扇子起源于我國(guó)殷商時(shí)期，最早扇面多為羽毛制成，團(tuán)扇為扇子的一種又稱(chēng)宮扇、紈扇，在中國(guó)也有3000多年歷史。團(tuán)扇的流行，與絲織物的普及有很大的關(guān)系，東漢時(shí)絲織工業(yè)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，團(tuán)扇扇面多改為絲、絹、綾羅之類(lèi)織品，以便點(diǎn)綴繡畫(huà)。團(tuán)扇因?yàn)槠浣z絹扇面方便題詩(shī)作畫(huà)千百年來(lái)廣為文人墨客所青睞，而有名人題詩(shī)作畫(huà)的團(tuán)扇極具收藏價(jià)值，流傳后世極多，但正是由于其絲絹的材質(zhì)不易保存，大多需要專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)。

一、文物背景及現(xiàn)狀

黃玉柱水墨山水團(tuán)扇畫(huà)修復(fù)前 

《黃玉柱水墨山水團(tuán)扇面》為桂林市博物館館藏三級(jí)文物，是一副清代山水寫(xiě)意繪畫(huà)作品，絹本設(shè)色，此幅扇面長(zhǎng)26.3厘米、寬25.5厘米，未裝裱。作者黃玉柱(1835—1923年)字笏山，清代官員、書(shū)畫(huà)家。臺(tái)灣淡水人，咸豐五年舉人。官至直隸州知州，賞戴花翎。其人善畫(huà)松竹，尤工隸書(shū)，著有《六宜書(shū)屋詩(shī)草》，多有書(shū)畫(huà)題跋行于世。由于年代久遠(yuǎn)和本身材質(zhì)不易保管導(dǎo)致扇面被病害侵蝕，受損比較嚴(yán)重。

2014年初國(guó)家博物館文物科技保護(hù)部書(shū)畫(huà)修復(fù)室受桂林市博物館委托對(duì)該幅作品進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前，拍照記錄下的文物現(xiàn)狀顯示：此幅藏品所用材質(zhì)為絹本，而絹是微生物生長(zhǎng)繁殖的培養(yǎng)基地,在溫度濕度合適的情況下細(xì)菌會(huì)大量繁殖，就會(huì)遭到損害甚至破毀因此此幅藏品動(dòng)物損害(蟲(chóng)蛀)較多;多處污漬，畫(huà)面出現(xiàn)重皮現(xiàn)象，絹絲大量斷裂，拉力和柔韌度大幅下降。對(duì)作品病害評(píng)估程度為中度損壞,需立即進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)。

二、采集文物影像資料、檢測(cè)分析

新舊絲絹對(duì)比，左邊為古代絲絹，右邊為現(xiàn)代絲絹

顯微鏡下觀察分析絹絲的織法，中國(guó)古代絲絹的制作工藝是將絲線作為經(jīng)、緯絲交織制成，各類(lèi)絲絹的生產(chǎn)過(guò)程不盡相同，除了單絲絹外，還出現(xiàn)了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經(jīng)線是每?jī)筛z為一組，每?jī)山M之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。我們?cè)谛扪a(bǔ)絹畫(huà)文物的工作中，就需要認(rèn)真比對(duì)文物絹畫(huà)的經(jīng)、緯線特點(diǎn)，采用經(jīng)、緯線相同或接近的絲絹去修補(bǔ)，將修補(bǔ)上去絲絹的經(jīng)、緯線與原畫(huà)的經(jīng)、緯線連接相通。這個(gè)工作需要耐心和細(xì)致，最好在放大鏡下進(jìn)行，只有讓修補(bǔ)的絲絹與絹畫(huà)有效的成為一體，這樣才能使修復(fù)的絹畫(huà)更趨完美。

黃玉柱水墨山水團(tuán)扇畫(huà) 病害圖

三、準(zhǔn)備工作

書(shū)畫(huà)文物修復(fù)前先要找到適合修補(bǔ)畫(huà)心的材料，由于年代久遠(yuǎn)的古舊紙絹現(xiàn)今已非常稀有，絹本較之于紙本，可用的補(bǔ)絹的

舊材料就更加稀少。顯微鏡觀察絹絲的經(jīng)緯線后，找到相近織法的仿古絹，染色后備用。準(zhǔn)備工作到位后，制定修復(fù)方案，并在實(shí)際的修復(fù)工作中嚴(yán)格按照此方案進(jìn)行。

四、文物修復(fù)過(guò)程

1、清洗除塵

這幅清代水墨山水團(tuán)扇面畫(huà)面較小，表面除蟲(chóng)蛀嚴(yán)重，絹絲斷裂外，并無(wú)太多浮沉浮霉，可用干凈的毛筆和板刷輕輕掃去浮塵，不可用力過(guò)猛傷及絹絲。

2、對(duì)畫(huà)心做暫時(shí)性加固

畫(huà)心加固 

絹本書(shū)畫(huà)文物在修復(fù)時(shí)，必須對(duì)畫(huà)心做暫時(shí)性加固，即在畫(huà)心正面糊上一層皮紙，以便在后續(xù)的修復(fù)工作中對(duì)畫(huà)心起到加固保護(hù)的作用。

3、潤(rùn)揭畫(huà)心

揭托紙后的畫(huà)心背面 

揭去原托心紙，這套工序尤其需要耐心仔細(xì)，如果稍有操作不慎，便會(huì)對(duì)畫(huà)心造成損傷。

把皮紙平鋪在裱案上，潮水鋪平，然后將畫(huà)面朝上用水悶潤(rùn)，刷平在案子上。用60℃左右的純凈水淋洗。毛巾吸干表面水分后，隨時(shí)觀察畫(huà)面顏色是否有絹絲錯(cuò)位情況，并逐漸從畫(huà)心中間向四周推滾，重復(fù)幾次將污水吸干，使畫(huà)面平整地吸附在皮紙上。

畫(huà)心清洗干凈后畫(huà)面朝下，揭掉原托心紙，進(jìn)行揭裱。經(jīng)過(guò)淋洗，原托心紙與絹之間的漿性減弱，揭時(shí)用鑷子和手進(jìn)行操作，從易揭部分開(kāi)口處開(kāi)始。因部分絹絲已經(jīng)出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象，搓時(shí)力度要均勻，用手指試探性地搓，有順序地揭清，切莫傷及絹絲。

3、補(bǔ)洞

這是書(shū)畫(huà)修復(fù)中的有一關(guān)鍵性工作，直接關(guān)系到修復(fù)后的效果。

畫(huà)心正面朝上平鋪在裱案上，用水把拉力較好的皮紙封正在大墻上，使背面朝上，掙平后畫(huà)心背面朝上，用事先染好顏色相近的仿古絹修補(bǔ)殘缺的畫(huà)心。一般傳統(tǒng)修復(fù)方法是直接用整絹將畫(huà)心托起，但這種方面會(huì)使畫(huà)心變厚，不利于后期的保存。修補(bǔ)前，用放大鏡對(duì)照畫(huà)心古絹和仿古絹的經(jīng)緯線，放置拷貝臺(tái)上。事先把蟲(chóng)蛀的位置周?chē)慰?，使周?chē)儽?，避免的文物蟲(chóng)蛀修補(bǔ)后的部位出現(xiàn)“黑圈”的狀況。將補(bǔ)絹覆蓋于畫(huà)心上，印出殘缺部位的輪廓，勾畫(huà)出輪廓，將多余部分剪掉。以毛筆蘸少許漿糊，再重新蓋在殘缺部位，用馬蹄刀將補(bǔ)絹周?chē)慰?，使補(bǔ)絹與畫(huà)心的絹絲壓茬對(duì)齊。

4、托畫(huà)心留出軟距條

因這幅清代山水團(tuán)扇絹絲較稀，如果用素白宣紙托心的話，容易在正面顯露托紙的白底，有失舊書(shū)畫(huà)的氣色，顧宣紙需要染色后的使用。

用小號(hào)排筆將略稠的漿糊，均勻刷在畫(huà)心上，漿糊不要太厚，動(dòng)作謹(jǐn)慎小心，避免補(bǔ)絹移動(dòng)錯(cuò)位。刷好漿糊后不要立刻上托紙，靜置一會(huì)兒使?jié){糊水分略微蒸發(fā)，再重復(fù)刷一次，用這種方法托紙，會(huì)使畫(huà)心背面形成兩層漿糊，避免畫(huà)心空殼，還可以為后世再次修復(fù)此畫(huà)時(shí)留下處理空間。

在托好心的畫(huà)心背面襯紙吸水，避免揭起時(shí)因水分太大出現(xiàn)失誤，在書(shū)畫(huà)揭起時(shí)，連同襯在正面的皮紙一同揭起，放置于鋪平的宣紙之上，將皮紙慢慢揭下，一但發(fā)現(xiàn)有殘破部分粘連在皮紙上，立刻停揭，將殘破的部分用針錐挑起，回于原處，檢查畫(huà)心和補(bǔ)絹是否拼對(duì)整齊，確保畫(huà)心的完整。認(rèn)真檢查畫(huà)面是否完整，是否有殘缺部位錯(cuò)位，裂痕處斷裂絹絲是否歸位，在沒(méi)有將托心紙排實(shí)之前用蘸水的毛筆還是可以小幅度的移動(dòng)畫(huà)心，調(diào)整畫(huà)意的錯(cuò)位部分。確認(rèn)完成后再用棕刷將畫(huà)心排實(shí)，避免空殼。留出軟距條，沿著畫(huà)心周?chē)?毫米左右位置四周刷漿水，再托一層宣紙，棕刷排實(shí)，趁濕用手術(shù)刀將畫(huà)心處沒(méi)有涂漿水位置的宣紙挖下。托好的畫(huà)心不可急于上墻掙平，防止在殘破處發(fā)生掙裂。待晾干后再打濕噴水掙平。

5、上膠礬 全色

上膠礬是為了全色打基礎(chǔ)的重要工序，均勻刷在托紙的背面，如全色還有漏礬現(xiàn)象，用毛筆在畫(huà)心正面殘缺部位補(bǔ)少許膠礬水。為了保持這幅清代山水團(tuán)扇的古舊之氣，此畫(huà)只全色不接筆。在殘缺部位全色，顏色由淺到深，全完一處后待顏色干透在全第二遍第三遍，不可急于求成。使殘缺部位的絹絲，其與周?chē)z線連成整體。

6、挖鑲 覆背

絹本山水扇面畫(huà)幅較小，用整段托好的綾子挖鑲。將兩張宣紙覆于鑲好的書(shū) 畫(huà)背面使整覆畫(huà)面厚實(shí)、牢固、平整。

五、揭裱時(shí)注意的問(wèn)題

襯好皮紙后，清洗畫(huà)心從正面淋洗，用排筆將純凈水輕輕淋在畫(huà)心之上，反復(fù)淋洗，直到流出的水變清為止。揭心時(shí)，要求心靜氣和，精致細(xì)微。選用纖維長(zhǎng)拉力大的皮紙，將畫(huà)心背面朝上用水吸附在皮紙上，畫(huà)心朝里封正在大墻上，避免畫(huà)心從破損和斷裂處干裂翹開(kāi)。修補(bǔ)畫(huà)心時(shí)如果畫(huà)心缺損處與補(bǔ)絹搭口較寬，修復(fù)后的絹本書(shū)畫(huà)會(huì)出現(xiàn)比畫(huà)心顏色深的一個(gè)圈，所以修復(fù)時(shí)候要用手術(shù)刀在接口位置刮口，使接口處變薄。畫(huà)幅殘破的古舊書(shū)畫(huà)在覆背時(shí)要注意，不論是濕覆還是干覆，都要控制漿糊的用量，減少覆背紙的水分。

修復(fù)后的清代山水團(tuán)扇裝裱成為鏡心，因其殘破斷裂較多，絹質(zhì)較為酥脆，如果裝裱成立軸，時(shí)而展卷，仍然會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)會(huì)造成傷害。裝裱為鏡心款式，鑲于鏡框，便于欣賞保存。修復(fù)后的《水墨山水團(tuán)扇面》比之前更完整，更能體現(xiàn)出該作品的藝術(shù)性。

黃玉柱水墨山水團(tuán)扇面修復(fù)后

（編輯：李秀娜）

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