陶罐講解，讓你更直觀的掌握了解陶罐！

MEISHUZHI/美術(shù)志編輯團(tuán)隊(duì)編輯

小志整理了一套完整的陶罐全面知識講解圖，對陶罐整體作出分析，陶罐與石膏幾何的關(guān)系，從結(jié)構(gòu)構(gòu)圖到素描關(guān)系。陶罐的材質(zhì)一般分為釉質(zhì)和陶質(zhì)，釉質(zhì)的罐子很光滑，陶質(zhì)的罐子很粗糙。這兩種罐子在畫素描的時候也是區(qū)別很大的。下面小志就給小伙伴一一講解，希望能替小伙伴們解決畫陶罐這個又臭又硬的素描難題。

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 幾何到陶罐的演變  

石膏圓柱體和球體的形體比較簡單，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、飲料瓶等人工對稱形靜物的形相對比較復(fù)雜。其實(shí)打形與石膏圓柱體的方法是相似的，根據(jù)形體兩邊對稱的特性，可以根據(jù)中線對比左右輪廓。透視的規(guī)律、基本明暗關(guān)系是與石膏幾何體是相似。

但是，不同的材質(zhì)有不同的素描關(guān)系，所以處理手法上不能死板的按照石膏幾何體的質(zhì)感表現(xiàn)來塑造，不然就很難體現(xiàn)物體特有的質(zhì)感。

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 陶罐的整體分析  

陶罐的材質(zhì)一般分為釉質(zhì)和陶質(zhì)兩種（釉面光滑，陶質(zhì)粗糙），者兩種不同的材質(zhì)在受光后會呈現(xiàn)出不同的黑白灰效果。釉面由于受環(huán)境和臺面的影響，光影非常豐富，不過大的黑白灰規(guī)律是一致的，只要把觀察到的倒影表現(xiàn)出來就能體現(xiàn)出釉面的質(zhì)感。

盡管陶罐的樣式各式各樣，但表現(xiàn)陶罐的方法是大同小異的。小伙伴畫陶罐的時候不要圖一時的新鮮，總結(jié)其中一種陶罐的畫法規(guī)律在運(yùn)用到其他陶罐上。切忌除了對稱和透視準(zhǔn)確之外，陶罐的比例、體征和形體的準(zhǔn)確性更加重要。

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 罐子的素描結(jié)構(gòu)  

物體的構(gòu)圖也是由松緊關(guān)系的，而不是整個物體都是畫的很實(shí)。只有有松緊關(guān)系的構(gòu)圖看起來才透氣，有空間感。而不會看起來很死板和平板。

對于陶罐，小伙伴必須知道它的中心在哪里，中心找不準(zhǔn)，或者偏離，那這個物體肯定是不協(xié)調(diào)的。還要走注意的是透視，這點(diǎn)也很重要，在畫結(jié)構(gòu)造型的時候，沒有處理好透視，或者透視不對，那小志只能說無論小伙伴的素描關(guān)系和塑造能力多好多強(qiáng)，那這幅畫也一樣會大打折扣。如透視對了，陶罐的形體不對，也是會扣分的，所以首先必須要認(rèn)真觀察陶罐，了解他的特征，這樣才能更好的把握構(gòu)圖。

  釉罐和陶罐的明暗交界線對比 

明暗交界線是由亮面到暗面的過度，其實(shí)明暗交界線是最黑的（不是死黑），暗面一般都是屬于反光和環(huán)境色了（應(yīng)該要畫的透氣）。畫明暗交界線的要注意過度，不是要畫成一條色黑的面或線，而是明暗交界線最黑的那塊到兩邊灰色過度。但是不是所有的物體的明暗交界線，都會有一條很明顯的交界線。如下圖：

釉罐的明暗交界線，小志在這里想問小伙伴你們可有看清明暗交界線？這明暗交界線是存在的，只有由于釉罐本身光滑，反光強(qiáng)烈。所以環(huán)境的映射隱藏了明暗交界線?？床坏讲淮聿淮嬖?。（當(dāng)小伙伴遇到這種靜物時，應(yīng)該要對觀察物體本身，思考如何處理物體上面的反光的同時，還能畫出立體感和質(zhì)感）。

陶罐的明暗交界線，和釉罐是完全不同的，明暗交界線可以很明顯的看的很清楚。但這種類似的物體的反光度不強(qiáng)烈，要畫出立體感，就需要靠明暗交界線的體現(xiàn)。處理亮面、灰面、明暗交界線、暗面，是畫這種物體的重點(diǎn)。

  釉罐和陶罐的高光對比和反光對比  

高光也有主次關(guān)系，不是物體上的高光都是留白。就算是最亮的那個高光，也是有灰面的過度。高光周圍沒有灰面的過度，那這個高光就顯得死板，不能和畫面融合。但是不是所有的物體的高光都一樣，這都是和物體本身的質(zhì)感、光線和環(huán)境有關(guān)的。如下：

釉罐的高光，從下圖小伙伴就可以看得很清楚，釉罐本身的質(zhì)感很光滑，應(yīng)該是片黝黑的那種顏色的。所以對于光線的照射，釉罐的高光是很亮的，基本是集中于一個點(diǎn)。

陶罐的高光，下圖中的陶罐和釉罐對比起來，要粗糙了太多，自然也不會光滑。所以對于光線的照射，陶罐的高光明顯和釉罐不同。陶罐的高光幾乎是處于一塊面，集中到一個點(diǎn)的也就只有罐口那里一點(diǎn)點(diǎn)。

反光和高光其實(shí)是差不多的，也是根據(jù)物體本身的質(zhì)感、光線和環(huán)境有關(guān)的。越光滑的反光就越強(qiáng)烈，反光處就越多。次之就越平淡，反光處就越少。

  陶罐的虛實(shí)關(guān)系  

以明暗交界線為準(zhǔn)，順光的為亮面，逆光的為暗面。亮面要突出就需要刻畫精細(xì)，畫實(shí)。暗面需要壓下去，就不需要畫的和亮面一樣寫實(shí)。只需要透氣，簡短的概括就好了，所以需要畫虛。（這是針對物體本身）。對于組合靜物，那也是有虛實(shí)，只是建立在“主” “次”關(guān)系上了。畫面中為主體、中心的就需要實(shí)畫，次之就要虛畫。（不管是對于物體本身還是一組組合，都是有虛實(shí)關(guān)系的，沒有虛實(shí)的對比，就不會有空間關(guān)系，這樣的話整個畫面就會很平面、死板，沒有立體感和畫面感。）

 質(zhì)感-光滑的罐子 

形體上、注意不同罐子的外表形體特征，把握住罐子的對稱性和透視關(guān)系。特別是器皿的口子和底座。

質(zhì)感上、罐子表面光滑必然是高光和反光是非常強(qiáng)烈的，那同學(xué)們在表現(xiàn)中，一定要注意調(diào)子相對細(xì)膩一些，在高光的處理上，可以用反差較大的顏色做對比，再一個就是反光可以表現(xiàn)的相對明顯一些。

 量感上、注意罐子的重色表現(xiàn)，該重的地方一定要重下去，形體體積一定不能差。

  質(zhì)感-粗糙的罐子  

與光滑的罐子相反，在整個罐子形、體積、明暗轉(zhuǎn)折都出來之后，用相對粗糙的調(diào)子塑造。弱化它的高光、反光對比。

  畫面中的黑白灰  

罐子一般在畫面中充當(dāng)主題物品的角色，素描靜物中罐子與畫面的黑白灰關(guān)系的處理就顯得尤為重要。如深色的罐子一般配有灰色或亮色的背景顏色，二亮色的罐子一般用深色的襯布襯托。

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