無論這最初是不是執(zhí)政團的想法，但到1504年夏末時，執(zhí)政團就以文件形式做出決定：列奧納多在議會大廳創(chuàng)作的壁畫的對面墻上，要由米開朗基羅繪制另一幅壁畫，借以表現(xiàn)佛羅倫薩取得另一場著名戰(zhàn)役——卡西諾戰(zhàn)爭的勝利，執(zhí)政團希望兩幅壁畫可以相互映襯。這樣，他們就設(shè)想了佛羅倫薩當時兩位最偉大的藝術(shù)家在議會大廳中背對背工作的情景，很難相信列奧納多和米開朗基羅兩人沒有把這視作一場競爭，或者是一次巨人間的沖突。這是一場他們意欲比試誰更優(yōu)秀的自然競爭，因為個人的敵意更增添了一絲風味，它將激勵每個人都會取得藝術(shù)創(chuàng)新的更大成績。

 列奧納多1482年離開佛羅倫薩時，米凱萊·阿尼奧洛·迪·博納羅蒂還只是一個七歲大的男孩，當時他與他那出身高貴卻一貧如洗的父親在賽蒂格納諾擁有采石場，并于采石場上一個石匠家庭住在一起。等十八年之后列奧納多歸來時，米開朗基羅已經(jīng)成了一顆具有超凡魅力的新星，這給文藝復(fù)興雕塑藝術(shù)的脈絡(luò)注入了一股新鮮血液。 米開朗基羅曾給多梅尼科·吉蘭達約做過三年學徒（1488－1491年），在洛倫佐·德·美第奇去世之前一直深受保護，他很快就憑借自己在佛羅倫薩早期的一些作品博取了聲名。這些早期的作品包括大理石雕像《丘比特》，還有刻畫琴托爾斯戰(zhàn)役的栩栩如生的淺浮雕。在這其中洛倫佐雕塑園林中的古典主義影響已經(jīng)和米開朗基羅成熟時期的緊繃的肌肉和彎曲的四肢結(jié)合在了一起。1496年，米開朗基羅奉紅衣主教圣喬治之命趕赴羅馬，他在那里創(chuàng)作了喝得有點微醉、具有顛覆性的《酒神巴克斯》。正如瓦薩里所記載的，這尊雕像“體現(xiàn)了年輕人苗條的身材，集女性豐滿和美麗的《圣母憐子圖》中圣約翰的特點于一身”。

1500年或1501年晚期，米開朗基羅回到了佛羅倫薩?；蛟S就在那時，他和列奧納多第一次見面了。我們可以想象米開朗基羅在人群中擠進圣母瑪利亞修道院，一睹列奧納多于1501年春天創(chuàng)作的《圣安娜與圣母子》草圖的風采。當時的米開朗基羅是個莽撞粗魯、頭發(fā)蓬亂、體格魁梧的年輕男子，帶有一種逼人的自信，他已經(jīng)炫耀著著名拳手的鼻子，在與同為雕塑家的伙伴彼得羅·托里賈諾的較量中把對方鼻子打得稀爛。

米開朗基羅很快就開始創(chuàng)作他那最具特色、也是典型地帶有佛羅倫薩特征的藝術(shù)品不朽的《大衛(wèi)》雕像。在當時的文件中，《大衛(wèi)》被描述成了一個“大理石雕像中的巨人”或只是簡稱“巨人”。米開朗基羅于1501年8月16日和執(zhí)政團簽訂合同，約定兩年之后交工。根據(jù)瓦薩里的說法，當局需要支付400弗羅林的費用。據(jù)說，高達16多英尺、重約18噸的《大衛(wèi)》是從一塊被毀壞的大理石雕刻出來的。幾年以來，這塊大理石一直懸掛在大教堂的財產(chǎn)管理委員會里。瓦薩里說，這塊大理石被一個叫做西莫內(nèi)·達·菲耶索萊的雕塑家愚笨地毀壞了。這個所謂的雕塑家可能指的是西莫內(nèi)·費魯奇，也有說成是阿戈斯蒂諾·杜喬的。瓦薩里也聲稱，行政長官索代里尼“經(jīng)常談到要把這塊大理石交給列奧納多處理”，但最終卻把它給了米開朗基羅。不過這種說法缺乏確鑿的證據(jù)。

1503年中期，這尊偉大的雕像就快要成型了。米開朗基羅曾說過一句名言：“終于從大理石的牢獄中解放出來了。”在繪有大衛(wèi)左胳膊的那張草圖的下方有一則記錄，它提供了這位雕塑家構(gòu)思的一個栩栩如生的角斗士形象:“大衛(wèi)手持彈弓，我拿著弓。”換句話說，我拿著弓形的大理石鉆機。要是我們接受了瓦薩里提供的證據(jù)，在這同一時期內(nèi)，列奧納多開始創(chuàng)作麗莎·德爾·喬康達的肖像畫，顯然這其中的油水要少得多。這兩件大名遠揚的藝術(shù)品體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期的兩種心態(tài)：一是宏大、驚人的自信，二是冷靜內(nèi)斂、難以理解。

1504年1月25日，大教堂的藝術(shù)部召集了一個特別委員會（從行政上來說是例行公事，但它卻因匯集了文藝復(fù)興時期的藝術(shù)天才而顯得非常獨特），來商討決定“那‘幾乎就要完工’的龐大大理石巨人應(yīng)該陳列在什么地方最為方便適當”，為此委員會邀請了三十個人。頁邊的空白處注明，其中一個叫做安德烈亞·達·蒙特·桑薩維諾身在熱那亞缺席會議，似乎其余的二十九人都到場了。除了列奧納多之外，還有安德烈亞·德拉·羅比亞，皮耶羅·迪·科西莫，大衛(wèi)·吉蘭達約（已經(jīng)過世的多梅尼科的幼弟），西莫內(nèi)·德爾·波拉伊奧洛（克羅納卡），菲利比諾·利比，科西莫·羅塞利，桑德拉·波提切利，朱利亞諾，安東尼奧·達·圣加洛，彼得羅·佩魯吉諾和洛倫佐·德·美第奇。到場的還有“微型畫畫家萬蒂”，列奧納多曾于1503年把錢借給對方；大概就是樂師的喬瓦尼· 迪· 安德烈亞· 切利尼的“短笛手喬瓦尼”，還有“金匠埃爾·里奇奧”。“金匠埃爾·里奇奧”頭發(fā)卷曲，他可能就是“里奇奧·菲奧倫蒂諾”，后來作為列奧納多繪制《安加利之戰(zhàn)》壁畫的一位助手被人叫做安諾尼莫·加迪亞諾。

 列奧納多關(guān)于擺放《大衛(wèi)》雕像的看法被會議的備忘錄記載了下來：“我覺得應(yīng)該把雕塑放在涼廊”（韋奇羅宮對面的代蘭濟涼廊）里，“正如朱利亞諾所說的，就把它放在士兵們列隊的矮墻后面。雕像應(yīng)該擺在那里，再加上適當?shù)难b飾物，這樣它就不會干擾共和國的慶典了”。朱利亞諾·達·圣加洛也持有這種觀點，但這卻與大多數(shù)人的見解相抵觸。這看法流露出了一絲敵意，一種惟恐給人留下深刻印象故意而為之的行徑。把這特大型的雕像擺放在不會礙事的角落里，這里隱含的真正目的就是貶低雕塑家本人——那個難以應(yīng)付、好管閑事的天才。更深的怨恨也許與早期的佛羅倫薩雕像《大衛(wèi)》有關(guān)。這尊塑像是由列奧納多的老師韋羅基奧雕刻的，據(jù)說少年列奧納多就是雕像的模特。然而現(xiàn)在，五十年過去了，這尊新的《大衛(wèi)》雕像卻使得列奧納多本人充滿青春夢想的形象顯得過時了。  

　　米開朗基羅(2)  

列奧納多的建議沒有引起別人注意。5月時，這尊雕像被準時安置在了韋奇羅宮主要入口外面的廣場上，雕像在那里屹立了好幾個世紀，現(xiàn)在擺放在那里的是尊19世紀的復(fù)制品。關(guān)于如何運送這尊雕像，盧卡·蘭杜奇的日記中有一段生動的描述（這也偶爾使我們看到了文藝復(fù)興時期佛羅倫薩人故意毀壞文物的行為）：

1504年5月14日。24點（即晚上8點），大理石巨人被從藝術(shù)部門運了出來。人們不得不推倒門上的墻壁，以便雕像可以順利通過。晚上，有人朝著雕像扔石塊，試圖對其加以破壞，因此派人守衛(wèi)是很必要的。人們花了四天時間才把雕像運到德拉—西納里亞廣場，雕像抵達的時間是18日早晨12點（即上午8點）。雕像由四十多人運送，雕像的下面是十四根橫梁，這些橫梁由人們不停地換來換去。

雕像最終于7月8日樹立了起來，多那太羅的《朱迪思》則被放逐到了內(nèi)院以便騰出空間來?；蛟S，列奧納多出現(xiàn)在了這個慶祝典禮上，也許他故意不在場。也許他回到了新圣母瑪利亞修道院，獨自一人呆在有輪的小車上，對《安加利之戰(zhàn)》的草圖進行細微的調(diào)整。

或許就在此時，兩位藝術(shù)家之間的對立在一場短暫的當眾爭吵中爆發(fā)了。安諾尼莫·加迪亞諾的《列奧納多傳記》通常相當枯燥乏味，但其中卻有一篇生動的短文，作家在短文中把此事記錄了下來。文章是以“Dal Gav”開頭的，這就暗示了本文的出處是同一個“達加文”，短文也提到了此人是列奧納多的伙伴。換句話說，達加文是這一事件的目擊者：

列奧納多和達加文正步行穿過圣特里尼塔廣場。他們來到潘卡西亞—德利—斯皮尼，那里聚集著一群市民，正為但丁的一段文字爭論不休。他們沖著前面提到的這個列奧納多大聲叫喊，要他來解釋這段文字。這時，米開朗基羅碰巧從旁路過，于是列奧納多就回答道，“米開朗基羅來了，他會給你們解釋的?！甭牭竭@，米開朗基羅以為列奧納多這么說是為了羞辱自己，于是他就憤怒地反駁，“你自己解釋吧！你這設(shè)計了青銅馬像，卻無法完工，就不得不羞愧地停手的家伙?！比酉逻@些話，他就轉(zhuǎn)身離開了。剩下列奧納多滿臉通紅地呆在原地。

這段逸事的發(fā)生地非常精確，他們就在圣特里尼塔廣場，討論但丁作品的那群人在斯皮尼家族（現(xiàn)在的費羅尼—斯皮尼廣場）古老的宮殿前面破舊的涼廊里百無聊賴地打發(fā)時間。這座建筑物就在廣場南部，向南延伸到了圣特里尼塔橋畔的河邊陸地?，F(xiàn)在這座建筑物的涼廊已經(jīng)沒有了，但人們只要看看多梅尼科·吉蘭達約于15世紀80年代中期在附近的圣特里尼塔教堂創(chuàng)作的那些壁畫，就可以計算出涼廊原來的位置。這些壁畫展示了圣弗朗西斯的生活，但卻按照吉蘭達約的方式，把背景放置到了當代佛羅倫薩人的生活中。那幅主要壁畫描繪的是一個孩子神奇地恢復(fù)了健康，背景恰好就是圣特里尼塔廣場。壁畫是從廣場北面的角度看過去的，它展示了右面的教堂（不過已經(jīng)沒有16世紀晚期時候的正墻了），背景中部漸漸模糊的圣特里尼塔橋的輪廓線，還有左面的斯皮尼宮殿。兩面可以看見的墻（北面、西面的墻）之間沒有類似涼廊的東西，這樣就印證了常識無論如何都會暗示的內(nèi)容。也就是說，涼廊在俯瞰著河水的南面。[440] 這樣，我們就可以把列奧納多和米開朗基羅激烈爭論的地點精確 定位在一座小橋（如今是個漂亮時尚市場）稍微靠東的縱梁上。

這也幾乎很能顯示個人特點：不善言辭的列奧納多友好地拒絕對但丁的文章隨便發(fā)表意見；暴躁過分的米開朗基羅對這件本不值得一提的小事的反應(yīng)卻是勃然大怒（正如這個故事所提到的，列奧納多的話語中不包含任何意圖，除非這話語中帶有一絲諷刺，仿佛在說“米開朗基羅來了，他什么都知道”。）。米開朗基羅突然離去——“volto i rene”照字面意思來說是“他轉(zhuǎn)過身去”——讓列奧納多一時啞口無言，非常尷尬，且極為惱怒：“per le dette parole divento rosso”是說他變得滿臉通紅。列奧納多本質(zhì)上是細心體貼的，而米開朗基羅則是冒昧無禮的。

在安諾尼莫手稿接下來的一張紙上，在探討了米開朗基羅作為解剖學家的技藝這樣一段離題的文字后，又出現(xiàn)了一個說明米開朗基羅對列奧納多持有嘲諷態(tài)度的例子：“又有一次， 米開朗基羅想要傷害（“mordere”確切地來說是“咬”的意思）列奧納多，所以他就對列奧納多說，‘那些愚蠢的米蘭人真相信你的話？’” “Oue caponi de' Melanesi”表面上說的是“米蘭的那些大人物”，但“caponi”卻帶有糊涂固執(zhí)的色彩而不是自夸的意思。如果這個報道是真實的，那么它的確表明了米開朗基羅對列奧納多滿懷嘲諷厭惡。

這段文字中沒有線索暗示在圣特里尼塔的這段插曲發(fā)生的日子。這件事情可能發(fā)生在1501年初（米開朗基羅從羅馬歸來之后）和1502年夏天之間（列奧納多離開佛羅倫薩去和波幾亞呆在一起），或者是1503年3月（列奧納多返回佛羅倫薩）和1505年初（米開朗基羅動身前往羅馬）之間。這兩起羞辱事件都提到了列奧納多未能鑄造出斯福爾扎騎士像，這可能暗示了較早的日期。但若放置到《大衛(wèi)》雕像委員會的背景下，這同樣是恰當?shù)摹袏W納多對這尊雕像不以為然的態(tài)度讓人想起了這次惡言謾罵，米開朗基羅聲稱列奧納多本人在鑄造大型雕像方面沒有獲得成功。這次爭吵也可能發(fā)生在1504年早期——1504年的春天，也許那時天氣已經(jīng)很暖和了，人們在涼廊里懶洋洋地坐著，討論著但丁的作品。在這段文字中，同樣出自“Gav”或“加文”，關(guān)于《安加利之戰(zhàn)》壁畫的一些評論的時間則要早于這段插曲發(fā)生的日期。  

　　米開朗基羅(3)  

正是在這激烈對抗的背景下，執(zhí)政團偶然想起了這個主意，即讓米開朗基羅在議會大廳中繪制另一幅表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場景，以與列奧納多的壁畫交相輝映或相互競爭。正如米開朗基羅本人后來所說的，“他開始在議會大廳一半的空間中創(chuàng)作作品”。米開朗基羅繪畫的主題是卡西諾戰(zhàn)爭，這是在佛羅倫薩和比薩之間較早爆發(fā)的戰(zhàn)爭的一部分。一份注有1504年9月22日的文件最早暗示了米開朗基羅曾卷入其中。在該文件中，米開朗基羅被授權(quán)可以自由使用一間很大的畫室——位于迪圣奧諾弗雷里奧醫(yī)院的那個大廳。這于10月29日得到了批準。瓦薩里這樣描寫道：

他開始創(chuàng)作一幅巨大的草圖，拒絕讓任何人看到。他在草圖上畫滿了裸體的男子，這些男子由于天熱在亞諾河里洗澡。因為敵人突襲，軍營中響起了警報，戰(zhàn)士們沖出河水穿衣服，這時米開朗基羅頗具靈感的妙手開始描繪他們……士兵罕見的姿勢各個不同。有些直立，有些跪著或斜著身子，有些身子在兩個位置中間，所有的人都展示了一種最難的透視縮短的技巧……

第二年2月，米開朗基羅“因為創(chuàng)作這幅草圖付出的勞動”從德拉—西納里亞宮殿領(lǐng)到了280里拉的報酬。當時，這相當于40弗羅林。我們無法精確地知道繪制這幅草圖花了多少時間，但這與列奧納多每月15弗羅林的薪俸相比似乎較為有利。到那時，米開朗基羅的草圖可能已經(jīng)完工了。瓦薩里寫道，“看到草圖時，所有其他藝術(shù)家都被征服了，心中又是羨慕又是震驚?！贝撕蟛痪?，米開朗基羅動身前往羅馬，以商討修建尤里烏斯二世那命運多舛的墳?zāi)?。米開朗基羅似乎沒有在議會大廳的項目中采取進一步行動，也沒有證據(jù)表明他曾開始繪制這幅壁畫。草圖本身遺失了，但一幅精美的臨摹品卻在萊斯特伯爵以前的別墅——諾?？舜髲d中保存了下來。直到20世紀80年代，人們才在列奧納多筆記的發(fā)源地——《萊斯特抄本》中發(fā)現(xiàn)了這幅草圖。

列奧納多如何看待這次挑戰(zhàn)或入侵沒有文字記載，但他卻似乎在1504年9月或10月初離開了佛羅倫薩。雖然可能有其它原因?qū)е铝肆袏W納多的離去，但這與委托米開朗基羅“在議會大廳一半的空間中創(chuàng)作作品”的時間恰好一致。從部分來看，這或許是從這幕場景中一次惱怒的撤離（退席）。這時，列奧納多已經(jīng)完成了草圖，或許就是在7月底，這是他留有記錄的領(lǐng)取報酬的最后日子。一直到了1505年最初的幾個星期，列奧納多才在韋奇羅宮開始創(chuàng)作。對抗并非列奧納多的本性，所以他就逃避了這次沖突。這樣，文藝復(fù)興時期的兩位巨人間的沖突就開始了：米開朗基羅等在門口，準備決斗，但房內(nèi)卻空無一人。

大約就在這時，列奧納多寫了一篇短文，批評那些過于夸張地展示肌肉發(fā)達的軀體的繪畫作品：“你不該讓軀體所有的肌肉過于明顯，除非肌肉所屬的四肢正在運用很大力量或在勞作……要是你一定這么做，你創(chuàng)作出來的是一袋核桃而不是人體輪廓?！边@完全可能是在挖苦米開朗基羅創(chuàng)作的卡西諾戰(zhàn)爭草圖中那些肌肉突出的人物。列奧納多在另外一個筆記本中重復(fù)了相同的觀點：人體不應(yīng)該被描繪得看起來好像“一捆蘿卜”或“一袋核桃”。我們可以想象，他這么說的時候面無表情，引得眾人哈哈大笑，這就是他的武器。作為貶低對方的方式，這比米開朗基羅那天在圣特里尼塔橋直接羞辱他效果要好得多。

盡管如此，列奧納多日后的解剖圖樣卻清楚無疑地顯示出受了米開朗基羅的影響。溫莎皇家圖書館珍藏有一份看起來非常類似《大衛(wèi)》的小型素描，借用藝術(shù)的行話來說，它叫做“大衛(wèi)之后”。 這是列奧納多顯然借鑒了同時代人的藝術(shù)品、并得以流傳下來的惟一一幅素描。雖然兩人相互挖苦，相互怨恨，但最重要的一點還是要歸結(jié)到那條古老的藝術(shù)規(guī)則：我能從他那里學到什么？  

列奧納多的有些試驗可能與他在佛羅倫薩的這幾個月有著密切關(guān)系。兩幅顯示水流的草圖標有魯巴孔塔橋的字樣，這是舊橋下游阿勒-格拉齊橋的另一個名稱。在《大西洋抄本》的一篇文章中，列奧納多記錄道:“寫到在水下游泳，你會有一種鳥兒在空中飛翔的感覺。這里有個好地方，磨坊的水在那里流進了亞諾河，形成了魯巴孔塔瀑布?！边@些“瀑布”就是攔河壩：1472年畫有船夫和漁民的佛羅倫薩“連鎖地圖”上就顯示了攔河壩，這座大壩現(xiàn)在仍然屹立在那里。

因為蒙娜麗莎而轟動藝術(shù)界的達芬奇某日收到委托在600人大廳繪制壁畫，題為《卡辛那之戰(zhàn)》，接受委托的他發(fā)現(xiàn)城里（佛羅倫薩）流傳著“世紀之戰(zhàn)”的說法

有意調(diào)侃的委托者同時派人去了米開朗基羅家，委托他同時在600人大廳繪制壁畫，他起初不同意，但聽到是與達芬奇競賽就同意了，他開始產(chǎn)生斗志。（達芬奇比他年長且名聲大）

為了畫壁畫，多才的達芬奇發(fā)明了木質(zhì)升降機（他對于很多科技設(shè)計領(lǐng)域有研究），終于，他繪制出來了驚人的草圖。米開朗基羅見到了前輩的草圖大為震驚，他最愛的男模安慰他（傳說兩位大師都是同性戀）

米開朗基羅開始回憶自己艱辛的學習過程，比如非法得進行解剖尸體學習人體結(jié)構(gòu)

完成草圖的達芬奇某日來到了米開朗基羅廣場（設(shè)有米開朗基羅的名作《大衛(wèi)》），他為之感動，并奇怪得開始懷疑自己的能力。他一度失望乃至開始研究設(shè)計，想要令開門域，避免與米開朗基羅的沖突，但是其實人們的輿論多數(shù)偏向達芬奇，他重新找到自信開始夜以繼日得工作。

他通過自己對于人體得研究（其實他也犯法得解剖過人體）向商人購買顏料，他通過自己對于材料的研究大膽配置了帶有蠟的調(diào)料，并完成了畫作，隨后他就前往了法國。與此同時，米開朗基羅卻因為缺乏壁畫繪制經(jīng)驗開始煩躁，因為他根本無法表現(xiàn)。他氣急敗壞，最后逃離了佛羅倫薩，前往了羅馬。

受到打擊的米開朗基羅后來接到了委托繪制西斯庭的天頂壁畫，他就拼命得完成了這一能令他在后世與達芬奇地位平行的神作。