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齊白石人物山水畫欣賞（十五） 雨中歸來 鏡片 水墨紙本 齊白石的山水畫取材十分簡單和平凡。喜畫南方山景水色，以鄉(xiāng)野村舍之類最常見，幾無層峰疊嶂與繁林復水的描繪，構成畫面的形象元素，往往是一角溪岸，一兩間草房，四五棵松柳或者幾點遠山；有的僅由一座小橋，添三兩泊舟與幾片鱗波而頓成妙境，引人入勝。他的山水章法多取空靈疏曠，畫面留白甚多，以虛為實，在大開大合中寓合微妙的變化。畫面意趣因此而生，境界也因此而高遠。藝術上所謂范曾言簡意賅，以少性多應莫過于此了。畫山水，齊白石的筆墨面貌和總體風格與花鳥并無兩樣，他下筆絕不浮躁凌厲也無火氣和刻板，墨落紙上，總是墨色滋潤蒼厚和豐富。他的畫，看似畫得很快，其實并非這樣，相反的是他行筆沉穩(wěn)而準確。他寫山，都是大筆直掃，墨色淋漓而濃淡自分；寫地，也只闊筆鋪陳，不事細描而意韻齊具。畫中的山石，連一般山水畫中常有的點苔點草也少用，只有一片簡潔，一片明凈，留給人的是更多的遐想。他寫水，寫云，或虛之以白，或只輕鉤幾筆，含蓄而幽遠。寫林木，特別是畫松柏和楊柳，也是鉤點率意而能樸茂天真，耐人尋味，絕無一點匠氣。因此，賞讀齊白石的山水畫時，常常被他那清奇簡古的意境和野逸豪放的韻味所傾倒，其原因不就在他筆墨的運用和藝術處理上的與眾不同。
秋山茅屋圖 (560萬元,2010年西泠秋拍) 空谷幽居 立軸 設色紙本 1930年作 款識：伯安先生清正。庚午夏五月，齊璜白石山翁于故都。鈐印：老齊（朱文） 齊白石的山水畫往往取自遠游的印象，融合寫生畫稿和定居北京后的創(chuàng)作經(jīng)驗，構圖簡潔意境新奇，具有濃厚的生活氣息。20年代末，齊白石的山水畫完全成熟，畫法多變，工、寫并行，構景造境信手拈來，筆墨純熟精煉。此軸即誕生于這一時期，作品描繪籬落山家，松柏掩映，遠處波平如鏡，綺霞滿天，構圖平遠，意境悠然。簡潔的筆墨，平實的布景，于恬淡中生發(fā)出親切寧靜的鄉(xiāng)情，是這件作品的成功所在。 松林竹馬 立軸 設色紙本 款識：啟明夫人清屬，借山吟館主者齊璜畫，此第三回也。鈐印：木人（朱）、齊大（白） 因為在北平賣畫，所以齊白石有一部分作品是比較相似的，畫過好幾稿，這不足為奇，是幅作品亦是如此。一般來說，寫意作品第三稿往往最精彩，因為寫意畫作多少有些偶然性，無論小稿做得多么到位。那么是幅畫作精彩在何處呢？一、上下取勢，與條幅的形式完美結合。畫面中的松樹挺拔地立于屋旁，遠處的山石直聳云天，如此直直的塊面與線條撐起了整幅畫面，張力十足，精神抖擻。二、輕巧破勢，“S”形律動。畫面中的松下的石塊、小屋以及籬笆雖然體量不大，甚至是幾筆斜線，就將畫中的事物串聯(lián)了起來，形成有節(jié)奏地動勢，可謂開合自然。三、點景人物，細膩而富有寓意。畫中的五個小童姿態(tài)各異，分為兩組，其中有一個小孩還摔倒在地，這就是鄉(xiāng)間生活的真實寫照。竹馬與青松搭配在一起象征著青梅竹馬，地久天長的友誼。因此，齊白石的山水畫充滿著人間的生活氣息，而不同于以往甚至是同時代的山水畫作，沒有隱士般的情節(jié)，沒有繁冗的筆觸，沒有矯揉造作。取而代之的卻是真情實感，率真古拙地用筆以及大寫意花鳥似的筆墨。 山間人家童戲 立軸 1930年作 齊白石山水畫不喜平庸，強調山水師法造化，反對死摹古人。另強調寫意抒情，對明清的工細山水不屑一顧，而是用強悍的金石筆法勾畫山水，鑄就了粗拙、樸茂的筆墨特色，且粗中有細，拙中有味?？v觀齊白石的山水作品，用他的一句題畫詩來形容最為貼切：“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙?！彼^“胸中山水”是指他表現(xiàn)的題材都是他感觸和記憶最深的場景，其中又以他遠游時不斷搜存的山川印象和對家鄉(xiāng)故土的景觀懷念為兩個創(chuàng)作母題。而“刪去臨摹手一雙”則體現(xiàn)了齊白石在筆墨經(jīng)營上的追求，尤其是他定居北京，并經(jīng)歷了長達十年的衰年變法之后，面對他最為推崇的米芾、董其昌、石濤、八大的山水，他亦能做到在臨摹的同時又不拘于成法，在玩味前人師造化的同時，也不斷總結他們的筆墨結構、章法位置和“靈氣往來”的意象效果，最終為己所用，雖“時流誹之”，但終究掩不住個性的光彩。山間松屋取材于家鄉(xiāng)景觀，沒有崇山峻嶺，采用平遠加高遠的構圖方式，描繪村居、院落、山間童戲，于平樸的格調中自有一種濃烈的生活氣息和平遠親切的鄉(xiāng)間氣息，從而強調了老人對生活的感受和情趣。 山水冊 辛未（1931年）作 (1.94億元,2011年11月中國嘉德) 齊白石作于1931年秋的《山水冊》是為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊自署標題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》。未署標題的四幅，根據(jù)內容可命名為《古木寒鴉》、《菏塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎上的創(chuàng)造?！蛾柫w山水》畫的是陽朔。1905年，齊白石游陽朔，留下了深刻印象，他胸中自有“甲天下”的山水，而這胸中“丘壑”多來自桂林和陽朔?！渡充钧R鶿》是齊白石愛畫的題材之一。這可以追溯到1904年。那年，他跟隨老師王湘綺游江西，在途中見到沙洲上的鸕鶿，以后就常畫這種水禽了。白石畫鸕鶿，大抵配以秋水、沙渚，有時還以柳岸、農(nóng)舍、遠山、落日作背景，是山水畫，又兼容了花鳥畫的因素?！渡n海煙帆》一類作品，以立軸為多見，描繪遠近風帆顛簸于浩渺的波濤之中。1902—1909年間，齊白石應友人之約，離開家鄉(xiāng)，遠游西安、北京、天津、上海、桂林、蘇州、廣州、欽州、北海、香港、肇慶、安南等地。齊白石幾度過湖渡海，南下廣東，擴大了心胸與眼界，也嘗到了暈船和異鄉(xiāng)漂泊的滋味。他曾題《渡海孤舟圖》詩曰：過湖渡海幾時休，哪有桃源隨遠游。行盡煙波身萬里，能同患難只孤舟。這詩表示了對飄泊生活的厭倦，對炎涼世態(tài)的認知。當遠游和思歸俱成往事，過湖渡海就轉化為對壯游的單純追懷，表現(xiàn)的都是自己真實感受?！读智餁}》也得自遠游。1903年春，他隨友人夏午詒從西安到北京，過黃河柳園口，看到這種景象。畫面描繪乍寒未暖時候，溪水解凍，緩緩流過蘇醒的土地，細秀的柳枝尚未生葉，卻已勃然有生意。畫家歌頌的是春天帶給大地的新生。用赭石、沒骨方法畫黃土地，留白者為溪水，再用濃淡墨勾畫柳枝，簡潔之極，卻活現(xiàn)出早春景物的特色，這是齊白石的獨造?！斗排D》、《古木寒鴉》、《荷塘游魚》等作，與白石老人對家鄉(xiāng)的印象有關。晚年居北京后，他思念家鄉(xiāng)，所畫與所寫，最多的便是家鄉(xiāng)的自然風物和人情風俗。《放牛圖》中桃花春牧之境，《古木寒鴉》中“斜陽古樹看鴉歸”，《荷塘游魚》中“清池荷底羨魚行”的詩意，都曲折反映著他這一特別心理。《雨后》、《月明人靜時候》，都是近距離取景，構圖極別致。兩幅畫所用臥筆橫點畫法，大抵從米氏云山變化而來。生活中獲得的山水意象，經(jīng)過改造的傳統(tǒng)畫法，在這里自然融為一體。《荷塘游魚》以平遠構圖描繪池塘，近景有魚，中景為荷，遠景為平坡土岸。這種景象，在齊白石家鄉(xiāng)隨處見到?！靶『刹怕都饧饨恰钡倪h景荷花，在畫法上借鑒了金冬心，但其素樸的詩境，又是齊白石自己的。總之，這套冊頁畫白石老人目之所見，心之所想，情感真摯，具有濃厚的生活氣息，決不同于缺乏真實感受的摹仿之作。1931年，齊白石已進入創(chuàng)作盛期。所謂盛期，是指老人“衰年變法”后，藝術上全面成熟的時期（約30—40年代）。他這一時期山水畫的突出特點，一曰簡少—物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復雜的皴法。二曰新奇—構圖、造型、筆墨、色彩、點景人物，都奇異不同尋常。白石欽佩有“有奇思”的石濤，“怪絕倫”的金農(nóng)，自己也主張“掃除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗?！钡珜嶋H上能做到粗中有細，拙中有味。此冊充分了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。在上世紀20—30年代，白石老人“膽敢獨造”的山水風格，多不被時人理解。30年代中期以后，他畫山水越來越少，而主要把精力用于畫花鳥。七十歲后，不是特別熟悉的人索畫，他是不作山水的。1931年至1933年間（69至71歲），一些朋友幫他編《白石詩草》，為了答謝他們，白石老人創(chuàng)作了一批作品，堪稱其山水創(chuàng)作的最高峰，如為王治園所作《山水十二屏》（1932年，重慶博物館藏），為吳北江所作《蓮池書院圖》（1933年，香港梅潔樓藏），為張次溪所畫《江堂侍學圖》，為楊云史所作《江山萬里樓圖》，為宗子威所作《遼東吟館談詩圖》，以及這套山水冊頁等。
款識：白石山翁制。鈐印：木居士、白石翁 此幅山水從風格上看，為齊白石七十歲上下所作。構圖出奇出新，無常法而又合法，貌似平淡的筆調，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細膩、樸素的善良與樂觀的堅強。在白石老人的山水畫中，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。
五柳精舍 立軸 設色紙本 題跋：奇人奇筆。白石好苛所畫，常不合法。此獨奇而得正。神來之筆，白石第一。金梁。 齊白石的山水畫早在幽居鄉(xiāng)間時就形成了自己的風格，變法期間亦未間斷山水畫的臨摹與創(chuàng)作。此軸俯瞰構圖，奇中求正，線條穿插似亂非亂?？v橫涂抹，干濕濃淡，錯綜靈變，中國畫線條自身的魅力在這件作品中展露無疑。遠山和柳葉的設色均以單色平涂為主，單純概括，意象鮮明。以簡潔的筆墨，表現(xiàn)出豐富的內容和優(yōu)美的田園意境。 （未完 待續(xù)） |
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