漢字是“ 方塊字” , 以方塊結(jié)構(gòu)造型決定了橫、豎為漢字的基本造型材料。學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為“ 八卦” 是最早具有文字性能的符號(hào), 為中國(guó)文字典籍的始祖, 八卦的陰陽(yáng)兩種基本符號(hào)就是由長(zhǎng)橫線和短橫線組成的,這些最基本的元素, 一直使用至今, 在漢字中出現(xiàn)次數(shù)最多。橫、豎是漢字的構(gòu)架基礎(chǔ), 以橫、豎為基礎(chǔ)去組織結(jié)構(gòu), 如同梁、柱構(gòu)成高樓大廈的框形骨架, 橫線、縱線為基礎(chǔ)線, 以它為核心, 用它來(lái)支撐。橫、豎縱橫交錯(cuò), 頻繁出現(xiàn), 構(gòu)成了漢字“ 方” 的特點(diǎn), 在結(jié)構(gòu)方面明顯區(qū)別于其他文字。漢字在橫、豎的交錯(cuò)排列中搭起了演播舞臺(tái), 平穩(wěn)、牢固, 配上撇、捺等表演性筆畫, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平穩(wěn)中有變化, 端莊中有敲側(cè), 既平穩(wěn)又靈活。如群體建筑, 矩陣造型, 縱橫有象, 排列有序, 本身具備了各式各樣形式美的基本素質(zhì)。漢字的基本元素為書法藝術(shù)造型提供了良好的條件, 創(chuàng)造出極大施展才華的空間, 就連不懂漢語(yǔ)的外國(guó)人, 也能從中領(lǐng)悟出形式之美、藝術(shù)之美。

        書法藝術(shù)是線條造型藝術(shù), 在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)構(gòu)圖中, 習(xí)慣給人以平衡穩(wěn)定之感, 主筆橫、豎正契合于這一法則和規(guī)律。橫平、豎直, 平穩(wěn)安定, “ 端人正士” , “ 公平正直” , 體現(xiàn)耿直率真的精神, 剛直不阿的品格。主筆鮮明、位置常變、長(zhǎng)短合度、對(duì)稱均衡,隨結(jié)體形式而變換格局, 體現(xiàn)出多樣統(tǒng)一的造型美、和諧美。每個(gè)漢字的長(zhǎng)短高低、左右比例、上下搭配全靠主筆來(lái)調(diào)理, 長(zhǎng)大的主筆向外延伸, 舒展大方, 主次對(duì)比明顯, 緊而不拘、疏而不散。主筆具有神奇的魔力,生發(fā)意境與情趣, 將漢字造出千姿百態(tài)、萬(wàn)種風(fēng)情的形體, 字無(wú)常形、窮極要妙、舒展優(yōu)雅、神采照人。

        書法藝術(shù)結(jié)體必須富于空間造型之美, 上下得體、左右得勢(shì)、伸縮自然、主次分明, 形體勻稱完備, 充滿生氣活力, 引人人勝, 令人嘆為觀止。關(guān)于漢字結(jié)體法則問(wèn)題, 千百年來(lái), 古人進(jìn)行了不斷的探索和研究, 并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐, 從理論的高度作了精辟論述。并具體地講解了這些主要筆畫在字中的處理方式。

        橫、豎構(gòu)成漢字的骨架, 決定漢字的形體, 對(duì)整個(gè)漢字的穩(wěn)定性起著重要作用。長(zhǎng)橫如橫梁一樣起著調(diào)解和控制平衡的作用, 長(zhǎng)豎同柱子一樣起著支撐作用。橫、豎既能單獨(dú)作主筆, 又能聯(lián)合起來(lái)共同作主筆。橫、豎在2500個(gè)常用漢字中作主筆者有870余字,占三分之一以上, 還不包括橫鉤、豎鉤、橫折、豎折等筆畫上的橫或豎。可見, 長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎對(duì)漢字的構(gòu)架作用之大, 地位之重要。

        一、長(zhǎng)橫對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        古人把漢字的每一畫都看作抒情表意的手段,傳為晉代女書法家、書法理論家衛(wèi)棟所作《筆陣圖》中用比喻描述了七種筆畫的書寫意象, 具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩, 其中橫“ 一如干里陣云, 隱隱然其實(shí)有形?！?這里并不是指具體的長(zhǎng)空千里之云彩, 而是借助這種現(xiàn)象讓人們感知橫空出世的博大氣勢(shì)。長(zhǎng)橫其勢(shì)首尾略低, 中間拱起, 具有“ 懸崖勒馬” 之態(tài),強(qiáng)力抑制的意境, 有彈性、有力度, 勁力無(wú)窮。長(zhǎng)橫“ 一如平素” 、安然處之、莊重有序, 給人一種平和、穩(wěn)定、均等、自在、舒放、安謐之感。短橫往往向上仰起, 給人一種上升、運(yùn)動(dòng)、變化、前進(jìn)之動(dòng)感, 奮發(fā)向上、不斷進(jìn)取、境界升騰、激越飛動(dòng)?！?畫重者, 宜鱗羽參差以化板” , 橫畫重疊, 長(zhǎng)短要有變化, 一般上短下長(zhǎng)、上斜下平、長(zhǎng)短參差、長(zhǎng)幼有序, 倘若重復(fù)一致, 則主客不辨、喧賓奪主。底端出現(xiàn)橫畫時(shí), 無(wú)論長(zhǎng)短都要平直, 不宜傾斜, 如器皿底座一樣平穩(wěn)承托上部。橫畫中長(zhǎng)橫對(duì)漢字的構(gòu)架影響最大,它可出現(xiàn)在漢字的上都、中部、下部, 此長(zhǎng)橫雙臂伸開、調(diào)節(jié)平衡、穩(wěn)定中心。如果將這本該開張長(zhǎng)大的一筆當(dāng)作一般次要筆畫對(duì)待, 處理的短小拘謹(jǐn), 此字就會(huì)顯得形銷骨立、弱不禁風(fēng), 失去應(yīng)有的氣勢(shì)。橫在漢字中使用頻率最高, 書寫時(shí), 一字之中無(wú)論有多少個(gè)橫畫, 只能選擇其中一橫作為主要筆畫重橫時(shí)一般為最下邊的一橫, 突出長(zhǎng)大, 與其它橫畫形成明顯的對(duì)比襯托關(guān)系。長(zhǎng)橫在常用漢字中有余字作主筆, 其重要作用是不可低估的。

        1、長(zhǎng)橫在上部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫在漢字的上部時(shí), 要華蓋住下部。《八十四法》中講“ 上寬” , 上寬之字, 上廣下狹, 上面要盡情舒展, 下面不宜過(guò)寬?！?上占地步” , 上面闊而畫輕, 下面窄而畫重。上面蓋住下面, 下面點(diǎn)畫厚實(shí)干凈, 字頭之下筆勢(shì)與字頭部分相輔相成, 如同宮殿頂蓋與支柱的關(guān)系, 這樣處理才會(huì)自然協(xié)調(diào)。上橫作主要筆畫的可以分為兩種情況第一種長(zhǎng)橫在頂部, 此類字較少, 常用漢字中只有幾個(gè), 如“ 百、頁(yè)” 等第二種長(zhǎng)橫在中上部位, 如“ 盲、言、畜、首” 等。這兩種類型的字下部不宜橫向發(fā)展, 唯有拓展上部橫畫, 以上蓋下, 自然就構(gòu)成了“ 上寬下窄” 的字形結(jié)構(gòu)。

        2、長(zhǎng)橫在中部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫在漢字的中間部位出現(xiàn)時(shí), 中橫擺開“ 一字長(zhǎng)龍陣” , 暢達(dá)舒放。黃自元《九十二法》中日“ 橫擔(dān)者, 中畫宜長(zhǎng)” 。橫畫在中部擔(dān)負(fù)的字, 中畫如彩轎轎桿, 橫穿中部, 左伸右展, 長(zhǎng)而有力, 如“ 尋、苦、去、奇” 等, 構(gòu)成“ 中寬上下窄” 的多邊形結(jié)構(gòu)。

        3、長(zhǎng)橫在下部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫經(jīng)常出現(xiàn)在字的下部, 其處理方法, 《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》中分四種情況一是“ 地載者, 有畫皆托于其上” , 下橫長(zhǎng)大, 托起上面所有筆畫, 穩(wěn)固得體二是“ 畫長(zhǎng)撇短者, 右不宜用捺” , 橫長(zhǎng)撇短的字, 右邊不適宜用斜捺, 應(yīng)將斜捺改為頓點(diǎn)三是“ 畫長(zhǎng)直短, 撇捺宜縮” , 橫畫長(zhǎng)豎畫短的字, 撇捺應(yīng)收縮, 橫畫托上部, 撇捺縮成左右點(diǎn)四是“ 上下有畫, 須上短而下長(zhǎng)” , 上面和下面都有橫畫的字, 上部仰起下部平直, 上部短促下部長(zhǎng)大?！度俗纸Y(jié)體八十四法》中也多次談到長(zhǎng)橫在下部的構(gòu)架作用, “ 均平” 的字, 長(zhǎng)短須平均相配, 相齊則失威。點(diǎn)畫無(wú)論長(zhǎng)短, 它們相間的距離應(yīng)大致相等, 橫畫長(zhǎng)短不能相齊, 否則失去威風(fēng)。底部橫畫載起上部, 宜上短而下長(zhǎng), 上斂而下放。長(zhǎng)橫嫻靜平穩(wěn), 如房屋之地基, 承載、穩(wěn)托上部。長(zhǎng)橫在下部可分為兩種情況第一種長(zhǎng)橫在中下部位,如“ 真、票、鼻” 等第二種長(zhǎng)橫在底端出現(xiàn), 此類字為數(shù)不少, 如“ 皇、直、豆、呈” 等, 都組成“ 上窄下寬” 的字形結(jié)構(gòu)。

        從以上分析得出, 長(zhǎng)橫對(duì)字形結(jié)構(gòu)起著決定性作用, 它在什么部位, 什么部位就橫向最寬, “ 上寬、中寬、下寬” 完全由長(zhǎng)橫主宰。字形結(jié)構(gòu)“ 上寬下窄”“ 中寬上下窄” “ 上窄下寬” 實(shí)質(zhì)上是長(zhǎng)橫操縱的結(jié)果。

        二、長(zhǎng)豎對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        豎畫與橫畫一樣, 為漢字的骨架筆畫, 尤其是長(zhǎng)豎, 如同頂梁柱, 堅(jiān)實(shí)有力, 起著穩(wěn)定、支撐的作用。長(zhǎng)豎一柱擎天, 給人一種耿直之感, 挺拔勁健、玉樹臨風(fēng)。短豎, 尤其是漢字中兩側(cè)短豎, 常常曲斜, 左向右傾、右向左斜、左呼右應(yīng)、相類相從。豎畫曲斜打破平靜、直齊之感, 傾斜讓人感到變動(dòng)、運(yùn)行、奇險(xiǎn)、別致。主正徐斜、正敲共存、對(duì)比映襯、“ 共存共榮” 。垂露豎骨力內(nèi)藏, 蘊(yùn)蓄不顯露, 形雖曲而勢(shì)挺, 質(zhì)含無(wú)窮之勁力。懸針豎一般用于字的最后一筆長(zhǎng)豎, 一氣貫注, 似高山瀑布, 落崖千里。長(zhǎng)豎可出現(xiàn)在漢字的左部、中部、右部, 對(duì)漢字的構(gòu)架作用影響極大, 它在常用漢字中作主筆的有290余字。

        1、長(zhǎng)豎在左部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        黃自元《九十二法》中日“ 左豎不嫌長(zhǎng), 右豎不嫌短?！?右部縱向短者, 左部宜縱情遂欲、上下延伸, 左豎明顯超過(guò)右部, 用垂露豎, 預(yù)示筆意未盡, 以照應(yīng)右部, 朝迎揖讓、盼顧生情。右部的豎畫應(yīng)收斂,此類豎往往是橫折、豎折等轉(zhuǎn)折豎畫, 需要短一些才能得休。左豎長(zhǎng)大的多出現(xiàn)在“ 單人旁” “ 豎心旁” “ 木字旁” “ 禾字旁” “ 米字旁” 等偏旁。長(zhǎng)豎在左部的一般組成“ 左長(zhǎng)右短” 的字形結(jié)構(gòu), 如“ 相、柜、陽(yáng)、犧” 等。

        2、長(zhǎng)豎在中部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)豎在漢字的中部時(shí), 猶如“ 擎大柱” , 上舉下伸, 頂天立地?！栋耸姆ā分小?讓直” “ 中豎” “ 懸針” , 都是談長(zhǎng)豎在中部的處理方法。“ 讓直” , 要直畫正長(zhǎng)而不曲短“ 中豎” , 中豎可垂可懸, 下伸較長(zhǎng), 豎直而行, 不偏不倚, 體勢(shì)穩(wěn)重“ 懸針” , 縱筆向下, 酣嬉淋漓, 暢達(dá)流放, 肺腑之言傾注筆端?！毒攀ā分幸舱劦健?當(dāng)懸針而垂露則無(wú)韻” “ 當(dāng)垂露而懸針則無(wú)力” , 尤其是懸針豎須慎用, 它是字中的最后一筆, 但不是最后一筆都用懸針豎, 如“ 個(gè)”字, 就不宜用懸針豎, 由于左撇右捺收筆都需要出鋒,中豎收筆再出鋒的話, 此字就會(huì)顯得不穩(wěn)重。懸針豎也不宜太多, 連續(xù)的幾個(gè)字中都有懸針豎, 應(yīng)將某些懸針豎改寫成垂露豎。中間長(zhǎng)豎不宜用懸針者如“ 木、朱、米” 等；可用懸針豎的如“ 申、串、吊、中” 等。《九十二法》中還說(shuō)：“ 直卓者, 中豎宜正?！?中豎直立的字, 中間豎畫要正直有力?！?畫短直長(zhǎng), 撇捺宜伸” 是對(duì)橫豎交叉時(shí)橫縮豎放的處理, 豎畫直長(zhǎng), 將對(duì)豎畫兩側(cè)的左撇右捺的產(chǎn)生影響, 橫畫短豎畫長(zhǎng)的字,形體高大, 撇捺宜左伸右展, 如雄鷹展翅翱翔太空。長(zhǎng)豎在中部時(shí), 中間巍峨高聳, 構(gòu)成中雄的“ 多邊形” 結(jié)構(gòu), 如“ 未、來(lái)、誰(shuí)” 等字。

        3、長(zhǎng)豎在右部時(shí)對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        左右皆有豎的字, 間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》中云“ 左豎不嫌短, 右豎不嫌長(zhǎng)?！?如“ 補(bǔ)、神、偉、種” 等, 左邊豎畫宜短, 右邊豎畫盡可能長(zhǎng)些。左邊用垂露, 右邊用懸針。左撇右豎怎樣營(yíng)造形體, 《九十二法》也作了說(shuō)明“ 左撇右直, 須左縮而右垂。” 如“ 帥、辣、州” 等, 左邊為撤右邊有豎的字, 撇畫收縮, 豎畫伸展。《八十四法》曰：“ 右垂” , 右垂的字, 左邊筆畫要適當(dāng)縮短, 左邊筆畫收縮了, 右邊豎畫就適宜放開, 右豎明顯超越左部, 產(chǎn)生對(duì)比之美, 形成“ 左短右長(zhǎng)” 的字形結(jié)構(gòu)。我國(guó)傳統(tǒng)觀念有重右輕左的習(xí)慣, 以右為上, 右貴左卑, 在結(jié)構(gòu)處理上多限左展右, 左邊筆畫往往收緊作次要筆畫, 右邊筆畫擴(kuò)展作主要筆畫, 構(gòu)架上以“ 左小右大” “ 左短右長(zhǎng)” 為主。

        從以上長(zhǎng)豎在漢字中的作用, 可以看出, 長(zhǎng)豎的位置不同, 就會(huì)構(gòu)成不同的字形結(jié)構(gòu), “ 左長(zhǎng)、中長(zhǎng)、右長(zhǎng)” 由長(zhǎng)豎來(lái)作判決。“ 左長(zhǎng)右短” “ 中長(zhǎng)左右短”“ 左短右長(zhǎng)” “ 左高右低” 等字形結(jié)構(gòu)完全掌握在長(zhǎng)豎的手里, 長(zhǎng)豎說(shuō)了算。

        三、長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎聯(lián)合對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎作為字的主干, 對(duì)其形體構(gòu)架起著定型作用, 塑造結(jié)構(gòu)形象, 控制整個(gè)局面。一字之中無(wú)論有多少橫豎, 長(zhǎng)大的至多只能有一橫一豎, 其徐均須緊縮, 以達(dá)到主客有別、參差化板的藝術(shù)效果?！?橫平豎直” , 更確切地說(shuō)應(yīng)指作主筆的長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎, 長(zhǎng)橫如主橫梁, 長(zhǎng)豎似頂梁柱, 構(gòu)成穩(wěn)定的形體結(jié)構(gòu)?！?橫平豎直” 的基本構(gòu)架要求橫向平正, 縱向垂直, 以一種等量對(duì)應(yīng)的方式保持均衡, 基礎(chǔ)牢同, 端莊穩(wěn)健。長(zhǎng)橫橫向拉長(zhǎng), 長(zhǎng)豎縱向伸開, 端莊聳秀, 雄放飽滿。短橫、短豎往往不平也不直, 短橫大多向上仰起5°-8°。尤其頂部橫畫斜度應(yīng)大一些短豎多向兩側(cè)傾斜, 左右對(duì)稱, 活躍氣氛, 增強(qiáng)動(dòng)感。如果筆筆平直, 四平八穩(wěn),整個(gè)字就會(huì)“ 死水一潭” 。清代劉熙載《藝概》中說(shuō)“ 畫山者必有主峰, 為諸峰所拱向作字者必有主筆,為徐筆所拱向。主筆有差, 則徐筆皆敗, 故善書者必爭(zhēng)此一筆?！瓡似秸? 不宜敲側(cè)。古人或偏以敲側(cè)勝者, 暗中必有撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)者也。（畫訣）有‘ 樹木正, 山石倒山石正, 樹木倒’ , 豈可執(zhí)一石一木論之。” 這正符合人們的審美心理, 一個(gè)字中長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎平正偉岸、卓絕矗立, 決定了整個(gè)字構(gòu)架的穩(wěn)定, 敲側(cè)的徐筆在大局穩(wěn)定下進(jìn)行傾動(dòng), 充分展示動(dòng)人的風(fēng)采。沒(méi)有長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎的“ 橫平豎直” 作保障, 此字將重心不穩(wěn), 失去做人的根基沒(méi)有姿態(tài)多變的敲側(cè)之筆, 字就會(huì)缺乏靈動(dòng)性, 失去生氣活力。

        明代書法理論家項(xiàng)穆《書法雅言》中說(shuō)“ 書法要旨, 有正有奇。所謂正者, 堰仰頓挫, 揭按照應(yīng), 筋骨威儀, 確有節(jié)制是也。所謂奇者, 參差起復(fù), 騰凌射空, 風(fēng)情姿態(tài), 巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi), 正即列于奇之中。止而無(wú)奇, 雖莊嚴(yán)沈?qū)? 恒樸厚而少文。奇而弗正, 雖雄爽飛妍, 多橘厲而乏雅?！?奇正既相互對(duì)立, 又相互統(tǒng)一, 兩者不可分割, 不能偏激, 一味的正, 就會(huì)走向單調(diào)、僵化無(wú)節(jié)制的奇, 嘩眾取寵、紛紅駭綠, 都將失去根本, 有損于藝術(shù)。長(zhǎng)短對(duì)比彰顯出虛實(shí)變化, “ 實(shí)處就法, 虛處藏神” 。有點(diǎn)畫處氣韻流動(dòng), 無(wú)點(diǎn)畫處空中傳神, 長(zhǎng)與短、平與曲、動(dòng)與靜、剛與柔、主與次的處理, 妙在能合、神在能離。“ 奇于正之內(nèi), 正即列于奇之中” 。奇中有正、正中存奇,奇正各有所當(dāng), 達(dá)到“ 巧妙的平衡” , 產(chǎn)生變化之美, 整體之美, 節(jié)奏和韻律之美。

        長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎共同作主筆的在常用漢字中有170余字, 可分為五種類型。

        1、長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎相交對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎經(jīng)常相交共同作主筆, 組成整個(gè)字的中心地帶, 其余點(diǎn)畫圍繞這個(gè)“ 中宮” 妥善安置, 似被中心吸引著, 具有向心力從而團(tuán)聚在一起, 主體構(gòu)架穩(wěn)健牢固?？煞譃槿N情況第一種在獨(dú)體字中, 長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎相交于中點(diǎn)部位, 既要“ 橫擔(dān)” , 又要“ 撐拄” , 如“ 十、午、平、羊” 等字, 構(gòu)成“ 菱形” 或“ 多邊形” 結(jié)構(gòu)第二種在上下、上中下結(jié)構(gòu)中, 長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎一般相交于下部, 由于下部長(zhǎng)橫的作用, 往往組成“ 上窄下寬” 的字形結(jié)構(gòu), 如“ 旱、軍、草” 等字第三種在左右結(jié)構(gòu)中, 長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎往往交叉在右部, 右部長(zhǎng)橫與獨(dú)體字相比, 其長(zhǎng)度遜色于獨(dú)體長(zhǎng)橫, 由于右豎的長(zhǎng)伸, 大體上構(gòu)成“ 左短右長(zhǎng)” 的字形結(jié)構(gòu), 如“ 洋、葉、評(píng)、殲” 等字。

        2、長(zhǎng)橫在上、長(zhǎng)豎在下對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)橫在漢字的上部, 長(zhǎng)豎在卜部, 上橫下豎。由于重橫者長(zhǎng)橫往往在下部, 所以此類字比較少。橫畫左伸右展, 豎畫如立地金剛, 巍然高聳, 如“ 下、辛、布” 等, 組成“ 倒三角形” 、“ 多邊形” 等字形結(jié)構(gòu)。

        3、長(zhǎng)豎在上、長(zhǎng)橫在下對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)豎在漢字的上部時(shí), 位置多居于中線上, 長(zhǎng)豎拔地而起, 聳壑昂霄, 長(zhǎng)橫位居底部, 一馬平川, 平穩(wěn)安詳?shù)鼗狭⒅? 豎直橫平, 不可動(dòng)搖, 往往構(gòu)成即連“ 上窄下寬” 的字形結(jié)構(gòu), 如“ 生、坐、止” 等字。

        4 、長(zhǎng)橫在左、長(zhǎng)豎在右對(duì)漢字的構(gòu)架作用長(zhǎng)橫

        在漢字的左部時(shí), 位置多居于中問(wèn), 長(zhǎng)豎多為“ 右耳刀” “ 單耳旁” “ 斤字旁” 等右偏旁。由于右部的最后一筆豎畫宜用懸針豎長(zhǎng)大, 往往組成“ 左高右低” 的字形結(jié)構(gòu), 如“ 卻、部、鄙” 等字。

        5、長(zhǎng)豎在左、長(zhǎng)橫在右對(duì)漢字的構(gòu)架作用

        長(zhǎng)豎在漢字的左部, 右部長(zhǎng)橫多出現(xiàn)在中部和底部左豎右橫作主筆可分為兩種情況第一種長(zhǎng)橫在中部, 如“ 壯、任、悟” 等字, 多構(gòu)成“ 左長(zhǎng)右短” 的字形結(jié)構(gòu)第二種長(zhǎng)橫在底部, 如“ 伍、杠、粒、柱” 等字, 也構(gòu)成“ 左長(zhǎng)右短” 的字形結(jié)構(gòu)。左為長(zhǎng)豎, 右為多邊長(zhǎng)橫, 頂端、底端為橫, 左側(cè)、右側(cè)為豎的字, 邊框要向內(nèi)收一些, 不宜撐得太滿, 否則單位部件顯得偏大,不協(xié)調(diào), 所以底部橫畫不宜安排到最下部, 應(yīng)向上移一些, 長(zhǎng)豎向下伸長(zhǎng)超過(guò)右部底橫, 故都適宜構(gòu)成“ 左長(zhǎng)右短” 的字形結(jié)構(gòu)

        漢字除撇、捺及帶鉤的主要筆畫需長(zhǎng)大揮舞外,橫、豎的構(gòu)架作用是不可等閑視之的。橫、豎, 尤其是長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎, 作為字之主骨架, 對(duì)漢字的構(gòu)架具有決定性的作用。左伸右展, 上下卓立, 對(duì)調(diào)節(jié)平衡, 穩(wěn)定重由心起著關(guān)鍵性的作用、隨其位置的調(diào)整演變, 構(gòu)成千姿百態(tài)的各種優(yōu)美動(dòng)人漢字。