篆刻作品，大致可分兩大類：一類是工整的，一類是寫意的。工整一類的印章，印文與邊欄均需工整，如果印文甚工，而邊欄斑剝不全，則多不調(diào)合。相反的寫意一類的印章，如果印文斑駁，而邊欄整齊劃一，便也覺得不倫不類。試觀古人所作印章，大都合乎調(diào)和的原則。

    先秦璽印，印章大小，一任自然，其邊欄亦都渾樸厚重。秦漢印章，漸趨整飭，印章的邊欄，亦較整齊。當(dāng)然，這與制做的程序，有很大的關(guān)系；因?yàn)橹芮貎蓾h　及魏普的印，絕大數(shù)是用銅鑄的，鑄銅印的方法，是先用臘作一個(gè)印模，然后用粘泥將臘模涂包起來，并且在上端留一小孔，等泥干了之后，將銅加高熱熔化成液體，由預(yù)留的小孔十灌澆下去，銅是熱的，臘是見熱即熔的，于是熱的銅液，將臘模熔解，并且占了臘的位置，臘則化為液體由小孔中溢出。等銅液完全灌滿，臘完全溢出，再等銅液冷卻，便可將外圍的泥胎打破，原來臘模一樣的銅印，便鑄造成功了。如果需要印文，先在臘模上先刻出來，便依樣葫蘆的制做出來了。

    這種制作的過程，因?yàn)榕D是軟的，所以甚少有稜角，于是，邊欄便不會(huì)那樣見楞見角，便覺得渾樸可喜。但鑄作越精，工越細(xì)，則印章的楞角必多，精細(xì)的鑄作品，楞角比較顯著。又較大的印章，不易過于精整，楞角自也較大的印章，不易過于精整，楞角自然也比較少些。這一大數(shù)以萬計(jì)的古代印章，經(jīng)過長期的流傳，或埋于土中，或經(jīng)空氣的侵蝕，便有殘剝的痕跡表露出來。天然的殘蝕，都是非常自然的事，不可能只浸殘印文而不漏蝕邊欄，故我們所看到的古印實(shí)物，殘剝的非?？蓯邸?/p>

    除去古印之外，晚清才發(fā)現(xiàn)的封泥，以及歷代的瓦當(dāng)與磚甕等，也都具有這種渾樸殘剝的趣味。于是篆刻家便取法這種天殘剝的意趣來入印，使印具有一種天然趣味的新貌。晚清及民初的篆刻家，便采取這種辦去自成一家，如吳昌碩、丁二仲、易大廠、趙古泥、王冰鐵等便都是其中的高手。吳昌碩、趙古泥、王冰鐵，取法封泥，影響后人甚大。丁二仲、易大廠取法斑駁的古銅印，世稱為爛銅體。取法封泥也好，取法爛銅也好，印文的刻制，一定要渾樸，邊欄往往需要一番「作」的功夫。

    制作班駁的邊欄之前，必先將印章的四個(gè)有楞有角的邊角去掉；普通一方石章，磨成后四角正方，多現(xiàn)楞角，應(yīng)用刀把四角筅再修圓，即使系刻工整的印，也需要如此。如系朱文印，邊欄便是內(nèi)方外圓的角，如是白文則將角修圓即可。作邊的方法有三：一種是刻的，一種是作的，一種是磨出來的?，F(xiàn)在把這三種制作的方法來說明如下：
一、刻法
    刻的方法有切刀與沖刀、滾刀三種，用切刀刻如屬朱文，是將邊欄的內(nèi)側(cè)及邊欄外側(cè)的某一部份，均以切刀法切成殘剝之狀，而保留了大部份原來所刻就的邊欄。這種刻法爽利而見刀痕，故以巧取勝，然不夠拙樸，趙古泥刻印制邊，便是這種辦法。此法用之于牙章尤佳。用沖刀刻，朱文必需以刀鋒向著朱文邊欄內(nèi)側(cè)的邊緣，然后一刀沖去，將印石經(jīng)刀刻起的崩裂石紋保留下來，或稍加修茸，便很古樸，通常稱為反刀法。如用中鋒刀，亦能刻出石紋的斑駁趣味來，但炭出的紋較細(xì)而已。這種刻法，渾樸有余，而邊欄的外側(cè)則必需經(jīng)過一番制作，使它和內(nèi)側(cè)調(diào)和才可以，否則便不偏不頗了。外側(cè)的邊欄不能用沖刀，因無處著刀，可以采擊邊、磨邊，或用滾刀法加以修制，才能相得益彰，  齊白石、陳師曾、丁二仲、簡琴，易大廠等都采用此種方法。用滾刀法刻邊欄，是用刀在邊欄的內(nèi)外兩側(cè)以左右的方法，刻出不整齊的樣子來，刻起刀子在邊欄上滾動(dòng)似的，所以叫滾刀法，但一定要熟練，否則刻出鋸齒一樣的形狀，便成為一種丑態(tài)了。吳昌碩刻邊，使用滾刀法。他曾把這方法傳給弟子李古愚及趙古泥兩位，古愚先生是李嘉有先生的伯父，嘉老曾為我述說昌老以滾刀刻邊的故事，故知滾刀刻邊，亦為刻出蒼仆邊欄的一種方法。吳昌老的兒子吳藏盒和弟子王賢便都用這種方法刻邊，敝齋收藏有吳藏盒治印。我曾仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)不但邊欄的內(nèi)外兩側(cè)均經(jīng)滾刀刻過，且邊欄的中央部份，也有若干是用滾刀作過的，所以給鈴?fù)爻鰜?，使特別蒼剝而古樸。

二、作法
    這類制邊的方法，不是用刀直接刻出來的，而是用刀柄擊打或以以刀鋒刮出來，古人未之名，故名之曰作法；印章的外緣，用切刀剩尚可運(yùn)用自如，若用沖刀，則若干處無法施展，故古人都采以刀柄擊邊的辦法，以使印邊蒼樸斑爛，擊邊的力量不可一致，要有輕有重，擊打的部位，不要平均，太平均便刻板了。曾有一位畫山水的同學(xué)問我，要怎樣才能擊打的好呢？我告訴他說：「就像山水畫里的點(diǎn)苔和畫樹葉時(shí)的攢三聚五的情形差不多！」他便恍然大悟了。另一種作法，是刻完一印之后，總覺得印文太過鋒銳，使用刀鋒將刻過的印文和邊欄，完全刮一遍，使印文有圓渾之意，鈐拓出來的印痕，便自然古樸了。二十三年以前，我從張谷年先生學(xué)山水，張老師曾經(jīng)拿出他的自用印來給我看，有好多是陳巨來刻的，他問我：「你看這幾方陳巨來，與他別的作品有什么不同？」我說：「好像是厚了一點(diǎn)?！褂谑撬嬖V我，這些印都經(jīng)費(fèi)龍丁先生用刀劃過一番的，因?yàn)橘M(fèi)先生認(rèn)為太過整飭便傷韻，所以要作一番功夫，使印的火氣泯一些，才能稱得上淳雅。同時(shí)我也看過費(fèi)龍丁先生刻的印，的確淳樸可喜，無新發(fā)于倒之病，這便是用刀刮印文字刮邊欄的妙處。

三、磨法
    有的人刻印之后擊邊或刮邊，但像與刻，圴有人工的痕跡，如果要作品更蒼厚，便不得不使用其他工具來將擊鑿的刀痕去掉，吳昌碩便常用這種方法。我看到大鶴山人鄭文焯的筆記中，曾提到吳昌碩刻印之后，常手破皮革著意磨擦使印老到。我又時(shí)常審視吳昌碩的作品，其中白文未刻到的紅地，或朱文的印文本身，常有用某尖銳物沖刺過的痕跡，可能是用大型的　錯(cuò)刀擊壓而成的，有了這種面目之后，便覺得更蒼古斑爛，比只有邊欄與印文斑駁還要自有。所以利用鐵錯(cuò)壓按，使之表現(xiàn)出一種自然殘的辦法，自屬可行。另外，用砂紙、粗石、粗壁來處理邊欄，也應(yīng)該是很好的方法。

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