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當(dāng)代青年書(shū)法家魏愛(ài)臣

 百了無(wú)恨 2016-01-27
魏愛(ài)臣:使轉(zhuǎn)鑄玉樹(shù)臨風(fēng)質(zhì)  點(diǎn)畫(huà)見(jiàn)灑脫真性情
青年書(shū)法家 魏愛(ài)臣

在書(shū)法中,草書(shū)乃最能表達(dá)書(shū)家真性情的書(shū)體,從而也被譽(yù)為是最難寫(xiě)的書(shū)體。不過(guò),當(dāng)我們?cè)谛蕾p魏愛(ài)臣草書(shū)的時(shí)候,卻能分明感覺(jué)到一股正大清新之氣象,感覺(jué)到一種瀟灑,灑脫,率真,大氣的氣息。

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瀑布溝賦

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深溪溝賦

魏愛(ài)臣自幼酷愛(ài)書(shū)法,為打開(kāi)書(shū)法殿堂的大門(mén),17歲始正式拜蜀中名宿李灝的弟子劉立仁學(xué)習(xí)書(shū)法,對(duì)書(shū)法藝術(shù)有了基本掌握之后,他又遍訪名師,隨后成為張景岳入室弟子,開(kāi)始了對(duì)書(shū)法的求索。為追尋書(shū)法藝術(shù)的真諦,他轉(zhuǎn)益多師,又先后向書(shū)壇大腕求知學(xué)藝,在書(shū)法創(chuàng)作方面得到了舒炯、蒲宏湘、劉正成等諸師的傳授。2007年,魏愛(ài)臣考上了北京大學(xué)書(shū)法研究生,經(jīng)過(guò)兩年的學(xué)習(xí),他在理論方面又得到了金開(kāi)誠(chéng)、王岳川等北大一批著名教授的教導(dǎo),聆聽(tīng)了沈鵬、歐陽(yáng)中石、王蒙、程大利等名家的講座,可以說(shuō)幾年當(dāng)中,他在文化理論上有了大幅提升,在書(shū)法創(chuàng)作上又有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

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夜深薄寒孤雁鳴

魏愛(ài)臣草書(shū)書(shū)法是具備經(jīng)典書(shū)法傳承的,他先從二王《圣教序》入手,后又轉(zhuǎn)習(xí)王羲之系列手札、《十七帖》,王獻(xiàn)之系列手札等,顏真卿《祭侄文稿》,蘇東坡《寒食帖》,米芾系列行草,王鐸草書(shū),后又溯流而上,從孫過(guò)庭《書(shū)譜》,懷素《自敘帖》、到張旭《古詩(shī)四帖》,在追溯研習(xí)草書(shū)書(shū)圣張芝的《冠軍帖》等。而尤其在張芝、懷素、米芾、王鐸所下功夫最深。從魏愛(ài)臣的行草書(shū)學(xué)習(xí)來(lái)看,其是沿著二王的線索,把握歷經(jīng)數(shù)千年的二王筆法的變于不變的路徑展開(kāi)學(xué)習(xí)與探索。而王羲之從張芝處悟得書(shū)法真?zhèn)鞑⑸l(fā)肥瘦折中的風(fēng)格;而王獻(xiàn)之在繼承父王羲之書(shū)法精髓基礎(chǔ)又有新的突破自成一家;顏真卿初學(xué)褚遂良,而褚遂良則又是一位深得二王神韻的“大教主”;孫過(guò)庭師承二王,直逼二王;懷素、張旭書(shū)法,始化于張芝、二王一路,以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪,字字有法。而王鐸得力于米芾、二王以及張芝等諸師。從上述梳理,不難發(fā)現(xiàn),歷代帖學(xué)大家,幾乎無(wú)一例外地受到二王的影響;當(dāng)然更有發(fā)展與創(chuàng)新。正是從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),魏愛(ài)臣書(shū)法的路子走得很正。

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江南好

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誰(shuí)道君王行路難

清代著名書(shū)法家包世臣《藝舟雙楫》對(duì)草書(shū)曾有這樣的描述:“夫正書(shū)(楷書(shū))者,以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為性情;而草書(shū)者,則以使轉(zhuǎn)為形質(zhì),以點(diǎn)畫(huà)為性情?!币徽Z(yǔ)道破草書(shū)真諦。按照這樣的邏輯,當(dāng)我們?cè)谛蕾p當(dāng)代中青年草書(shū)書(shū)法家魏愛(ài)臣書(shū)法時(shí),不禁豁然開(kāi)朗,賞心悅目。

形質(zhì)者,乃形體,形態(tài)也,形質(zhì)就像我們看到的一個(gè)人的外貌特征,而形質(zhì)通過(guò)使轉(zhuǎn)體現(xiàn),使轉(zhuǎn)是對(duì)點(diǎn)畫(huà)縱橫伸縮的控制,折筆、字與字的勾連等。魏愛(ài)臣草書(shū)結(jié)字以二王為正宗,去明清之“丑怪”;用筆因形生勢(shì),八面出鋒,以中鋒為主,側(cè)鋒為調(diào)劑,筆斷意連,字勢(shì)飄逸;用墨濃淡干濕相間,枯潤(rùn)渾然,字體大小結(jié)合,折筆如鐵畫(huà)銀鉤,遒勁有力,勾連如藕斷絲連,跌宕起伏,深得二王神韻。略微遠(yuǎn)觀,整體如行云流水般暢快淋漓,起伏跌宕,意識(shí)連綿,具有很強(qiáng)的原創(chuàng)性和藝術(shù)性,又透露出一股靜穆的豐神。正如一俊朗、俊健的玉樹(shù)臨風(fēng)的青年才俊。

性情者,乃筆意顯露出的氣質(zhì)、豐神、情感也。孫過(guò)庭《書(shū)譜》云:豈知情動(dòng)形言,取會(huì)風(fēng)騷之意;陽(yáng)舒陰慘,本乎天地之心。既失其情,理乖其實(shí),原夫所致,安有體哉!強(qiáng)調(diào)了書(shū)法在表情達(dá)意層面上的重要性。

魏愛(ài)臣主張草書(shū)要以性情來(lái)表達(dá)。他主張因勢(shì)利導(dǎo),以書(shū)寫(xiě)的性情貫穿整個(gè)章法,這一點(diǎn)上繼承了王鐸臨寫(xiě)王獻(xiàn)之的巨型豎幅風(fēng)格,甚至將其形態(tài)予以變形,或者章法上左右的搖移來(lái)表情達(dá)意。長(zhǎng)則率意,短促內(nèi)斂;伸則灑脫,縮則低調(diào)。在線條的粗細(xì),筆墨的濃淡上作文章,粗濃則陽(yáng)剛,細(xì)淡則陰柔。尤其注重在橫畫(huà)的長(zhǎng)短控制,以及豎畫(huà)的伸縮上做文章……沿著線條審美意味,魏愛(ài)臣自由地把握著手中的筆墨。細(xì)品其草書(shū),可以讀出濃重的書(shū)卷才情之氣,灑脫、直率,一股銳意進(jìn)取的氣質(zhì)?;蛘哒f(shuō)個(gè)性化的氣息,亦或者說(shuō)是時(shí)代的氣息。

魏愛(ài)臣酷愛(ài)讀書(shū),知識(shí)淵博,擅長(zhǎng)撰寫(xiě)詩(shī)詞和理論文章,既是經(jīng)濟(jì)管理學(xué)的碩士,又是研究傳統(tǒng)文化書(shū)法學(xué)的研究生。對(duì)文學(xué)詩(shī)詞、歷史、人文、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)等均有所涉獵。他撰寫(xiě)的《以三大特征看加州畫(huà)派的形成——兼論李瓊久書(shū)畫(huà)藝術(shù)》、《水墨韶華,蜀湘時(shí)代——湖南四川青年書(shū)法學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展序言》等文章具有很強(qiáng)的理論性和時(shí)代性。也因?yàn)槿绱?,我們能夠從他的?shū)法中看見(jiàn)濃重的書(shū)卷味、才情味、歷史味。同時(shí)他還以自己創(chuàng)造的詩(shī)文為題材,創(chuàng)作書(shū)法,將詩(shī)書(shū)融合,在當(dāng)代書(shū)法家中,實(shí)乃難得??春梦簮?ài)臣書(shū)法,相信在他不斷的孜孜以求的努力下,一定會(huì)不斷攀越上書(shū)法世界的高峰。

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浩蕩離愁白日斜
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萬(wàn)季爭(zhēng)歌楊柳春
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鮮花作錦寄無(wú)言
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臨王鐸豹奴帖

人物介紹

魏愛(ài)臣

1975年生于吉林扶余。書(shū)法從二王入手,廣泛涉獵書(shū)法經(jīng)典與地下出土民間流傳的鐫刻、墨跡,擅長(zhǎng)行草和文章。師從張景岳、舒炯、王岳川等。北京大學(xué)書(shū)法研究生、碩士,現(xiàn)為四川省政協(xié)書(shū)畫(huà)研究院書(shū)法專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員,四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,四川省文聯(lián)企業(yè)文聯(lián)常務(wù)理事,中國(guó)電力書(shū)法家協(xié)會(huì)理事,成都市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)主席,成都市書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員。

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