奇愛博士在世貿(mào)天階

許多觀眾并不了解電影節(jié)策展人的工作，你給大家介紹下？ 

策展是電影節(jié)當(dāng)中的核心工作之一，說白了就是決定觀眾今年能看到哪些電影，資料館這次承擔(dān)了北影節(jié)的展映單元。邀片一般有三個(gè)渠道：自主邀片，合作性邀片，還有自主報(bào)名。

比如法國電影聯(lián)盟等機(jī)構(gòu)，就是合作性邀片，邀來了《野馬》、《昂首挺胸》等，我們也會(huì)提出自己的想法和要求建議，主體工作是法國電影聯(lián)盟來做。

《野馬》

自主報(bào)名這種方式是次要的，因?yàn)閳?bào)名影片的質(zhì)量參差不齊，量也太大，不管是從電影多元性角度還是市場(chǎng)來說，都很難保證。 

北影節(jié)不是戛納威尼斯那種競賽型電影節(jié)，只對(duì)專業(yè)媒體等開放，北影節(jié)是公眾型的電影節(jié)，雖然絕不以賺錢為目的，但票房是個(gè)重要的參照指標(biāo)。我們從策展的角度來說，也希望有很多的人來看。 

而體現(xiàn)到具體的策展工作中，從兩個(gè)方面去做。

《索爾之子》

一是當(dāng)下的熱門電影節(jié)當(dāng)中觀眾特別想看的，比如《流浪的迪潘》，《索爾之子》等，我們可以通過搜集渠道邀請(qǐng)過來，這不是很難賣；但是冷門佳片就麻煩，普通觀眾對(duì)這些片是無感的，比如《蛇之擁抱》《圣母》《悄然之星》《牛仔們》這種，要重點(diǎn)推。 

另一塊，經(jīng)典的致敬板塊，每年都有重要節(jié)點(diǎn)，逝世30周年的塔爾科夫斯基，北影節(jié)上影節(jié)今年都在弄。單元設(shè)計(jì)出來，還要結(jié)合自有資源，北影節(jié)不是簡單的搬磚工作，把戛納、威尼斯的獲獎(jiǎng)片子拿過來，那不如直接做個(gè)戛納精粹就完了。在北京做電影節(jié)，是對(duì)北京的地域性的策劃，立足本土，面向世界，突出我們的文化主體性，對(duì)策展來說非常重要。

《潛行者》

關(guān)于主體性的問題，從中國電影的角度來說，要推廣重要內(nèi)容，比如黃建新的回顧展，外國人大多是不會(huì)做的。這就是通過中國的國際性平臺(tái)推出中國電影。而且還要在電影節(jié)中讓東西方電影進(jìn)行對(duì)話和并置，比如讓畢贛的《路邊野餐》和塔可夫斯基的《潛行者》進(jìn)行并置，我們覺得這是策展思路的體現(xiàn)。

策展人還要有社會(huì)關(guān)系，對(duì)電影資訊要敏感，國外有朋友參加過多倫多電影節(jié)、戛納電影節(jié)，能拿到最新信息。

《呼吸正常》

另外，邀片還要靠一些社交的資源。比如影評(píng)人云中的導(dǎo)演處女作《呼吸正?！罚@是獻(xiàn)給廣州的一首電影情歌，呈現(xiàn)出所有大城市中90后的困境，這片子不少電影節(jié)還是想要的，我就請(qǐng)過來先做首映，希望以此支持一下青年導(dǎo)演。      

《呼吸正?！愤@片子，很有爵士感，是現(xiàn)代電影中氣質(zhì)相當(dāng)獨(dú)特的，演員們都是自己演自己。原創(chuàng)性很強(qiáng)，不是那么像藝術(shù)電影，是作者性的商業(yè)片，但也不是類型片，反正很獨(dú)特的形式。 

云中的《呼吸正常》在北影節(jié)首映，你們是想培養(yǎng)北影節(jié)的嫡系導(dǎo)演嗎？ 

談不上嫡系不嫡系，就是要以真誠的態(tài)度來對(duì)他。作為策展人，與青年導(dǎo)演共同成長，是一件特別好的事。所以把資料館這么好的條件給他，邀請(qǐng)最著名的影評(píng)人來座談。對(duì)影評(píng)人轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的來說，這是一個(gè)很重要的指標(biāo)性作品，我知道許多影評(píng)人都在嘗試創(chuàng)作，云中就是代表之一。 

影評(píng)人聊《呼吸正?！?/span>

從左至右：奇愛博士、云中、magasa、衛(wèi)西諦、桃姐、大旗虎皮

《呼吸正?！窙]那么多商業(yè)賣點(diǎn)，但非常好看，接地氣，讓人感同身受。還有一些導(dǎo)演，首選歐洲三大電影節(jié)（戛納、威尼斯、柏林），這很正?？梢岳斫?，因?yàn)槿思移脚_(tái)好；不過三大之后，我們還是希望通過北影節(jié)這個(gè)平臺(tái)，能為它們的進(jìn)一步推廣做出些深度的貢獻(xiàn)。比如畢贛，去了四十多個(gè)電影節(jié)了，這次北影節(jié)我們把他的《路邊野餐》和塔可夫斯基的《潛行者》并置，希望能讓大家看到新老中西藝術(shù)家的跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。

北影節(jié)的策展團(tuán)隊(duì)多少人？ 

在資料館這邊，主要是我，還有我的助手張耀婷，我們策劃的方向主要是經(jīng)典致敬板塊以及一些國產(chǎn)新片的推廣活動(dòng)。另外，我們還有一些外援隊(duì)伍和合作機(jī)構(gòu)，協(xié)助我們對(duì)一些主題進(jìn)行策劃。  

《海街日記》

策展的過程最麻煩的是什么？ 

策的時(shí)候已經(jīng)很麻煩，排片的時(shí)候更費(fèi)勁。打個(gè)比方，要注意美學(xué)感的統(tǒng)一，像小津安二郎和侯孝賢要排一塊兒，排片得注意這種模式，再比如小津安二郎的《晚春》，是枝裕和的《海街日記》，成瀨巳喜男的《山之音》，這三部電影都是在鐮倉拍的，有一個(gè)城市的歷史變遷在里面，我們就會(huì)有意排在一起。 

還有，?；≌Q辰正好100周年，李翰祥的《梁山伯與祝英臺(tái)》學(xué)習(xí)的就是?；〉脑絼“妗读鹤！?，我們可以看看怎么學(xué)的，那么就安排前后腳放映?？措娪安还庖礋狒[，還要看門道兒，這是我們通過電影節(jié)進(jìn)行國民電影教育的重要目的。對(duì)北影節(jié)和資料館來說，掙錢都是次要的，票房只是受歡迎的指標(biāo)，希望培養(yǎng)觀眾從好萊塢大片轉(zhuǎn)向多元的藝術(shù)片。 

一票難求的《末代皇帝》

同時(shí)，把策展思路體現(xiàn)出來，還要突出北京的地緣因素，陳燕燕，李翰祥，《末代皇帝》，《輪回》，都是對(duì)北京城市的表現(xiàn)，外國人怎么表現(xiàn)東方，具有西方人的視角，而東方人又是怎么弄的。比如《垂簾聽政》的紫禁城，《江山美人》中的北京，李翰祥處女作《雪里紅》的北京，都有什么不同?！堆├锛t》拍的是北京，冷戰(zhàn)時(shí)期不讓提，電影里也只能說是個(gè)北方小鎮(zhèn)，但有各種京韻大鼓和京片子，你一看就知道拍的是北京。同理還有胡金銓的《大地兒女》，背景也是北京。通過這些電影，可以看到北京是如何在電影中各種顯影的。 

《像那樣的東西》

有特別的單元嗎？ 

森田芳光的單元就非常珍貴，他的處女作《像那樣的東西》，全世界看過的人大概不超過10個(gè)，今年弄過來，森田芳光去世也五年了，他當(dāng)年的副導(dǎo)演杉山泰一今年拍了個(gè)《像那樣的東西那樣的東西》，我們也并置性放映，還請(qǐng)來了森田芳光的遺孀，一起談?wù)勲娪巴隆?nbsp;

我們努力把扁平的放映做出立體感，增添交流訪談的內(nèi)容，更加有意義。所有這些，都有自己力不能逮的地方，需要很多社交關(guān)系，打聽到某種的可能性再去操作，社會(huì)機(jī)構(gòu)也會(huì)推薦各種思路，再進(jìn)行判斷，保證藝術(shù)性，思想性，娛樂性的平衡，滿足公眾對(duì)電影節(jié)的需求。 

《北京遇上西雅圖之不二情書》

《北西2》作為北影節(jié)開幕片，是出于什么樣的考慮？ 

開幕片的事不是我做的，但我可以談?wù)勛约旱南敕?。戛納電影節(jié)基本兩種開幕方法，一個(gè)是重磅級(jí)的商業(yè)電影，戛納這幾年非常重視好萊塢的大制作，也許不是競賽片，但作為開幕片一定是吸引眼球的，有明星有大師；第二就是對(duì)本國文化價(jià)值有重要性的作品，比如去年開幕片是小片《昂首挺胸》，今年也來北影節(jié)放了。 

北影節(jié)要突出北京元素，這是宗旨。《北京遇上西雅圖2》很合適，這片4月29公映，片方全力支持北影節(jié)，導(dǎo)演也是北京電影學(xué)院的教授薛曉路，這都非常合適。

今年是引進(jìn)日影最多的一屆，平時(shí)在大銀幕上看日本電影的機(jī)會(huì)很少，對(duì)此有什么想法？ 

其實(shí)這個(gè)問題不該問我。我想一定和國家政策緊密相關(guān)，因?yàn)槲幕恢倍际钦蔚娘L(fēng)向標(biāo)。我個(gè)人覺得，近期中日關(guān)系還算比較平穩(wěn)，院線當(dāng)中的日本電影就放開了；而且越是政治有問題的時(shí)候，文化作為破冰的意義才突出。

《汪洋中的一條船》

臺(tái)灣和大陸關(guān)系解凍的時(shí)候，《汪洋中的一條船》進(jìn)來了，剛和日本恢復(fù)邦交，高倉健就來了。電影文化都是附著在整個(gè)政治形態(tài)中的產(chǎn)物。日本電影周，以前資料館也做過的，像筱田正浩，山田洋次我都見過，黑澤明的好多片子也都放過。今年恢復(fù)了，是好事。

日本電影分兩塊談，一個(gè)是日本電影周，在上海做過，北影節(jié)期間恢復(fù)了，跟法盟做法國電影單元一樣，這也屬于合作性邀片，另一塊是自主性邀片，日本每年好電影非常多，尤其是動(dòng)畫和故事片，和歐洲美國是世界最強(qiáng)的三極。今年，我們通過自主性邀片解決了一部分電影的版權(quán)問題，比如《怪物之子》，《百日紅》，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)劇場(chǎng)版》，《圖書館戰(zhàn)爭》等，這些都不是電影周邀請(qǐng)的，而是電影資料館邀來的。 

《亂》

包括原節(jié)子單元的五部片子，也是我們通過松竹和東寶邀過來的，當(dāng)時(shí)還想邀黑澤明的《我對(duì)青春無悔》，可惜邀片經(jīng)費(fèi)緊張，它們實(shí)在是太貴了，只能作罷。不過還是有黑澤明的《亂》，恰好今年是莎士比亞逝世四百周年，上影節(jié)會(huì)有莎翁的主題影展，《亂》也是莎翁作品改編，和《麥克白》搭配放映，正好。 

杜琪峰資料館見面活動(dòng)。圖片by蛋堡。

哪一個(gè)單元的邀片最難？

銀河映像吧。最難的，都是片子沒有固定的版權(quán)代理公司，要一個(gè)個(gè)去聯(lián)系。比如銀河映像版權(quán)歸屬非常繁雜，香港又不像美國那么多大公司，大家都是湊錢拍，每個(gè)人拿著一部分版權(quán)，談起來非常麻煩。而且像杜琪峰的《槍火》，連香港同行想放都搞不清版權(quán)，這次能有8個(gè)片已經(jīng)不錯(cuò)啦！超貴的！ 

最貴的是哪一場(chǎng)？ 

《放逐》。具體金額就不說了。給你說一個(gè)事兒，資料館放映的最貴片子，《阿拉伯的勞倫斯》一場(chǎng)放映授權(quán)費(fèi)2000美金，《牯嶺街少年殺人事件》當(dāng)年——不是現(xiàn)在，現(xiàn)在藍(lán)光滿大街了——就去年在釜山放，一場(chǎng)6500美金，差不多四萬塊錢，這還只是版權(quán)費(fèi)，還有運(yùn)費(fèi)、字幕費(fèi)、水電費(fèi)、通關(guān)費(fèi)，中間所有成本都需要自己承擔(dān)。有些電影的版權(quán)也不是在一家公司，反復(fù)來回寄送協(xié)議，這筆成本就相當(dāng)恐怖。所以有觀眾覺得一部片60塊錢、80塊錢覺得好貴，其實(shí)根本不了解其中的成本多么巨大，60、80真不算貴了。 

《阿拉伯的勞倫斯》

《阿拉伯的勞倫斯》2000美金一場(chǎng)，相當(dāng)于一萬二片租，加上其他費(fèi)用算2萬成本，500座的影院來說，40塊錢一張票，全部賣光才能回本。80塊錢一張票，全部賣光，可能能賺一兩萬塊錢，但不是每個(gè)影院都能做啊，不是每家影院都有這么大的廳呀！收不回來成本啊。一兩百座位的普通影廳，怎么敢放映這種片？一張票300塊錢？誰看？都去看下載了啊。 

北影節(jié)平均下來，什么都算上，一場(chǎng)成本至少5000塊錢。電影節(jié)放映和平時(shí)咱們的商業(yè)放映完全不同，平時(shí)放個(gè)片還有分賬50%給影院什么的，電影節(jié)放映都是買斷式放映，就是一個(gè)人看，也是5000塊錢支出，同時(shí)組委會(huì)還要給影院補(bǔ)貼的，這些都是成本。 

策劃排片和宣傳都是捆綁的，這工作一定要謹(jǐn)慎討論，票價(jià)高了沒人看，低了又虧本。雖然錢是組委會(huì)的，但我們要考慮這些，我們希望票房不要虧，有小盈利，讓影院滿意，讓觀眾滿意，多方共贏才好，這難度很大。 

排片工作照

版權(quán)問題是邀片過程中最困難的嗎？ 

版權(quán)挺不容易，版權(quán)不在版權(quán)代理公司，好談，但版權(quán)公司通常沒有臺(tái)本，大家得通過DVD扒字幕，或者自己翻譯，但最終拿到的電影拷貝和臺(tái)本有可能不一樣??！打個(gè)比方，去年的《教父3》，我們拿到的拷貝和準(zhǔn)備的臺(tái)本是不一樣的，有幾分鐘有差錯(cuò)，就跟不上了，得緊急調(diào)整。你說緊不緊張！ 

觀眾對(duì)我們的字幕有時(shí)會(huì)有批評(píng)，我個(gè)人非常理解，畢竟我掏錢來看片，就有話語權(quán)。但我也想通過這篇訪談告訴大家，許多問題比如字幕問題，對(duì)于現(xiàn)在的電影節(jié)來說，真的是無解的，只能做到盡心盡力，問心無愧。 

《冬眠》

今年有沒有新措施，避免放映事故？ 

在放映之前，我們會(huì)把所有拷貝放一遍，讓字幕員在那兒敲，出現(xiàn)問題隨時(shí)改，全部的電影拷貝，工作量極大。我們還邀請(qǐng)專門的外語人才去看，有問題就改。去年的《美國往事》，導(dǎo)演完整版有25分鐘的加長片段，沒有字幕，只能把那一段錄下來，找翻譯公司，聽譯出來，成本極高。還比如《冬眠》，可能當(dāng)時(shí)世界各個(gè)電影節(jié)到處都在邀這片，給我們的是個(gè)土耳其原聲版的，沒有英文字幕，誰能聽得懂土耳其語？ 

我們字幕妹子，硬是把4500句對(duì)話，打了70頁稿紙，幾乎背下來的，現(xiàn)場(chǎng)敲字幕，99%正確，特別棒。只有熱愛電影的人，才能這樣投入。庫布里克影展的時(shí)候，這個(gè)字幕妹子發(fā)著燒，從下午一點(diǎn)敲到晚上十一點(diǎn)，整整10個(gè)小時(shí)，一點(diǎn)都不錯(cuò)。這都是高度責(zé)任心的體現(xiàn)。

有朋友幫忙敲過字幕，說很尷尬，比如小語種的片子怎么敲字幕？ 

一般參加國際影展的都有英文字幕，但不是你看的時(shí)候敲才敲，那就已經(jīng)晚了，觀眾會(huì)有延遲感，所以字幕員最好之前先看兩遍，跟著調(diào)節(jié)奏。字幕員厲害的能一邊敲一邊改，同時(shí)輸入系統(tǒng)，打在led屏上，這一切全靠人肉。因?yàn)閬喼捱@些電影節(jié)，沒有到一定地位，不可能像歐洲三大電影節(jié)那樣，要求必須提供帶英文和法文字幕的，再說歐洲人有英文字幕也夠了。就是香港人大部分也不用看中文字幕啊，因?yàn)榇蟛糠秩擞⒄Z都沒問題。只有三分之一電影帶中文字幕的，剩下的沒有，當(dāng)然不出問題。 

《麥克白》

去年放映多蘭的《媽咪》，在耀萊五棵松第一場(chǎng)預(yù)映的時(shí)候，有英文字幕，但字幕機(jī)突然出現(xiàn)故障，顯示不出中文字幕，有幾個(gè)觀眾投訴得厲害，耽誤了很多時(shí)間，造成下一場(chǎng)延遲放映。說句心里話，大家只要過了大學(xué)英語四級(jí)，至少那些日本電影尤其是現(xiàn)代電影，我覺得一般人都沒大問題，像《女主角失格》這種日本少女片，用不著中文字幕就能看明白吧！比較難的不行，遇到《麥克白》這樣的，沒有字幕那真得無法想象。 

塔可夫斯基的作品，北影節(jié)這次有五部，上影節(jié)能全部拿過來。北影節(jié)為什么沒有做全？ 

我真誠地跟你談這個(gè)問題，我和上影節(jié)的策展人那邊非常熟悉，我們都是好哥們，但兩個(gè)城市之間有良性競爭也非常正常，能夠相互促進(jìn)。北京、上海倆電影節(jié)，一個(gè)在4月，一個(gè)在6月，各有優(yōu)勢(shì)。北影節(jié)來說，4月相對(duì)是淡季，戛納是五月份，好多電影不到戛納亮相之前是不會(huì)露面的，所以我們拿不到最牛逼的片子，人家都拿到戛納放。上影節(jié)在6月份，相對(duì)就有不少優(yōu)勢(shì)，加上7月份又進(jìn)入了重要的暑期檔，很多片子在6月就要宣傳，這在片源上來講非常有優(yōu)勢(shì)，這是毋庸置疑的。 

《犧牲》

新片這塊兒來說，北影節(jié)趕不上戛納電影節(jié)的新片，這要承認(rèn)，這是上影節(jié)時(shí)間上的天然優(yōu)勢(shì)。但北京這邊的優(yōu)勢(shì)是，因?yàn)楸庇肮?jié)和上影節(jié)相距很近，如果北影節(jié)先把某種內(nèi)容做出來，對(duì)上影節(jié)的同行無形中就是壓力。比如塔可夫斯基作品回顧展，對(duì)上影節(jié)本來是超級(jí)重磅的消息，但北影節(jié)先說要放，不管是5部還是幾部，上影節(jié)就感覺不是那么震撼了。所以唯一扳回一城的方式，就是做全。 

說真的，不放全確實(shí)有點(diǎn)遺憾，觀眾也許無所謂，但作為策展人真想放全套。 

《卡羅爾》

《卡羅爾》作為話題電影，邀請(qǐng)過來難嗎？ 

還是挺不容易的。我們邀片組的組長張嵐，反復(fù)辛苦溝通了很多次，才最后實(shí)現(xiàn)。 

今年北影節(jié)，你的個(gè)人片單？ 

我想看的不多，每年都很焦慮。我特別想看原節(jié)子，5部都想看，其中有成瀨巳喜男的2部，拿過來都很貴。老片子還想看森田芳光的全套，我是日影迷哈哈。 

楊德昌、侯孝賢的老片子都想看。還有《蛇之擁抱》，《600英里》，《喝彩》，維姆·文德斯的新片《一切都會(huì)好的》，哦對(duì)，還有《牛仔們》——這片子特想看，對(duì)約翰·福特《搜索者》的新演繹。 

《蛇之擁抱》

還有園子溫的《悄然之星》，包括金基德的《呼吸》，這兩部都是關(guān)于福島核電站泄漏生發(fā)的電影，還有《德軍占領(lǐng)盧浮宮》，《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，洪尚秀的這部片只有兩場(chǎng)。洪尚秀好看，亞洲侯麥，很有魔力。 

看片的交通問題，像影院分布，都是怎么考慮的？

首先找張北京地圖，25個(gè)影院，5個(gè)高校，52個(gè)廳，把這些影院做個(gè)組團(tuán)分布，ABCDEFG七個(gè)區(qū)域，每部片子平均放3~5場(chǎng)，結(jié)合不同區(qū)域的人群消費(fèi)傾向和影院氣質(zhì)來排，非常之復(fù)雜，還要結(jié)合具體影片放映成本，綜合判斷。我個(gè)人覺得今年是拿下三個(gè)最重要區(qū)域，開拓兩個(gè)新興區(qū)域。

 1、從電影資料館向北到新彩云，左拐到UME華星，右拐到紅星太平洋，四家影院是一組，很多重量級(jí)的影片都在這四個(gè)影院。資料館是其中最強(qiáng)的，就1號(hào)廳，去年的票房占北影節(jié)的四分之一。其實(shí)我感覺大學(xué)生消費(fèi)能力還是有限的， 90后對(duì)藝術(shù)電影也不一定全部熱愛，消費(fèi)能力最強(qiáng)的現(xiàn)在還是白領(lǐng)。 

2、西邊區(qū)域，耀萊成龍五棵松店，保利馬家堡影院，耀萊成龍的8號(hào)廳巨幕，590人座，本來要大修，影院經(jīng)理跟我說，為了北影節(jié)推遲維修，這是對(duì)我們的信任，那我就把最好的電影放那里，那個(gè)廳也是北京最好的廳之一。北京西部、南部必須要開發(fā)，不然北京電影節(jié)就失衡了。 

3，美嘉三里屯。去年他們只拿出了一個(gè)200多人的廳，但效果很好，今年把重要的M廳拿出來了，400多座，我們排片時(shí)就把星戰(zhàn)、異形等大片給他們，這也是互相信任。三里屯周圍還包括盧米埃、MOMA這一塊。 

以上三個(gè)核心區(qū)域，預(yù)估會(huì)包攬下60%的觀影人次和票房，這是不能失敗的三個(gè)區(qū)域。

還有兩個(gè)新興區(qū)域：第一塊是可能會(huì)有突破的，兩個(gè)新興的居住區(qū)，長楹天街和大興。長楹天街的盧米埃影城排了不少好片，因?yàn)榇罅棵襟w人住那邊。長楹天街的盧米埃，300多人的廳，200多人的廳，都給我們了。至于大興的金逸，傳媒人很少，以合家歡家庭片動(dòng)畫片為主。 

第二塊就是，14號(hào)沿線，從CBD萬達(dá)開始向北，到棗營的藍(lán)港傳奇時(shí)代影院，包括CGV、頤堤港，都在14號(hào)線上。而且藍(lán)港是在日本文化區(qū)，日影在那就排了很多。至于CBD萬達(dá)，給的片子也很好。只要是北京最繁華的地方，都是最好的片子。像西單大悅城首都、UME華星、雙井UME，這些地鐵線上的影院，都是商業(yè)大賣片，《黨同伐異》這種學(xué)術(shù)性就在資料館、百老匯、中間影院多放。 

整體就是這么個(gè)情況。