徐書城

華喦（1682-1756），字秋岳，原名德嵩。福建汀州上杭縣人，因汀州有新羅山，遂自號(hào)新羅山人，又號(hào)白沙道人，離垢居士，東園生等。家貧，少年時(shí)曾為造紙作坊徒工，然自幼性喜作畫。后流寓杭州，與當(dāng)時(shí)著名文士厲鶚等交往，遂大大提高了他的文藝修養(yǎng)，畫藝亦大進(jìn)，山水、人物俱能，尤精于花鳥(niǎo)。公元1740年（乾隆5年）他又遷居到了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)較為繁榮的揚(yáng)州，以賣畫為生，直至1752年（乾隆17年）垂老時(shí)又到杭州舊居“能弢館”，少年后去世，享壽74歲。

華喦一生中較重要的時(shí)期應(yīng)是在楊州度過(guò)的。揚(yáng)州，古稱廣陵，地處運(yùn)河入江口，為當(dāng)時(shí)東西南北交通之樞紐，因之商賈云集，其中尤以鹽商居多。乾隆年間，揚(yáng)州地區(qū)的鹽商更有“豪侈甲天下”之稱。商人富裕了，便把目光關(guān)注到文學(xué)藝術(shù)方面；同時(shí)，一些文人墨客、畫家詩(shī)人亦紛紛來(lái)歸，故有“海內(nèi)文士，半在淮揚(yáng)”之說(shuō)。當(dāng)年在揚(yáng)州興起的“揚(yáng)州畫派”（或稱“揚(yáng)州八怪”），便是在淮陽(yáng)地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度繁榮的基礎(chǔ)之上形成的。華喦，便是“楊州八怪”其中的佼佼之一。

“揚(yáng)州八怪”為俗稱，其實(shí)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的著名畫家不止八人，可多至十余人，大致為：華喦、金農(nóng)、鄭燮（板橋）、羅聘、汪士慎、李鱔、高鳳翰、黃慎、高翔、閔貞、邊壽民等?？v覽這些畫家的畫風(fēng)，大致又可分為兩類：一類是較為粗放的所謂“潑墨”形式，如李鱔、高鳳翰、黃慎等；另一類則用筆稍為細(xì)謹(jǐn)一些，如華喦、羅聘、汪士慎等。但他們又有一個(gè)黃同的特點(diǎn)—均屬一種所謂“奇崛”的風(fēng)格，以之與所謂“正統(tǒng)”得“文人畫”區(qū)別開(kāi)來(lái)。這種藝術(shù)風(fēng)格當(dāng)與揚(yáng)州本地的民俗審美趣味有關(guān)。前人曾貶稱揚(yáng)州畫派的畫風(fēng)為“俗”，這個(gè)“俗”字不妨可以說(shuō)是一種平民意識(shí)。難怪鄭板橋曾說(shuō)書畫之事“即是雅事又是俗事”。也許這還是揚(yáng)州畫派的獨(dú)特性和優(yōu)點(diǎn)——雅俗共賞——受到市井平民意識(shí)感染的一種新“文人畫”，華喦的畫藝亦可稱得是個(gè)典型。他的畫法可能受到比他稍早一些的惲壽平花鳥(niǎo)畫的影響，但他變革了惲氏畫的秀雅紊美為“縱逸駘宕”（清、秦祖永評(píng)語(yǔ)），因而創(chuàng)造了具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。本文介紹的這幅《松鷹圖》，雖無(wú)年款，但從其筆墨來(lái)看似位中年之后之作。詩(shī)塘中有清人褚德彝大段跋言及“超以象外”少篆字。出自唐·司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》一書中的“超以象外，得其環(huán)中”一語(yǔ)。司空?qǐng)D又曾說(shuō)過(guò)：“梅止于酸，鹽入于咸，飲食不可無(wú)鹽梅，而其美常在咸酸之外”。其涵義是指藝術(shù)中描摹的自然物象仿佛鹽梅的“咸酸”但其中包涵的藝術(shù)內(nèi)容卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于“咸酸”（“寫實(shí)”性的自然物象），其“美”遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越出這些物“象”之外?；B(niǎo)畫不是動(dòng)植物的自然科學(xué)掛圖，“筆情墨趣”才是它真正的藝術(shù)內(nèi)容。褚德彝借用司空?qǐng)D的這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)闡釋華喦的繪畫藝術(shù)，雖稍嫌寬泛，但還是切中肯綮的。華喦的這幅《松鷹圖》曾刊載于天津人民美術(shù)出版社出版的《揚(yáng)州畫派書畫全集—華喦》187頁(yè)；又著錄于《中國(guó)古代書畫圖目》第12冊(cè)，滬11-284。

羅漢松

減筆之法，正如《登徒子好色賦》中所言“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤”，盡管畫史上偶有所見(jiàn)，但得其精髓者絕少，至今不過(guò)數(shù)人，張大千曾說(shuō)：“自來(lái)人物畫以減筆而有高逸之致。宋惟梁風(fēng)子，明惟張大風(fēng)，清惟新羅山人，其余諸人皆不足論。若吳小仙、張平山直墮惡趣，何與風(fēng)雅？”可為知言。不過(guò)，張氏所言乃在人物一門，不及山水、花鳥(niǎo)。事實(shí)上，歷代于人物、山水、花鳥(niǎo)皆能得減筆之妙者，迄今似乎只有華嵒一人。盡管倪瓚山水人稱“逸筆草草”，大概可稱減筆，但也僅此而已；而華嵒以揚(yáng)州八怪之一，卻于人物、山水和花鳥(niǎo)俱得減筆之妙，堪為大家。山水不論，即此《松鷹圖》一幅，已可窺華嵒花鳥(niǎo)減筆之妙于一斑。

此幅《松鷹圖》正是“多一筆不成，少一筆不成”的減筆之法的完美詮釋。整個(gè)畫面僅以一枝折曲的松枝作對(duì)角構(gòu)圖，一只平睨畫外觀者的鷹高踞其上，鷹的身體以水墨寫出，或濃或淡，工整細(xì)致，鷹翅欲合還張、鷹尾似剪還翕，似作勢(shì)欲飛，又似斜飛方至，將其處于欲動(dòng)還靜的形態(tài)、神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致；畫幅右下則以一枝松針與其呼應(yīng)，松針極細(xì)，疏可備數(shù)，而指向各方，似有風(fēng)習(xí)習(xí)而來(lái)，極靜中蘊(yùn)蓄極動(dòng)。整幅畫面中，欲動(dòng)還靜的鷹與欲靜還動(dòng)的松針形成鮮明的動(dòng)靜對(duì)照，一簡(jiǎn)一繁，充滿靈動(dòng)之勢(shì)，不加渲染，神韻獨(dú)絕，極為賞心悅目。“斂翅煙霞外，居高雙眼疾”的題款，作一粗豎行，則正好平衡鷹與松針的動(dòng)靜之勢(shì)，以使畫面更為協(xié)調(diào)。

華新羅以花鳥(niǎo)畫獨(dú)步天下，后人多以其與徐青藤、陳白陽(yáng)并稱，但搜檢其傳世作品，能與此幅可堪比肩的則似不多見(jiàn)。以此，近代鑒藏大家褚德彝不僅篆“超以象外”，更盛贊此畫“不加渲染，神韻獨(dú)絕”，又說(shuō)“昔年在寶華庵見(jiàn)宋崔白畫鷹，筆意與此幀相似，知山人之畫筆筆皆有來(lái)歷。黃小松謂山人之畫不為古法所困而能深得古人神髓?！逼渥u(yù)不可謂不高。

據(jù)其題簽、印款，可知此畫百年后為杭州高邕（1850-1921年）所得。高邕是近代知名的鑒藏家，尤用力于揚(yáng)州八怪之作，所著《泰山殘石樓藏畫集》數(shù)卷于歷代大家之外，收八怪作品特多。隨后，在經(jīng)過(guò)伯棠（疑為汪大燮，待考）等多位顯要、藏家之手后，此作被上海文物商店收藏，并被中國(guó)古代書畫領(lǐng)域最權(quán)威的《中國(guó)古代書畫圖目》收錄出版。

備注：

1、褚德彝題詩(shī)塘并題簽。褚德彝（1871-1942），原名德儀，字松窗、守隅等，號(hào)禮堂，又稱里堂，別號(hào)漢威、舟枕山民等。浙江余杭人。近代篆刻家、考古家。工書法，精篆刻。著有《松窗遺印》、《金石學(xué)續(xù)錄》、《竹人錄續(xù)》等。

2、高邕舊藏，后歸上海文物商店。

款識(shí)：斂翅煙霞外，居高雙眼疾。

題簽：華秋岳《松鷹圖》真跡。師竹山房珍玩。甲子三月，松窗題。

作者  華嵒  

尺寸 畫心：54×55cm；詩(shī)塘：32×55cm

估價(jià)  RMB 　1,800,000-2,200,000

成交價(jià) RMB 　2,464,000 

專場(chǎng) 古代繪畫專場(chǎng)

拍賣時(shí)間 2010-06-05

拍賣公司 北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司

拍賣會(huì) 2010春季藝術(shù)品拍賣會(huì)

出版：

1、《中國(guó)古代書畫圖目》第十二冊(cè)P156，滬11-284，文物出版社，1993年。

2、《揚(yáng)州畫派書畫全集·華嵒》P187，天津人民美術(shù)出版社，1998年。

3、《華嵒書畫集》P296，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003年。

鈐印：華嵒

鑒藏?。喝屎透哏摺⒃剜崟陨郊?/div>