隨著近年淺絳彩瓷收藏?zé)岬呐d起，過去名不見經(jīng)傳的汪友棠，一下子成為了熱門人物，被奉為“名家”，其作品也成了人們熱衷搜集的重點(diǎn)目標(biāo)之一，這里面既有合理的成分，也有人為炒作的因素在內(nèi)。現(xiàn)就本人多年收藏研究淺絳彩瓷的體會(huì)，來談?wù)勂淙似涫录白髌贰?/span>

　　汪友棠，名棣，又字有塘。齋號(hào)：修竹山房。安徽黟縣碧山人。主要活動(dòng)在清末民初時(shí)期。據(jù)民國(guó)十五年版《黟縣四志》人物傳 “程門”條目后附：“后桂林人程士芬、碧山人汪棣，效法之亦有聲。”可見其為程門學(xué)生，在當(dāng)時(shí)畫瓷界的影響并不是很大，家鄉(xiāng)人對(duì)其的認(rèn)可程度也有限，僅將其作為程門弟子收錄而已。另外，《黟縣四志》上還有如下記載：“汪棣，字友棠，黃陂人，監(jiān)生，補(bǔ)用都司，體修偉，為人寡言笑，好讀書，矜節(jié)操，尤長(zhǎng)于畫，光緒中東之役奮然請(qǐng)纓從征，至閩以勞績(jī)得獎(jiǎng)都司補(bǔ)用，充灣邊角尤員嗣，挾丹青遨游南北，珍其畫者多延而禮之。子?xùn)|鰲以商籍考取浙江高等警官?！睆奈淖謨?nèi)容來看，雖然其也擅畫，但細(xì)作比較，與程門學(xué)生、畫瓷汪友棠并非一人，只要將其經(jīng)歷稍作分折便可得出結(jié)論。遺憾的是過去一些研究者因其姓名相同且出現(xiàn)在同一冊(cè)志書上而將二者混同為一人，這是不應(yīng)出現(xiàn)的一種失誤。

　　畫瓷者，過去往往被視為“匠”，視為沒有學(xué)識(shí)，沒有創(chuàng)作能力，僅有摹仿技能的熟練工匠。事實(shí)上，除一些淺絳彩瓷作者外，其余畫瓷者之作品，確實(shí)也缺乏新意與創(chuàng)造精神，往往是按照?qǐng)D稿“照瓢畫葫蘆”為多，但由于其以此為業(yè)，熟練程度是驚人的，完全可用爐火純青來形容。到了清末，外部環(huán)璄出現(xiàn)了變化，政局不穩(wěn)，戰(zhàn)亂四起，為了糊口、生存，許多畫師只能因地制宜，利用找得到的一些顏料，進(jìn)行創(chuàng)作，從而產(chǎn)生了淺絳彩瓷這個(gè)新品種。汪友棠便是這其中的一個(gè)，由于其早年跟隨程門畫瓷，練就了一身過硬的瓷繪技能，加上其勤奮好學(xué)，刻苦用功，終身以繪瓷為職業(yè)，故現(xiàn)在傳世作品之多，遠(yuǎn)在他人之上，僅筆者所見就近千件。這無疑對(duì)我們研究了解其瓷繪藝術(shù)，提供了真實(shí)可靠的依據(jù)。

　　從傳世的汪友棠作品來看，其畫路很寬，筆者藏品中就有其所畫淺絳山水、人物、花鳥、蘭花、菊花、八駿、螃蟹帽筒，還有粉彩、墨彩酒盅、花瓶、茶壺等作品，其藝術(shù)特點(diǎn)是：布局合理，用筆精練，敷色淡雅，書法飄逸，題署畫龍點(diǎn)睛，給人一種清雅明快，賞心悅目之感。應(yīng)該說，其作品具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格與特色，鑒別不應(yīng)是一件難事。

　　但事實(shí)上卻并非這么簡(jiǎn)單，從目前出版書籍或發(fā)表的有關(guān)文章來看，一些人往往把黟縣汪棣汪友棠與婺源汪棣汪曉棠常放在一起比較，認(rèn)為容易混淆。其實(shí)，二者區(qū)別很大，明眼人一見便明，因?yàn)樽髡咴诖衫L作品上署款以字行為多，絕少僅落名不落字號(hào)的，加上二人書畫風(fēng)格不一，故這不應(yīng)是問題。真正難以解決的是，留傳下來的大量淺絳彩瓷作品中，確實(shí)有兩個(gè)同姓同字號(hào)同擅畫瓷的汪友棠。一個(gè)無疑是黟縣三都碧山的汪友棠，但另一個(gè)卻無法判定其真實(shí)身份。從眾多署“汪友棠”款作品比較、分析來看，可以發(fā)現(xiàn)，這絕非是當(dāng)今人們簡(jiǎn)單認(rèn)為的“贗品”、“仿品”，因?yàn)樽髌凤L(fēng)格、署款，印章、格式均有明顯區(qū)別，顯然不屬于模仿、更不是造假，而是另有一個(gè)“汪友棠”。從傳世作品水平來對(duì)照，后者略遜色于碧山汪友棠，但奇怪的是前者作品底部一般無印，最多僅落款：“皖黟汪友棠制”、“友棠”等，而后者作品底部往往鈐有印章標(biāo)記，一為朱文：“汪友棠造”；一為白文：“汪友棠造”。且印章皆工，章法合理，似出于高人之手。此做法除表示慎重其事外，似乎故意在與碧山汪友棠作品以示區(qū)別。鑒于此，竊以為有兩種可能，一是碧山汪友棠自己所為，主要原因是由于平時(shí)接貨太多，忙不過來，故從自己的徒弟中找一技藝較高者，落其名款來應(yīng)酬一些慕名而來之訂貨者，但為了不影響自己的招牌，讓明眼人一看便知非“碧山汪友棠”作品，顯示出區(qū)別來，其并不要徒弟一味模仿自己，而要其以本身特點(diǎn)面世，同時(shí)為了表明又是自己所認(rèn)可，故在作品底部加上“汪友棠造”之印款以作標(biāo)志。在清末民初時(shí)期之書畫界，這種做法并不鮮見。其二，確確實(shí)實(shí)還另有一個(gè)能繪瓷的“汪友棠”（有可能就是《黟縣四志》上所載“請(qǐng)纓從征”之“監(jiān)生”，有“都司?用”之銜“汪友棠”。），在黟縣，汪是大姓，清末時(shí)期去景德鎮(zhèn)畫瓷者頗多，出現(xiàn)同名同姓者也很正常，但景德鎮(zhèn)已有了一個(gè)“汪友棠”，再出現(xiàn)一個(gè)極易將人們頭腦搞亂，不知道哪個(gè)是“碧山汪友棠”，哪個(gè)是新來的“汪友棠”？但由于其姓名確實(shí)又叫“汪友棠”，不可能易名，故后者在每件作品下部加上印款，以作區(qū)別，這樣便不會(huì)出現(xiàn)混淆與混亂，也解決了同名同姓者同在景德鎮(zhèn)畫瓷不便的矛盾矣。

　　事實(shí)上，兩個(gè)“汪友棠”的作品都不差，各有特色，碧山汪友棠作品清雅秀逸些，而另一個(gè)“汪友棠”渾厚大氣些，各有所長(zhǎng)和可取之處（見附圖），但綜合水平上無可諱言，還是“碧山汪友棠”技高一籌，所以要收藏，重點(diǎn)還應(yīng)放在前者上。不過瓷上繪畫與紙上作畫相似，并非名家作品都是佳品，其中也不乏應(yīng)酬之作，“汪友棠”作品也不例外，有的也很草率隨意，無多大收藏和欣賞價(jià)值。我們收藏淺絳彩瓷作品，最好是名家精品，其次再是那些非名家的精品，而對(duì)于那些雖落名家款識(shí)之平常之作，還是放棄為上，一可避免那些代筆、同名不同水平者以及應(yīng)酬之作品；二可避免收進(jìn)贗品，以達(dá)事半功倍之效果。

轉(zhuǎn)自新浪醉璞博客，原文標(biāo)題《汪友棠別號(hào)的新發(fā)現(xiàn)、淺談瓷繪名家汪友棠》