剖析楊守敬先生對側(cè)鋒的論述和應(yīng)用。論述中鋒、正鋒、側(cè)鋒及偏鋒筆法的基本原理。

    楊守敬先生的楷書和行書所表現(xiàn)出的法度森嚴(yán)、端莊雄渾、圓潤蒼勁及剛健險勁，受到書學(xué)界一致公認(rèn)的贊譽(yù)?？v觀其行楷書，可見先生書法行筆的最大特點(diǎn)是在正鋒行筆的同時，多用側(cè)鋒取勢，且筆畫的波磔中呈顯隸勢。其隸書亦縱逸跌宕，樸實(shí)自然。

    眾所周知，楊守敬先生不論在史地學(xué)、版本目錄和書學(xué)方面，做學(xué)問最講實(shí)事求是，并進(jìn)行深入地探索和研究，通過艱苦的實(shí)地考察和大量實(shí)踐，從而上升到理論——得出科學(xué)的客觀正確的論斷。

    自古以來，書學(xué)界關(guān)于筆法之論述可謂汗牛充棟，且良莠并存。在筆法應(yīng)用方面，尤其是關(guān)于側(cè)鋒用筆，更是眾說紛紜，正誤難辯。及至明清，特別是清末，書法界一些人在興起一股“唯中鋒論”的同時，卻大肆詆毀側(cè)鋒行筆，究其主要原因，是有些人尚未徹底搞清中鋒、正鋒、側(cè)鋒、偏鋒等名稱之間的關(guān)系及其用筆原理和科學(xué)道理，隨波逐流，不求甚解，卻煞有介事地一味大談“筆筆中鋒”，鄙棄側(cè)鋒，目的是以標(biāo)榜自己為書學(xué)之正宗。

    究其淵源，乃唐柳公權(quán)曾說過：“心正則筆正”，古人又有“唯中鋒用筆才是正法”的論說，加之書學(xué)界所謂用筆多“秘不傳人”，以及古人在書學(xué)論述中將這幾種筆法的名稱使用多不又不一致，而使其含義大相徑庭。等等這些原因都造成中鋒、正鋒、側(cè)鋒和偏鋒等筆法在名稱及應(yīng)用上引起了混淆，并被一些人蒙上了一層神秘的面紗，從而長期困擾著學(xué)書人，因此有必要對這幾種筆法的實(shí)質(zhì)進(jìn)行科學(xué)地探討和剖析。

    楊守敬先生從自己長期的大量的書法實(shí)踐和研究中，認(rèn)真總結(jié)了行筆過程中的實(shí)際原理，論述并總結(jié)了自己對中鋒和側(cè)鋒用筆的心得。他在《馬鳴寺根法師碑》評語中說：“大抵六朝書法，皆以側(cè)鋒取勢，所謂藏鋒者，并非鋒在畫中之謂，蓋即如錐面沙、如印印泥、折釵股、屋漏痕之謂。后人求藏鋒之說而不得，便創(chuàng)為中鋒以當(dāng)之。其說亦似甚辨，而學(xué)其法者，書必不佳。且不論他人，試觀二王，有一筆不側(cè)鋒乎？惟側(cè)鋒而后有開闔，有陰陽，有向背，有轉(zhuǎn)折，有輕重，有起伏，有停頓，古人所貴能用筆者以此。若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必?zé)o力，安能力透紙背！且亦安能有諸法之妙乎？”先生這段話將作書過程中側(cè)鋒行筆作了科學(xué)的論述和首肯。這在當(dāng)時是需要很大的膽識和勇氣的。

    清笪重光《書筏》中說：“能運(yùn)中鋒雖敗亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣，優(yōu)劣之根斷在于此?！苯鷷鴮W(xué)巨匠沈尹默先生曾把書法歸結(jié)為“無非筆筆中鋒而已。”誠然，中鋒用筆是千古不可逾越的準(zhǔn)則，得到大力提倡。實(shí)際上自古以來書法的中鋒行筆本身就包涵了正鋒和側(cè)鋒行筆兩種用筆方法。但不可用偏鋒行筆。偏鋒用筆的原理是筆桿嚴(yán)重傾倒，以筆腹著紙行筆，故偏鋒只是相對于正鋒提出來的一個名稱。

    關(guān)于側(cè)鋒，《翰林粹言》中有：“側(cè)鋒取妍，此鍾王不傳之秘”。但把側(cè)鋒視為“異端”的，如馮武《書法正傳》中說：“今以側(cè)筆取妍者，皆異端也。學(xué)書斷斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中，使終身陷入妖俗而不自知也。戒之哉，戒之哉！”其實(shí)馮武的這段話實(shí)際上把偏鋒誤理解為側(cè)鋒。

    明代王世貞在《藝苑評》中：“正鋒偏鋒之說，古今無之，……蘇黃全是偏鋒，旭素時有一二筆，即右軍行草中，亦不能盡廢，蓋正以立骨，偏以取態(tài)……?！鄙鲜鲞@段話又把側(cè)鋒誤稱之為偏鋒。

    鑒于以上關(guān)于側(cè)鋒、偏鋒用筆的二例論述，可見由于稱謂之不正確的引起概念之混淆和錯誤，常常使許多學(xué)書人一頭霧水，莫衷一是。

     我們從楊守敬先生書法作品中很容易找到側(cè)鋒應(yīng)用的實(shí)例。先生結(jié)字的許多點(diǎn)畫的落筆（起筆）處、轉(zhuǎn)折處及收收筆（包括掠起）處均可清晰地看到側(cè)鋒行筆的特征。在此，還有一點(diǎn)須要重點(diǎn)說明的是，有些人鑒于楊守敬先生上述論側(cè)鋒的話語，錯誤地理解為先生作書全用側(cè)鋒。實(shí)際上先生作書時在以正鋒行筆為主的同時，在一筆畫之中，常常會用到側(cè)鋒。

    楊守敬先生書法初學(xué)歐陽詢，繼而學(xué)習(xí)顏體和蘇黃諸家，后又上追北碑書及漢隸，故其筆畫中常常出現(xiàn)側(cè)鋒用筆則不足怪矣。這里用北碑中最有影響的《張猛龍碑》為例：該碑用得很多的一種切鋒落筆法特征十分明顯，即以側(cè)鋒入紙，切出有兩個帶棱角的被稱為方筆的一筆之起首，旋即翻腕捻管轉(zhuǎn)鋒進(jìn)入正鋒行筆（此時行筆要沉著運(yùn)筆，勿滑，澀進(jìn)，古人又稱之為盈中），這樣寫出的點(diǎn)畫有棱有角，在正鋒的行筆過程中又使得筆力充盈，筆墨圓潤而富有立體感?？偠灾瑢憴M和捺畫時就向下切鋒旋即向外翻腕捻管轉(zhuǎn)鋒進(jìn)入正鋒行筆；寫豎和撇畫時應(yīng)向右切鋒旋即向內(nèi)翻腕捻管轉(zhuǎn)鋒進(jìn)入正鋒行筆。以此類推，根據(jù)各種角度走向不同的筆畫，來選擇切鋒下筆時的正確角度。

    以上這些筆法所表現(xiàn)出的幾個關(guān)鍵步驟從楊守敬先生書法中都有很清晰的體現(xiàn)。至于切翻的速度掌握及捻管轉(zhuǎn)鋒進(jìn)入正鋒而沉著行筆等等，則是實(shí)踐中掌握技法的熟練程度而已。至于捻管和轉(zhuǎn)鋒筆法的目的則是為了調(diào)正筆鋒，理順鋒毫（即進(jìn)入正鋒狀態(tài)）。古今書論中多有詳述，此處不作贅述。

    總之，正鋒運(yùn)筆，筆心行進(jìn)在點(diǎn)畫中心線上，由于鋪毫后在紙上受力均勻平和，故運(yùn)墨時，點(diǎn)畫中墨色從中心線到邊沿可出現(xiàn)由濃到淡的微妙變化，使得所呈現(xiàn)的筆畫顯得圓潤而又有立體感。

    談到側(cè)鋒，還要提到側(cè)點(diǎn)，《永字八法》論中注：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?！睍ù蠹液鷨査煜壬鷮?cè)點(diǎn)解釋得非常精到和詳盡，他在談側(cè)鋒一文中說：“作點(diǎn)如正鋒為之，則成為滴水之狀，無右顧勢，故作點(diǎn)時必交筆管向左內(nèi)微微傾倒，使鋒向右外方著力，由于側(cè)筆的用力，在點(diǎn)的腹部受力較重，筆毛無法鋪開，背部受力輕，毫鋪較足，故點(diǎn)呈腹平背圓之狀。這種形同中鋒，只是筆毛在點(diǎn)畫兩側(cè)著力不均勻的運(yùn)筆，就是側(cè)鋒。故側(cè)鋒只是中鋒的變化用筆而已?！贝苏撌龇浅Ｐ蜗蟮財⑹隽藗?cè)點(diǎn)（側(cè)鋒）的基本原理，具有很強(qiáng)的說服力及可操作性。同時他又說：“其實(shí)，側(cè)鋒絕不僅只點(diǎn)而已，張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》論揭筆之法說：“側(cè)鋒平發(fā)，‘人’‘天’之腳是，如鳥爪形。揭筆有順揭反揭之分，順揭如挑、捺；反揭，如鉤、撇。故凡出鋒的點(diǎn)畫，多用側(cè)筆?！备菍?cè)鋒的表現(xiàn)形式作了概括總結(jié)?！队雷职朔ā氛撝杏终f：“側(cè)不險，則失于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣?！惫?，凡出鋒之處，楊守敬先生善用側(cè)筆峻發(fā)之，其所書之字確實(shí)顯現(xiàn)出方勁犀利，神彩外耀，這些都與古人“側(cè)鋒出筆”的道理相吻合。其實(shí)科學(xué)地說，歷代名書家及現(xiàn)代大家，大多都在自覺或不自覺地用到側(cè)鋒，否則字將鈍，鈍則生氣全無也。

   正鋒為圓筆，側(cè)鋒為方筆。關(guān)于方圓筆的運(yùn)用，包世臣在《藝舟雙楫》中說：“字有方圓，本自分篆，方者側(cè)翻，圓者用絞……方用頓筆，圓用提筆?！逼湔撌鲈醋栽獎⒂卸ㄕ摃骸白?，分側(cè)，……直筆圓，側(cè)筆方，用法有異，而執(zhí)筆初無異也。其所以異者，不過遣筆用鋒之差變耳?！w用筆直下，則鋒嘗在畫中，故其勢瘦而長。……欲側(cè)筆則微倒其鋒，而書體自然方矣?！湃藢W(xué)書皆用直筆，王次仲等造八法，始有側(cè)法?！笨涤袨橄壬凇稄V藝舟雙楫》中說：“書法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙。方用頓筆，圓用提筆；提筆中含，頓筆外拓；中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)；中含者篆之法也，外拓者隸之法也?！钤诜綀A并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣。”由此可見提筆即為正鋒行筆，頓筆即為側(cè)鋒用筆，一正一側(cè)，一圓一方，中含與外拓，相輔相成。楊守敬先生的書法所展現(xiàn)出的正是以正鋒求其質(zhì)實(shí)，以側(cè)鋒求其勢險，正側(cè)雙用，所書之字方中見圓，圓中寓方，方圓兼施，形神皆備，自然內(nèi)美。

    綜上所述，通過解析楊守敬先生關(guān)于側(cè)鋒的論述，同時將中鋒、正鋒、側(cè)鋒和偏鋒作了一個梳理，為正確地掌握和運(yùn)用正鋒和側(cè)鋒，杜絕偏鋒作了一個小結(jié)，使我們在學(xué)書過程中真正體會并討諸實(shí)踐“其鋒正則骨立，則涵蘊(yùn)氣味；鋒側(cè)則神飏，外耀鋒芒”的原理，切忌用偏鋒使筆腹掃紙，從而寫出更多更好的藏露結(jié)合，亦圓亦方，相得益彰的書法佳作。

    主要引文：

    一、《再談側(cè)鋒》     胡向遂

    二、《側(cè)鋒管窺》     郭廷選