但一山往往不容二虎，兩個(gè)和聲樂器的相遇，常常可能是災(zāi)難的開始。如果雙方并不熟悉彼此，又不好好地聆聽對(duì)方，則容易演奏出互相「打架」的和聲，造成難以入耳的噪音。也因此在樂團(tuán)中，鋼琴手和吉他手多半王不見王，二者僅會(huì)擇一。

鋼琴大師Bill Evans和吉他大師Jim Hall為大家示范如何將水火難容的仇恨組合轉(zhuǎn)化為相親相愛的好鄰居。發(fā)行于1962年，有著一個(gè)如浮尸般的人物封面，【Undercurrent】絕對(duì)是爵士歷史上最不朽的鋼琴/吉他二重奏專輯。兩位音樂家有著類似的背景：Bill Evans和結(jié)合古典音樂編作曲思維的第三潮流（Third Stream）大師George Russell數(shù)度合作，也曾以十二音列創(chuàng)作《Twelve Tone Tune》，對(duì)古典音樂的熱愛表露無遺；Jim Hall在室內(nèi)樂般聲響的Chico Hamilton五重奏及Jimmy Giuffre三重奏出道，也參與過另一位第三潮流大師Gunther Shuller的錄音作品。兩位具有類似偏好及敏銳直覺的音樂家相遇，確實(shí)讓整張專輯處處充滿驚喜。

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第一首曲目《My Funny Valentine》展現(xiàn)兩位音樂家互相聆聽的絕佳默契。一反此曲經(jīng)常以慢板抒情曲（ballad）呈現(xiàn)的模式，他們選擇相當(dāng)快的速度進(jìn)行詮釋。在主旋律中，Evans雙手在中低音域齊奏旋律，Hall則用片段的樂句填補(bǔ)空間。Hall開頭的即興漂亮地用了一個(gè)三拍的復(fù)節(jié)奏（polyrhythm）樂句當(dāng)動(dòng)機(jī)發(fā)展，并以較為短促的旋律，接續(xù)至快速的掃弦樂句以及刷奏和弦交代旋律（chord melody）的技法。過程中，Evans均適度以點(diǎn)綴的手法來伴奏。Hall接著逐漸將音域降低在無形中轉(zhuǎn)變成伴奏的角色，并由Evans專心發(fā)展右手即興旋律。Hall巧妙地在中段改變伴奏手法，以一拍一下的Freddie Green式技巧刷奏和弦搭配walking bass催動(dòng)樂曲的進(jìn)行。全曲最精彩的地方在Evans猛然以一個(gè)一拍半的動(dòng)機(jī)樂句演奏時(shí)，Hall的伴奏和弦竟然也瞬間跟上，讓人拍案叫絕于兩人的默契。

專輯中其他曲目多為慢板抒情曲?！禝 Hear a Rhapsody》、《Darn that Dream》和《Stairway to the Stars》是其中我最喜歡的曲目。三首曲目Evans均以左手和聲穩(wěn)住節(jié)奏，Hall則用較為旋律、或是兩三個(gè)音的簡約和弦伴奏，使得鋼琴和吉他的用音不會(huì)過度擁擠。《I’m Getting Sentimental Over You》以兩位音樂家自由無拍的交錯(cuò)詮釋旋律揭幕，進(jìn)而發(fā)展為輕快的中板曲目。千萬別以為他們是白人就不會(huì)搖擺（swing），這首曲子絕對(duì)讓你搖頭晃腦聽個(gè)過癮。

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Evans和Hall實(shí)際上在幾年后也再度合作毫不遜于本作的專輯【Intermodulation】，同樣是和聲樂器的對(duì)話名盤。而對(duì)于這樣的組合有興趣的朋友，切莫錯(cuò)過Jim Hall和另一位鋼琴家Michel Petrucciani的【Power of Three】、Pat Metheny和Brad Mehldau的【Metheny/Mehldau】以及Bill Frisell和Fred Hersch的【Songs We Know】專輯，相信會(huì)更著迷于這樣需要細(xì)膩聆聽的組合。

Jim Hall - 2005 - Jazz Baltica