克里斯托弗·諾蘭（Christopher Johnathan James Nolan），1970年7月30日出生于倫敦，英國男導(dǎo)演、編劇、攝影師及制片人。

評價(jià)一個導(dǎo)演如何，最好的依據(jù)就是他的作品，因?yàn)檫@是表現(xiàn)他才華和能力的最好領(lǐng)域。我們先來看一下諾蘭的科幻代表作。

說到對當(dāng)代好萊塢電影的綜合影響，諾蘭在最近二十年來的導(dǎo)演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔倫蒂諾可與之相提并論。

他在超級英雄電影中引入了一些真正的政治和社會議題。在過去，這些是不被討論的。意大利學(xué)者艾柯曾經(jīng)批評，既然超人有那么大的能力，天天去抓強(qiáng)盜小偷有什么意義？他完全可以改變世界運(yùn)行的法則，真正造福人類。但好萊塢不會那么拍，這決定了超級英雄電影本質(zhì)上是童話。

然而《黑暗騎士》三部曲中涉及到的一些沖突，在現(xiàn)實(shí)生活都可以找到對應(yīng)版本。也就是說，諾蘭讓蝙蝠俠處理的是一些真正的社會問題，并不是超人面臨的那些偽問題。因此，當(dāng)三部曲中的第二部面世時，我們都記得，有很多觀眾在感嘆這是對人性探討最深入的一部“大片”。說一部漫畫電影多么多么深刻，難免有點(diǎn)夸張，但至少這說明，在之前的同類大片中，還真的沒有達(dá)到《黑暗騎士》的程度的，甚至它在這方面可以和某些藝術(shù)電影或社會題材電影一起討論了，諾蘭在主流大片廠出品的blockbuster中做到了這點(diǎn)。不過他采用的策略并不高深，他只是選擇了很多炙手可熱的大眾議題，扔到影片的敘事中，觀眾自然會從中發(fā)現(xiàn)他們關(guān)心的內(nèi)容。

我們先來看一段諾蘭電影的經(jīng)典剪輯

諾蘭主要的武器有兩種，一是人物的主觀視角限定，二是宏觀上的交叉剪輯。本質(zhì)上這兩種技巧存在矛盾，因?yàn)榻徊婕糨嬙诓煌瑘鼍爸g跳來跳去，多少是帶有某種全知視點(diǎn)的，這和人物的受限主觀視點(diǎn)就沖突了。所以在諾蘭的作品集當(dāng)中，有的是強(qiáng)調(diào)交叉剪輯，比如《黑暗騎士》三部曲和《致命魔術(shù)》，有的是強(qiáng)調(diào)主觀視角，比如《失眠癥》。但在他最早的兩部個人化作品，即《跟蹤》和《失憶》中，這兩者卻結(jié)合得非常好。他犧牲了全知視點(diǎn)，將交叉剪輯的對象，限定為同一個人在不同的時間段跳躍，有意打亂線性的時空連貫性，這就讓影片具有很強(qiáng)的解謎性質(zhì)，尤其是《失憶》，也成為諾蘭公認(rèn)最難懂的一部影片。

設(shè)計(jì)敘事迷宮是諾蘭的最強(qiáng)項(xiàng)，在這方面，他說過自己是受英國作家格雷厄姆·斯威夫特的《水之鄉(xiāng)》的影響。其他擅長復(fù)雜敘事的導(dǎo)演，通常讓觀眾在看到最后一塊拼圖時，就對全局了然于胸了。但對諾蘭來說，這可能還不夠，有時你得反復(fù)多研究幾遍，才能知道每個細(xì)節(jié)的埋伏有什么含義。復(fù)雜敘事在當(dāng)代電影中大肆流行，很多剛出道的導(dǎo)演都能學(xué)得有模有樣（比如寧浩）。難能可貴的是，諾蘭并未止步于自己玩過的花樣，他在《盜夢空間》中嘗試了新的東西。這部影片一是設(shè)計(jì)了非常復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)，二是在把復(fù)雜設(shè)定向觀眾交代時，賦予了這個過程很強(qiáng)的趣味性，都非常難。

曾獲獎項(xiàng) 8 次，提名 19 次

·第83屆(2011) - 奧斯卡獎-最佳影片盜夢空間

·第83屆(2011) - 奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本盜夢空間 

·第74屆(2002) - 奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本記憶碎片 

美國金球獎 提名：3

·第68屆(2011) - 電影類-最佳導(dǎo)演盜夢空間 

·第68屆(2011) - 電影類-最佳編劇盜夢空間 

·第59屆(2002) - 電影類-最佳編劇記憶碎片 

“我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個導(dǎo)演，也是一個擁有奇想能力的人?！?/strong>

在好萊塢，能夠在拍攝手法和藝術(shù)完整性上不作任何妥協(xié)和犧牲的導(dǎo)演，寥寥無幾。克里斯托弗·諾蘭是少數(shù)幾個仍緊緊握著自己電影的控制權(quán)的導(dǎo)演。當(dāng)然，諾蘭的自主權(quán)源自他對電影預(yù)算的控制能力，還有對按期完成電影的職業(yè)素養(yǎng)。在諾蘭身上，融合了一位藝術(shù)大師和導(dǎo)演工匠的雙重氣質(zhì)。

無論如何，諾蘭通過《黑暗騎士》三部曲和《盜夢空間》的走紅，顯示了當(dāng)今好萊塢商業(yè)電影的確存在某種彈性空間，并為其他人指出了它容許的想象力邊界。

他改造了好萊塢爆米花電影和超級英雄電影，

也在一定程度上改造了觀眾。

編輯：柳影清斜