，點(diǎn)畫之間，多有異趣，可謂幽深無(wú)際，古雅有余，秦、漢以來(lái)，一人而已?！辩婔碜?、隸、真、行、草多種書體兼工，寫得最好的是楷書，被后世尊為'楷書鼻祖'。 其代表作有《賀捷表》《力命表》《宣示表》《薦季直表》等。 鐘繇《宣示表》 傳《宣示表》是王羲之的臨摹本。字體端整古雅，結(jié)體略呈扁形，筆畫已脫隸書古意，多是真書筆法，是鐘繇的杰作，也可以說(shuō)是楷書之祖。此帖較鐘繇其他作品，無(wú)論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，點(diǎn)畫遒勁而顯樸茂，字體寬博而多扁方，充分表現(xiàn)了魏晉時(shí)代正走向成熟的楷書的藝術(shù)特征。 鐘繇草書《得長(zhǎng)風(fēng)帖》 明代著名書畫家 “江南四大才子”之一——文徵明 文徵明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是'四絕'的全才。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。文征明書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱，對(duì)后世影響極大。 文征明三大小楷代表作有《琴賦》《草堂十志》《千字文》。 《琴賦》 《草堂十志》 《千字文》 |
|
|
