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高像素之爭 佳能EOS 5Ds R對比索尼α7R Ⅱ 2016-04-02 05:49:00 [ 中關(guān)村在線 原創(chuàng) ] 作者：高君義 責編：陳亮 1高像素大戰(zhàn) 單反與微單大PK從2012年開始，135畫幅領(lǐng)域開始進入了新一輪的像素大戰(zhàn)。高像素機型帶來了更好的解析力，更優(yōu)異的低感畫質(zhì)，更棒的細節(jié)表現(xiàn)。而在各個廠商間，高像素機型也成為各家最重要的專業(yè)級機型代表。在2015年，佳能和索尼都帶來了自己的高像素旗艦：EOS 5Ds R和α7R Ⅱ。兩款高像素機型可謂是2015年最為重磅的全畫幅產(chǎn)品，那么兩款相機究竟孰強孰弱？這次我們就來一次高像素的大PK！
佳能 5Ds R(單機)產(chǎn)品綜述|圖片|參數(shù)|報價|點評本地參考底價 21499.00元↓10% 高像素大戰(zhàn) 單反與微單大PK 佳能EOS 5Ds R和索尼α7R Ⅱ，各自代表了兩大陣營現(xiàn)在像素數(shù)的巔峰。佳能EOS 5Ds R是如今像素最高的數(shù)碼單反，而索尼α7R Ⅱ則是如今像素最高的無反相機，數(shù)碼單反和無反在全畫幅上也進入到了“新·像素大戰(zhàn)時代”。那么如今的高像素單反究竟達到了怎樣的高度？微單/無反類機型和同級別單反相比有哪些優(yōu)劣呢？這也著實讓我們這些相機發(fā)燒友好奇。 體積對比 微單機身有優(yōu)勢 單反系統(tǒng)更協(xié)調(diào) 兩臺專業(yè)級高像素機型的對比，我們還是先從上手操控使用聊起。從外觀上來看，佳能EOS 5Ds R仍舊保持了數(shù)碼單反的標準外觀，敦實的機身，明亮的五棱鏡取景器。遠遠看上去，就能輕松識別出它是一臺佳能單反。而索尼α7R Ⅱ則看上去像是一臺迷你版的數(shù)碼單反，整個機身輪廓小了一大圈。而隨著如今索尼在全畫幅微單上采用類單反的造型，我們看到α7R Ⅱ上也有一個突出的軍艦部。相較之下，佳能為了追求機身手感，整體線條更為圓潤；而索尼則是棱角分明的現(xiàn)代設(shè)計風格。造型上的具體好惡，因人而異，還是看大家自己的喜好。
當然了，得益于砍掉了反光鏡箱設(shè)計，索尼α7R Ⅱ在機身體積方面相較于全畫幅的專業(yè)單反有著自己的優(yōu)勢，這也是索尼所一直倡導(dǎo)的特色所在?？梢钥吹?，兩款相機都搭載標準變焦鏡頭時，索尼α7R Ⅱ相較于佳能EOS 5Ds R的確小了不少，因此便攜性方面還是有著一定優(yōu)勢的。
不過便攜性的問題上也要話分兩說，在對比中，索尼α7R Ⅱ搭載的是f/4.0恒定光圈的24-70mm鏡頭，如果搭載索尼的24-70mm f/2.8鏡頭，整套系統(tǒng)就是另一番效果了（如上圖）。全畫幅鏡頭本身對像場成像圈的要求，使得鏡頭不得不做的更大。因此如果是搭載同規(guī)格的24-70mm f/2.8鏡頭，索尼α7R Ⅱ系統(tǒng)在體積方面還真不見得能比EOS 5DSR占得多少便宜（甚至更多時候是反而更大）。相反，為了能夠容納下鏡頭，相機背包不得不用大一號的尺寸。這也是現(xiàn)在全幅微單的尷尬所在：追求便攜性就要犧牲大光圈，而追求畫質(zhì)和大光圈就要放棄便攜性。
相比之下，佳能EOS 5Ds R則保持了專業(yè)級全幅單反標準的尺寸。相較于旗艦EOS-1DX等機型，由于沒有豎拍手柄，機身體積已經(jīng)小了不少。不過和微單相比，體積上更為龐大可以說是個必然。不過相對的，由于EF系列鏡頭長期以EOS機身為基礎(chǔ)設(shè)計，鏡頭和機身在體積方面非常搭配。鑒于單反用戶已經(jīng)習慣了全幅單反應(yīng)有的體積，因此這套正常體積的高像素全幅單反系統(tǒng)也就沒什么讓人驚訝的。標準身材的佳能EOS 5Ds+EF 24-70mm f/2.8鏡頭，全部都是剛剛好。 最佳畫質(zhì) 低感PK 更高像素更高解析 既然是高像素機型的PK，我們就從大家最關(guān)心的畫質(zhì)說起。這次我們就帶著兩臺高像素的相機來到實景環(huán)境下，來好好的對比看看二者的畫質(zhì)和成像風格區(qū)別。高像素，最佳的拍攝題材就是風光類。不過既然是在城市內(nèi)生活，這次我們就以城市風光為題材。當然了，我們還是分為低感光度和高感光度分別來和大家聊一聊。 注：由于測試時索尼還只有FE 24-70mm f/4.0一款24-70mm鏡頭，為了平衡兩家鏡頭間的不同，兩枚鏡頭都采用畫質(zhì)較佳的f/11光圈來拍攝，盡可能地降低鏡頭不同的影響。當然，實際上鏡頭也是相機系統(tǒng)畫質(zhì)表現(xiàn)需要考慮的一部分，大家其實可以把鏡頭因素也納入對比因素。 先來看看最能展現(xiàn)高像素機型畫質(zhì)優(yōu)勢的低感光度部分，我們分別選用24mm和70mm端進行拍攝。先來看看兩款相機在24mm廣角端的表現(xiàn)吧：
我們在24mm端分別拍攝了兩個場景，近景建筑和遠景建筑。先從較為近景的說起，我們分別截取了邊緣/中心（亮部/暗部）進行對比，在輸出尺寸、照片色彩模式和后期曲線調(diào)整參數(shù)相同的前提下我們進行了比較?？梢钥吹?，佳能EOS 5Ds R在銳度和分辨率上都更具優(yōu)勢。都是24mm f/11的前提下，近景的拍攝時明顯佳能EOS 5Ds R的分辨率和銳度更好。而索尼α7R Ⅱ受限于鏡頭，100%放大下成像偏肉。此外，可以感受到索尼α7R Ⅱ的對焦系統(tǒng)精度表現(xiàn)欠佳，會出現(xiàn)一定的對焦漂移，因此我們在兩臺相機的近景風格拍攝上看出了較大的差距。
此外，在寬容度方面，我們對EOS 5Ds R和α7R Ⅱ都做了相同的暗部提亮，可以看到EOS 5Ds R和α7R Ⅱ在后期處理后畫面純凈度表現(xiàn)依舊良好。兩款相機的傳感器寬容度表現(xiàn)都較為讓人滿意。
然后我們來看看廣角遠景的情況。這里筆者也特意對比兩張照片全尺寸輸出的大小區(qū)別?？梢钥吹较袼馗叱鼋?00萬像素的佳能EOS 5Ds R相同視角下圖片尺寸要大出一圈，這對于輸出有著更多的好處（同尺寸輸出，照片精細度更加；大尺寸輸出有效輸出尺寸更大）。我們先來看看不做尺寸調(diào)整，兩臺相機100%下畫質(zhì)的區(qū)別。
從100%尺寸照片對比來看，顯然佳能EOS 5Ds R憑借更高像素的傳感器在細節(jié)表現(xiàn)力上更具優(yōu)勢。不僅如此，相比之下佳能得益于EF 24-70mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭在f/11下的成像更具優(yōu)勢，顯然照片的最終成像效果要更好。
縮小到相同尺寸后，佳能EOS 5Ds R的優(yōu)勢更為明顯（左為佳能，右為索尼）
中央部分兩款相機區(qū)別不大，但顯然縮圖后佳能EOS 5Ds R圖片更銳（左為佳能，右為索尼） 而后，我們將兩款相機拍攝的照片縮小到相同尺寸，可以看到佳能EOS 5Ds R在畫質(zhì)方面的優(yōu)勢被進一步擴大。佳能EOS 5DS R明顯在銳度，解析力方面更具優(yōu)勢。從實拍也能感受到，佳能的EF 24-70mm f/2.8L Ⅱ USM在成像素質(zhì)上完全對索尼FE 24-70mm f/4.0鏡頭形成了“吊打”的效果。可見高像素的機身，也需要高素質(zhì)的鏡頭才能得以發(fā)揮。這里筆者也期待在拿到FE 24-70mm f/2.8 GM鏡頭后可以再次對比一番，希望屆時能有一個讓人更滿意的結(jié)果。。 靜物拍攝 細節(jié)PK 更高像素更強捕捉 高像素機型最大的優(yōu)勢就在低感，在看過了在風光拍攝的畫質(zhì)對比后，我們也來看看在靜物拍攝時兩款相機的細節(jié)表現(xiàn)力。我們分別拍攝汽車模型和手表，來看看佳能EOS 5Ds R和索尼α7R Ⅱ的表現(xiàn)。
我們先拍攝的是汽車模型上的車標，看看兩款相機不使用微距鏡頭，單單依靠高像素的解析力，能夠有怎樣的細節(jié)表現(xiàn)?？梢钥吹?，佳能EOS 5Ds R可以很好地記錄下車標，并將車標字母喝印刷的質(zhì)地都很好地表現(xiàn)出來。而相較之下，索尼的α7R Ⅱ則顯得偏肉，此外，由于本身索尼CMOS的像素數(shù)要低一些，因此其100%下的照片細節(jié)也自然更少。
拍攝手表，其豐富的細節(jié)和金屬的質(zhì)地能更好地彰顯拍攝畫質(zhì)。佳能EOS 5Ds R仍舊保持著優(yōu)異的成像素質(zhì)，扎實的成像和豐富的細節(jié)是這款高像素機型的最大優(yōu)勢所在。相較之下，索尼α7R Ⅱ雖然也有著相當不錯的成像表現(xiàn)，但畢竟像素數(shù)更低，顯然細節(jié)表方面要小輸一成。 此外，F(xiàn)E卡口的24-70mm f/4.0鏡頭也顯得成像偏軟，在100%放大下顯然不能很好地展現(xiàn)拍物的質(zhì)地。反觀佳能，這么多年來大量商業(yè)攝影師將其列為首選顯然是尤其道理的，高像素下優(yōu)異的解析力和良好的質(zhì)地表達，都能很好地展現(xiàn)被拍攝靜物的特色。只是使用EF 24-70mm f/2.8L Ⅱ USM就足以有很不錯的細節(jié)記錄能力，佳能EOS 5Ds R不僅有著高像素的細節(jié)記錄能力，同時還能很好地表達被攝景物的質(zhì)地，的確能作為商業(yè)攝影拍攝非常好的選擇。 控噪能力 PK高感 各有特色小有驚喜 看過了低感的表現(xiàn)后，我們再來看看兩臺高像素的相機在高感方面的性能表現(xiàn)。從我們通常的感受來看，高像素機型往往在高感光度方面的表現(xiàn)較為薄弱。如今最新型號的高像素單反和高像素微單在高感控噪方面又表現(xiàn)如何呢？咱們看是看圖對比往下聊。
我們先來看的是一組ISO 800的對比。在達到ISO 800后，我們能明顯感覺到兩款相機畫面中顆粒感和噪聲的增加。而兩款相機的處理器也都已經(jīng)介入并開始對畫面噪聲進行抑制?？偟膩砜?，在100%截圖下，兩款相機仍然保持著高像素優(yōu)異的細節(jié)表現(xiàn)力是很讓人滿意的。噪點的問題也在可接受范圍內(nèi)。
對比來看，兩款高像素相機在ISO 800下的控噪表現(xiàn)非常接近。作為高像素機型，在ISO 800下佳能EOS 5Ds R的實拍畫質(zhì)表現(xiàn)更好，很明顯畫面的銳度、以及細節(jié)記錄能力都更為優(yōu)異。同時，在夕陽下佳能EOS 5Ds R的色彩記錄更為精準，在簡單的后期調(diào)整后，佳能EOS 5Ds R能很好還原出夕陽下的橙紅色，而索尼則明顯有些色彩偏藍了（兩臺相機的色溫已調(diào)整相同，可見是機身色彩傾向問題）。
接下來，我們將感光度再提升一檔，來到ISO 1600后，再看看兩款相機的控噪性能。
先來看看高光部分，在ISO 1600下，兩款相機的控噪風格還是能夠看出一些區(qū)別的。在控噪方面，佳能趨向于柔化處理，因此畫面看上去更柔和，但相對銳度不那么高。而索尼α7R Ⅱ則是保持銳度為先，因此顆粒高更強。
接下來我們來看看兩款相機在暗部的表現(xiàn)。首先，兩款相機在ISO 1600的情況下，暗部都沒有出現(xiàn)明顯的彩噪。這是非常值得肯定，我們熟悉的那種“惡心”的在高感光度下的彩色噪點在兩款高像素機型的暗部成像區(qū)域都沒有出現(xiàn)。此外，兩款相機暗部都沒有出現(xiàn)“糊成一片”的效果，暗部仍然有著豐富的細節(jié)記錄，可見兩款高像素機型在高感光度下的控噪水平也是相當不錯，相機的可用范圍相當廣。 總的來看，兩款高像素機型佳能EOS 5Ds R和索尼α7R Ⅱ在高感光度的控噪方面處于同一水平檔位，二者因為各家公司的成像風格小有區(qū)別，但其控噪水平都達到了不錯的水平。值得一提的是，像素高出近800萬像素的佳能EOS 5Ds R在高感方面仍然和索尼α7R Ⅱ處于同一水平上，可見這塊佳能的5000萬像素級CMOS在高感光度下的性能表現(xiàn)還是相當值得肯定的。配合佳能老道的算法處理經(jīng)驗和雙DIGIC 6處理器，相機的高感性能表現(xiàn)的確還是有些小驚喜的。 操控與續(xù)航 單反系統(tǒng)優(yōu)勢所在 在了解了兩天高像素機型的畫質(zhì)表現(xiàn)，最后來看看佳能EOS 5Ds R和索尼α7R Ⅱ的操控體驗表現(xiàn)。先看看上手手感，無論是佳能EOS 5Ds R還是索尼α7R Ⅱ，上手的感覺都是非常扎實，全金屬機身帶來的牢靠感隨著相機拿上手那一瞬間就能明確感覺到。相較之下，佳能由于機身體積較大，上手的握持舒適度有著明顯優(yōu)勢，而索尼α7R Ⅱ則顯得手柄偏小，總覺得加上豎拍手柄才會更為讓人安心。
的確，雖然索尼α7R Ⅱ在體積上明顯小于單反機型，但機身重量方面可不輕，因此反而需要拍攝者更為用力來拿緊相機，長時間使用的疲勞度會更明顯。而佳能EOS 5Ds R保持著佳能一貫優(yōu)異的人體工程學設(shè)計，寬大厚實的機身和手柄，因而握持舒適度要好很多。
操控方面，索尼α7R Ⅱ可以說是在α7R的基礎(chǔ)上徹底翻新了整體機身操控設(shè)計（雖然造型相近，但基本可以說是完全不同操控設(shè)計的機型），作為索尼的二代全幅微單機型，相機針對原有機型在撥輪位置、按鍵數(shù)量不足方面都做了優(yōu)化。相較于一代機型可以說是有了很大的進步。
索尼α7R Ⅱ的機頂按鍵沒有觸感區(qū)別，容易盲操失誤，此外機背撥輪太淺不容易操作 不過，顯然設(shè)計經(jīng)驗不足是索尼微單不得不面對的問題，優(yōu)化后的索尼α7R Ⅱ仍然問題不少，比如后快速調(diào)整波輪的位置太深，在以眼平取景方式拍攝時，很難撥到導(dǎo)致難以操控，而機身背面的豎置波輪也因為太淺的緣故，難以在取景時快速使用。
相較之下，佳能的機身操控設(shè)計顯得成熟老道很多。經(jīng)典的設(shè)計讓人很容易上手，手指可以輕松地找到撥輪、按鍵的位置。很多細節(jié)設(shè)計非常貼心，如：快速調(diào)整波輪的良好摩擦感與刻度感，方便拇指撥動。在整排按鍵中，ISO按鍵采用獨特鍵帽設(shè)計，方便拇指靠觸感找到按鍵，而無需盲猜或是停下拍攝來操控。佳能的可單手操控機身設(shè)計是佳能EOS系列單反的一大特色，而全新的EOS 5Ds R更是繼承了這一特色。數(shù)十年的設(shè)計經(jīng)驗讓佳能單反在操控上保持著優(yōu)異的體驗。
ISO按鍵有獨立的觸感設(shè)計，方便盲操，而快速調(diào)整撥桿更是方便AF點的選擇
續(xù)航問題方面，佳能EOS 5Ds R使用了一塊在佳能相機中通用性很強的LP-E6N電池，1865mAh的容量讓相機可以保持約700-800張的拍攝是毫無問題的。而索尼α7R Ⅱ則使用了一塊1020mAh的電池，讓α7R Ⅱ可以保持約200-300張的拍攝。這就顯得有些尷尬。索尼α7R Ⅱ機身本身的耗電量就要更大，但受限于機身尺寸反而要使用容量更小的電池。因此，為了保證α7R Ⅱ擁有足夠的續(xù)航，真的需要準備相當數(shù)量的電池。雖然相機支持USB充電和邊充邊拍，但這就意味著拍攝者不得不以一個略顯尷尬的狀態(tài)拍攝。此外，相機仍然存在充電速度不及耗電速度的問題（即便有移動電源充電，仍然會在拍攝時掉電）。因此，想要追求穩(wěn)定的拍攝續(xù)航，顯然佳能EOS 5Ds R要比索尼α7R Ⅱ來的靠譜的多。 PK總結(jié) 佳能無愧王者 索尼仍需努力 通過本次的高像素大PK，大家是不是也覺得高像素機型的確是拍起來非常過癮的一種機型呢？作為現(xiàn)階段高階專業(yè)級相機的代表，佳能的EOS 5Ds R和索尼的α7R Ⅱ在畫質(zhì)展現(xiàn)出了現(xiàn)階段135畫幅機型的最高水平，而通過實拍，也的確能感受到兩款性能優(yōu)異的高像素機型著實有著成像方面的獨到優(yōu)勢。而通過對比，我們也能看出很多不同：
1.成像色彩 各有特色 獨成風格 兩款相機在城市風光拍攝時，我們都采用了風光模式進行拍攝。但很明顯兩款相機的出片色彩有著很大的不同。這就是我們常說的各個相機生產(chǎn)廠商在色彩風格和色彩傾向性方面的不同。如佳能在橙色部分的加強，而索尼則是在藍色是上加強。這也是為什么兩款相機拍出來的照片色彩會有很大的不同。 2.解析力 高像素是王道 在低感光度下，兩款高像素相機的優(yōu)異成像能力著實是實力不俗。100%放大下仍然有豐富的照片細節(jié)。這一方面是技術(shù)的追求，另一方面也是攝影師、攝影愛好者所希望擁有的。更好的照片細節(jié)為照片帶來了更多豐富的可以欣賞的內(nèi)容。而我們也能看到，更高的像素的確更有優(yōu)勢，EOS 5Ds R的高像素不僅帶來了更豐富的細節(jié)，同時更大的照片尺寸意味著更好的輸出效果。這對于我們的后期打印輸出，電腦上的后期處理，都能帶來不小幫助。這方面，索尼α7R Ⅱ就要小輸一分了。 3.控噪 時代進步 高感不再是絕對瓶頸 讓人最為驚喜的是，兩款高像素機型在高感光度下都展現(xiàn)出了良好的控噪能力表現(xiàn)。兩款相機拍攝的照片都沒有出現(xiàn)大面積的涂抹、大量的彩色噪點等問題。如今傳感器、處理器性能的提升和技術(shù)進步讓高像素相機的高感也擁有了更好的可用度。無論是佳能EOS 5Ds R還是索尼α7R Ⅱ都值得肯定，兩臺相機在保持各家風格的前提下，都保證了不錯的高感可用度。 4.對焦 都是相位 原理不同性能表現(xiàn)有差距 而在對焦性能方面，實際上雖然都是相位對焦，但實際上單反系統(tǒng)的相位差對焦系統(tǒng)和索尼微單的相位對焦是完全不同的概念，單反系統(tǒng)是使用獨立的自動對焦傳感器，而索尼則是依靠在成像CMOS上直接埋入相位檢測點。單反系統(tǒng)獨立的對焦模塊更為成熟，而EOS 5Ds R對焦系統(tǒng)中的十字與雙十字對焦點更是保證了相機的對焦精度，而索尼α7R Ⅱ雖然相位對焦系統(tǒng)有著更多的對焦點，但是其在實景拍攝時對于畫面反差較低的畫面時反應(yīng)會明顯變?nèi)?，此外也容易出現(xiàn)自對焦漂移的問題?？梢姡詣訉狗矫?，仍然是EOS 5Ds R這樣的單反機型的長處所在。
佳能：影像巨頭 更成熟 更老道 佳能EOS 5Ds R作為現(xiàn)如今像素最高的135畫幅數(shù)碼相機，其優(yōu)異的綜合性能是最大的優(yōu)勢所在?？v然索尼頻頻拿出各種“黑科技”，但佳能每每總能推出更為成熟和精準的產(chǎn)品。EOS 5Ds R除了畫質(zhì)意外，無論是操縱、續(xù)航還是對焦系統(tǒng)都展現(xiàn)出了高素質(zhì)，而強大的EF鏡頭群更是展現(xiàn)出了絕對的技術(shù)優(yōu)勢，作為如今的影像界第一巨頭，更成熟的EOS 5Ds R仍然是現(xiàn)如今的王者。
索尼：叛逆者 夠激進 需時間 索尼的α7R Ⅱ無疑是現(xiàn)如今性能最為強勁的微單/無反相機機型。優(yōu)異的成像性能，良好的照片、視頻拍攝能力都具備很不錯的擴展性能。在短短的幾年時間里，索尼已經(jīng)將全幅微單機型發(fā)展到了如此高度的一個水平，這一點是值得我們鼓勵的。作為一個叛逆的激進改革者，索尼以自己的新技術(shù)推動新產(chǎn)品的不斷進步，但似乎也正是這種激進讓索尼的產(chǎn)品顯得不夠成熟。操縱以及續(xù)航上的短板，的確是失分較多。此外，F(xiàn)E卡口的原生鏡頭著實還有這很長一段的發(fā)展之路。性能、便攜性如何達到協(xié)調(diào)，這不僅制約著FE卡口，也制約著索尼全幅微單的進一步發(fā)展。
注：在我們的對比測試時，還沒有機會使用到索尼的FE 24-70mm f/2.8 GM鏡頭。相信如果能夠有機會試用新鏡頭對比一番，索尼α7R Ⅱ在畫質(zhì)方面會有著不小提升，我們也期待能在新鏡到站后做更多的有趣的測試。 總的來看，無論是佳能的EOS 5Ds R還是索尼的α7R Ⅱ都稱得上是現(xiàn)在性能最好的135畫幅數(shù)碼相機。而也正是各個廠商間的競爭，才促成了我們能夠有機會見到性能更為優(yōu)異，畫質(zhì)更為卓越的相機產(chǎn)品。這種激烈的競爭于我們消費者而言，無疑是件好事。2016年，數(shù)碼相機行業(yè)又進入到新一輪的“軍備競賽”中，新相機的畫質(zhì)表現(xiàn)又將怎樣呢？我們拭目以待。 7佳能5Ds R詳細參數(shù)佳能5Ds R(單機)
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