【原】張弟德【風(fēng)云原野】鑒賞

三遠(yuǎn)堂 2016-02-22

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三遠(yuǎn)堂作品

張弟德【風(fēng)云原野】

《風(fēng)云原野》（1993）、《翻硯舞墨化為雨》（1990）、《武夷山大王峰》（1988）是張弟德二十世紀(jì)80年代到90年代創(chuàng)作的一些水墨作品。這一時期他的水墨畫喜歡用潑墨，常謂“潑中有骨，在乎用筆；潑而能潤，在乎用水”，運(yùn)墨而五色具，表現(xiàn)煙云變幻中的山巒效果，滾滾白云，漫天充谷，水分充足，墨色多變。

此幅《風(fēng)云原野》如急風(fēng)驟雪，頃刻立就，是雪景構(gòu)成的“銀色意象山水”。云煙落紙，弄筆如彈丸，隨意點(diǎn)染，皆成文章，而景為抒意，畫的上角，畫者又輔之以〔北周〕庾信郊行值雪詩 “風(fēng)云俱慘慘，原野共茫茫；雪花開上出，冰珠映九光?！?font face="宋體, SimSun">的詩句，山川的氤氳氣象，透露出作者此刻浩茫的心象，畫面蘊(yùn)藉著勃勃向上的時代氣息和生命活力，令觀者神飛揚(yáng)、思浩蕩的境界。

他主張山水畫要畫出寬闊的胸襟，呈現(xiàn)自然事物豐富的內(nèi)涵，達(dá)到“山川與余神遇而跡化”的境界。而潑墨淋漓幛猶濕的水墨效果，山水在時空變幻中的動態(tài)幻象，把淋漓自然而富肌理情趣的大潑墨與亂云飛渡或大水奔流的自然形態(tài)相結(jié)合，將傳統(tǒng)表現(xiàn)的藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代繪畫手段，形成其山水畫面自然天成的大山大水丘壑形態(tài)與自然一體的筆意與墨象。

風(fēng)蕭蕭，雪皚皚，

草原之冬以凜冽、肅殺面世，

碧草藍(lán)天白云蕩然無存，

寒冷和慘白似乎要撲滅世界。

穿過無數(shù)山川，

越過無數(shù)城市，

原野山茫茫，

且讓心靈滿足；

雪光明麗麗，

洗滌滿身的疲憊。

愿每個雪花都是祝福，

為你飄來幸福，

祝福你：

所有的夢想都能實(shí)現(xiàn)，

所有的等候都能出現(xiàn)，

所有的付出都能兌現(xiàn)！

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原詩欣賞：北周·庾信

　　風(fēng)云俱慘慘，原野共茫茫。

　　雪花開六出，冰珠映九光。

　　還如驅(qū)玉馬，暫似獵銀獐。

　　陣云全不動，寒山無物香。

　　薛君一孤白，唐侯兩肅霜。

寒關(guān)日欲暮，披雪上河梁。

天上的風(fēng)和云都黯淡了，原野山一片茫茫。六瓣的雪花下了起來，雪光像九光燈一樣明麗，還像驅(qū)趕著玉馬，又像捕獵銀獐。云形似兵陣一動也不動，寒冷的山上什么也沒有。雪又像薛君(孟嘗君)的白狐裘和唐侯(春秋時的唐成公)的馬一樣潔白。寒關(guān)的天色將要晚了，我迎著雪走上了橋。詩中的比喻用得好，顯示了詩人豐富的想像力，為我們展示了一幅茫茫雪原的壯美圖景。