 清 八大山人 水木清華圖 水墨紙本 120x50.6cm
南京博物院藏
作品鑒賞
水木清華指的是林園池塘清麗的景色，取自晉代謝叔源《游西池》中的「水木湛清華」。《水木清華圖》的構(gòu)圖相當(dāng)險(xiǎn)怪，畫幅右側(cè)上方突出了一塊厚重的石頭，上面還盛開著幾朵花；左側(cè)則是兩根荷莖沿著畫幅直上，在中央彎向石頭，形成平衡，再用荷葉掩映著，襯托出綻放的蓮花，顯現(xiàn)出豐富的視覺效果。畫面險(xiǎn)中求穩(wěn)，別具情趣，是朱耷創(chuàng)作巔峰時(shí)的作品。
八大山人酷愛畫荷花，他的國(guó)畫作品的畫荷的構(gòu)圖特點(diǎn)是繪以一花片葉然后留一大片令人尋味的“余白”。欣賞這件作品，我們可以很好的感受到他的這種畫風(fēng)，畫面的左側(cè)伸出幾片荷葉，或大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與它相對(duì)的畫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無(wú)物卻有空瀠幽遠(yuǎn)之意。整幅畫墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋。
八大山人《水木清華圖》賞讀
文/齊雪
八大山人的畫有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，令人驚羨，令人沉醉，令人惘然若失。驚羨的是他筆下的水墨世界何以如此之美，沉醉的是畫面永遠(yuǎn)有著可供咀嚼的滋味，令人悵然若失的是涵泳之余，你似乎看到了畫后一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人，時(shí)哭時(shí)笑，時(shí)而癡狂，時(shí)而恬淡，時(shí)而說(shuō)出一些令人難以參透的禪語(yǔ)機(jī)鋒，時(shí)而講一些令人哀傷的人生故事。
《水木清華圖》亦復(fù)如是。畫中，荷花零落，荷葉枯萎，荷塘寂寥，墨點(diǎn)揮灑之處急如暴風(fēng)驟雨，畫面空闊之處萬(wàn)籟俱寂，一切都充滿了人生的況味種種：悲，喜，醉，醒。
畫面主體位于左右兩側(cè)，一開一合，左側(cè)兩柄荷葉彎彎曲曲伸向?qū)γ?，兩相糾纏，不分你我，給人以“說(shuō)不清，理還亂”的糾集感。然而，細(xì)細(xì)看去，一切又是那樣分明：無(wú)論淡墨寫出的荷柄，還是更淡的墨點(diǎn)篤的荷葉，抑或重墨頓出的荷葉與芙蓉葉，都有著自己的形象，自己的空間，自己的虛實(shí)。重墨醒目，肯定，大膽，淡墨濕潤(rùn)、空靈、清新。中鋒圓而實(shí)，側(cè)鋒毛而澀，散鋒虛而淡。一切都看似那么隨意，一切又透著經(jīng)營(yíng)處的慘淡。
畫中許多細(xì)節(jié)之處也極其高明，例如左小角，松松幾筆橫線就生動(dòng)寫出了荷塘的坡岸，分割出了水塘與陸地的不同空間，參差的幾個(gè)墨點(diǎn)則如醉后灑落的幾滴清香，點(diǎn)出了寥落的秋意，淡淡的悵惘。
這就是八大山人獨(dú)特的墨荷世界，淡而遠(yuǎn)，靜而幽，空而深，盈滿了泠泠的禪意。
畫家簡(jiǎn)介
朱耷（約1626-1705）,明末清初畫家，明朝宗室。清初畫壇“四僧”之一。號(hào)八大山人，又號(hào)雪個(gè)、個(gè)山
、入屋、驢屋等，入清后改名道朗，字良月，號(hào)破云樵者，南昌（今屬江西）人
。明亡后削發(fā)為僧，住南昌青云譜道院。繪畫以大筆水墨寫意著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。在創(chuàng)作上取法自然，筆墨簡(jiǎn)煉，大氣磅礴，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。他的大寫意花鳥畫受徐渭影響，以簡(jiǎn)潔孤冷的畫風(fēng)，而自成一代宗師。
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陰山箴言
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